《無(wú)人駕駛》是一部關(guān)于愛(ài)情的電影，講述了一群生活在都市中的人們?cè)趷?ài)情中的掙扎和成長(zhǎng)。故事主要圍繞著志雄、里加和他們的愛(ài)情故事展開(kāi)。志雄是一個(gè)事業(yè)低谷的人，他在一次偶然的機(jī)會(huì)中重新遇見(jiàn)了他的初戀女友，重新點(diǎn)燃了他們之間的激情。為了和初戀女友在一起，志雄決定和結(jié)婚七年的妻子離婚。然而，他的女兒在一次車禍中不幸去世，妻子也因此病倒，志雄陷入了巨大的痛苦和困惑。與此同時(shí)，里加是一個(gè)放蕩不羈的年輕人，他喜歡在賽車和一夜情中尋找刺激。然而，當(dāng)聾啞少女李欣出現(xiàn)時(shí)，里加逐漸明白了愛(ài)的真諦。他開(kāi)始意識(shí)到，愛(ài)情并不是簡(jiǎn)單的刺激和短暫的快樂(lè)，而是需要付出和經(jīng)營(yíng)的。電影通過(guò)這些愛(ài)情故事展現(xiàn)了人們?cè)趷?ài)情中的矛盾、掙扎和成長(zhǎng)。每個(gè)人都有自己的追求和渴望，但在追求愛(ài)情的過(guò)程中，他們也會(huì)遭遇到各種困難和挫折。電影通過(guò)生動(dòng)的人物形象和扣人心弦的劇情，向觀眾展示了愛(ài)情的復(fù)雜性和美麗。

        我相信看完《無(wú)人駕駛》的人無(wú)論喜不喜歡，對(duì)其中的某些刺眼的東西是不會(huì)忘記的，比如李小冉幾乎脫罩而出的豪乳，比如劉燁喊出來(lái)的“我他媽就是個(gè)傻比”，比如停車場(chǎng)里的車震……這似乎都在表明著這是一部不矯情或者說(shuō)是試圖擺脫矯情的電影。其實(shí)這里面的三個(gè)故事發(fā)生的幾率都很低，卻都迎來(lái)了或然率更低的完美結(jié)局。劉燁將頭埋在李小冉的身體里說(shuō)“我就是想抱著你”，林心如和陳建斌隔著鐵窗再次相擁，王珞丹和黃軒以一記擁吻開(kāi)始他們的“破處”之旅，彌漫在影片中的絕望和朦朧都在漫天飛雪中灰飛煙滅。到這時(shí)我才知道，之前所有能刺痛觀眾的那種不矯情的粗糲感到頭來(lái)都是偽犀利，真愛(ài)永遠(yuǎn)至上，真情永駐人間，其實(shí)這是一個(gè)關(guān)于擁抱和交合的溫暖故事。
        倒不是說(shuō)這樣的故事不好，但我總覺(jué)得這不是張楊的路子，我更喜歡張楊在《洗澡》、《葉落歸根》中所體現(xiàn)出來(lái)的笑中帶淚的悲憫，那看似溫柔的憐憫卻像刀一般鋒利，直指人心中最柔軟的方寸之間。這種情懷在《無(wú)人駕駛》中不是沒(méi)有，但是很少，比如陳建斌抹下張延嘴角的飯粒放到自己的嘴里這樣的細(xì)節(jié)，帶給人的不僅僅是片刻的感動(dòng)，還有微微的刺痛感。
        平心而論，張楊在如何讓這部電影“好看”上是下了功夫了，《無(wú)人駕駛》在經(jīng)營(yíng)流光溢彩的紅男綠女紙醉金迷的都市時(shí)尚氛圍時(shí)，聲畫(huà)效果比時(shí)尚大片《杜拉拉升職記》有過(guò)之而無(wú)不及，對(duì)于《搖擺de婚約》這種以時(shí)尚之名行山寨之實(shí)的貨色更是直接秒殺。更養(yǎng)眼的是一干俊男靚女各具風(fēng)情的群像戲，高圓圓知性的放縱，李小冉的從隱忍到爆發(fā)，王珞丹的清純無(wú)敵，尤其是林心如，演技有如神助，與陳建斌擁抱告別一場(chǎng)戲，糾結(jié)得很強(qiáng)大。但是僅僅是一部照顧眼睛和耳朵的電影必然不是張楊這樣的導(dǎo)演的全部追求，劇情的沖撞、人性的深度應(yīng)該是他更希望在《無(wú)人駕駛》中體現(xiàn)出來(lái)的東西，不然他不會(huì)采用現(xiàn)在這種繁復(fù)套層的結(jié)構(gòu)。
        《無(wú)人駕駛》的敘事方式是類似于那部著名的奧斯卡最佳影片《撞車》的，即不同的故事按照自己的線索發(fā)展，影片穿插表現(xiàn)，并讓一個(gè)突發(fā)事件成為幾條線索的交叉點(diǎn)，從而碰撞出情節(jié)高潮，類似的電影還有墨西哥的《愛(ài)情是狗娘》等?！稛o(wú)人駕駛》在這個(gè)敘事方法的基礎(chǔ)上加入了更多的創(chuàng)作主觀性，情節(jié)不是完全按照時(shí)間順序鋪排，而是按照影片創(chuàng)作意圖進(jìn)行素材重組，類似于一種情節(jié)蒙太奇的手法，提升故事的表意性。也許習(xí)慣了線性敘事的普通觀眾進(jìn)入故事會(huì)有障礙，甚至?xí)詾槭怯霸喊哑禹樞蚍佩e(cuò)了，這需要一段時(shí)間去揣摩和適應(yīng)影片的敘事方式。其實(shí)如果克服了才開(kāi)始的理解障礙之后會(huì)覺(jué)得這個(gè)形式很酣暢，因?yàn)槎际瞧促N式的結(jié)構(gòu)，每個(gè)小章節(jié)都相對(duì)完整，而且省去了過(guò)場(chǎng)戲，節(jié)奏感很強(qiáng)。
        所以同為拼盤(pán)電影，《無(wú)人駕駛》可以視為同為張楊導(dǎo)演的《愛(ài)情麻辣燙》的升級(jí)版，但是我不得不說(shuō)，影片的內(nèi)容并沒(méi)有占有這個(gè)形式?！蹲曹嚒分械娜喂适露紘@著一個(gè)很尖銳的題材展開(kāi)，那就是種族間的隔膜和仇視，由于主題的辨識(shí)度高，情節(jié)間的映襯和互動(dòng)效率很高，觀眾的情緒和思索始終能被劇情所牽引。但《無(wú)人駕駛》的倫理主題則相對(duì)模糊，在影片的大部分時(shí)間內(nèi)我無(wú)法在這三個(gè)故事中間建立聯(lián)系，所以當(dāng)最后的情節(jié)交叉出現(xiàn)的時(shí)候也覺(jué)得有點(diǎn)勉強(qiáng)，爆發(fā)力不夠，感覺(jué)就是三個(gè)不搭界的故事被外力強(qiáng)行捏合到一起的，如果說(shuō)這是一部形式大于內(nèi)容的電影也不為過(guò)。
        其實(shí)我看的時(shí)候就覺(jué)得影片有個(gè)什么東西一直想說(shuō)但沒(méi)有說(shuō)透，后來(lái)想明白了，那就是性，本來(lái)這可以成為三段故事內(nèi)在的連接點(diǎn)的，而且也可以讓現(xiàn)有的故事層面的可接受程度大大提升，當(dāng)然這方面內(nèi)容的淡化處理也是迫于審查制度而不得已的事情。在劉燁、高圓圓、李小冉這個(gè)三角關(guān)系中，關(guān)于性的幻想和體驗(yàn)是應(yīng)該是很重要的一個(gè)因素，高圓圓“你就是為了補(bǔ)上10年前那一炮？”這句話其實(shí)是很重要的信息和暗示，而在劉燁和高圓圓偷歡過(guò)程中到底發(fā)生了什么直接影響著這個(gè)三角關(guān)系失衡的說(shuō)服力。王珞丹和黃軒那一段更是將最后的落腳點(diǎn)放在了“破處”上，而王珞丹對(duì)黃軒的肉體迷戀僅以精神叛逆來(lái)解釋是不夠的，其實(shí)這里缺失了一場(chǎng)王珞丹眼中的性愛(ài)之美的展現(xiàn)。陳建斌與林心如之間的關(guān)系也缺少了一個(gè)性環(huán)節(jié)，陳建斌付出的是一生的積蓄，如果沒(méi)有一個(gè)由肉體占有到心理皈依的過(guò)程，陳建斌的輕信和林心如的贖罪就都成了缺乏現(xiàn)實(shí)邏輯的自說(shuō)自話了。所以說(shuō)，內(nèi)容與形式間的斷裂感和敏感內(nèi)容的缺失都導(dǎo)致了《無(wú)人駕駛》在人性挖掘深度上的淺嘗輒止，以至于有點(diǎn)輕飄和蛋疼的故作呻吟的感覺(jué)。當(dāng)然這都不影響《無(wú)人駕駛》成為我看過(guò)的內(nèi)地都市情感文藝片中最出色的作品之一，只是離杰作就差了那么一步，這一步的距離不是導(dǎo)演水平的差距，而是與國(guó)內(nèi)電影審查和分級(jí)制度之間的咫尺天涯。

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