《影》是一部融合了劇情、動作、武俠和古裝元素的電影。故事背景設(shè)定在戰(zhàn)亂年代，沛國國主沛良選擇了安居樂業(yè)，過上了太平日子。然而，沛國要沖之地境州被強鄰炎國借走，沛國都督子虞率軍前往討伐，卻中了對方大將楊蒼的埋伏，重傷不愈。子虞決定派出替身境州假扮自己，掌控軍政大權(quán)。真假子虞之間展開了一場精彩的戰(zhàn)法對決，他們尋求破解楊蒼刀法的絕技。與此同時，沛良為了達到目的，將自己的妹妹青萍嫁給楊蒼之子作為妾室。在境州上空，殺戮與機謀交織，糾纏不清。這部電影改編自朱蘇進的劇本《三國?荊州》，通過精彩的劇情和動作場面，展現(xiàn)了戰(zhàn)亂年代的殘酷和英雄豪情。同時，影片也探討了權(quán)謀與愛情之間的矛盾與抉擇，引發(fā)觀眾對人性的思考。整體上，《影》是一部精彩紛呈的影片，不容錯過。

這篇影評可能有劇透

老實說，一開始走進電影院，我抱著很大期待，希望能看到一個不一樣的老謀子，拋開顏色方隊，回到故事本身的電影。《影》的確比《長城》好一些。一個是五色人海大戰(zhàn)，粗暴。一個是黑白水墨，雅致；一個講戰(zhàn)爭場面，講人類與怪獸的搏殺，滿屏荷爾蒙。一個講朝堂和人心的詭譎，講本尊和影子之間的博弈，人心浮動。但是剝開它們的影像表達差異，老謀子其實是換湯不換藥。

影片一出來，黑白二色，挺干凈的。旁白說：小艾正面臨一生中最困難的選擇。由懸念開篇，這點我要點贊，這樣的開頭是很抓牢注意力的，所以看這部電影我全程沒有打岔。影片中，都督府的墻上畫滿水墨畫，王宮大殿垂?jié)M書法墨跡，光影交錯間有曖昧陰森的美感。水墨服裝挺好看的，飄逸、瀟灑、意象，行動時衣袂飄飄，圖案看起來朦朧典雅，如果單獨放在某個角色或某個場景中烘托氣氛點綴挺好的，問題是濫用。所有人的服裝，從王到屬臣，從舞姬到都督夫人，全部用上了水墨花紋的服裝，而且是印花，讓我忍不住想吐槽，看影片設(shè)定的故事背景和人物稱謂，推算時代大概是三國時期，而印花染織技術(shù)，是近代的事情了。古人染色都是染單色，所以才有那么精妙的織錦技術(shù)和刺繡技巧。雖然是主打水墨，但這種大面積的水墨已經(jīng)不是主打了，而是除了水墨見不到別的，服裝上大量的水墨加印花，與故事背景構(gòu)成了一種荒謬感，讓人有些出戲。感覺是強行為意象而意象。導(dǎo)演為了所謂的美和飄逸，選擇了一種單調(diào)的烘托方式，失去了表現(xiàn)故事復(fù)雜性的感染力。

穿水墨服裝的沛王

我明白導(dǎo)演想表達中國元素。比如水墨畫，琴瑟合奏，太極陰陽圖，宋朝時期流行在家居裝飾中的精美屏風(fēng)……這些都是我們熟悉的，喜愛的，希望能長期流傳下去的文化元素。這些隱喻，隨便取一兩樣放在電影中是絕妙的點綴，但它只能是點綴，不能喧賓奪主。就像水墨畫，它的精髓其實在留白。作為一個藝術(shù)家，最大的創(chuàng)作困難不是才華的欠缺，而是要控制自己的表達欲。這一點，不管是電影，還是小說和音樂繪畫，都一樣。如果藝術(shù)家不能控制自己的欲望，把自己喜歡的東西一股腦打包向觀眾呈現(xiàn)，只會把電影變成一個人的腦洞秀。

《影》中的太極陰陽圖是我最想吐槽的。船上的巨型太極圖，震撼之余有些違和。同樣刻意的還有密室天坑下雨的設(shè)計。天坑里，雨絲順著微光傾泄，地上是碩大的太極陰陽圖地板。都督真身和影子站在陣眼上，一個拿棍，一個拿傘，對練破解楊氏刀法。水滴，動作，翻飛的衣袂，拉長的鏡頭，熟悉的味道，熟悉的《英雄》。所有打斗的場面都是英雄的復(fù)刻，武打的真實感成了次要表現(xiàn)，動作飄逸成了導(dǎo)演主要想表達的東西。四次以上的太極陰陽圖特寫，至少有十幾分鐘的打斗場面，就這樣，在雨水加持下電影節(jié)奏慢了下來，再慢下來，失去了一個電影的緊湊主線，把鏡頭投向形式上的各種細節(jié)。我明白張導(dǎo)想用太極來表示勢力和情感的此消彼長，互相變化，來暗示真身和影子之間的關(guān)系，暗示愛情線的變化。但是隱喻真的只能點到為止，濫用就讓人感到厭煩了。影片中的雨，雖然開場有鋪墊，但是上朝下雨，對練下雨，對話下雨，打斗下雨，攻城下雨，城破下雨，連密室里也下雨……我知道導(dǎo)演想表達陰郁，表達人心險惡，表達肆意生長的欲望，知道這是江南，也知道是戰(zhàn)略需要，但是沒完沒了的氤氳鏡頭，讓人有些抓狂：雨啥時能停??？總之，張導(dǎo)把一切堆砌得太滿了，滿到快溢出屏幕。東坡肉色香味俱全，又蘊含人文典故，可是讓你一口氣吃下十碗東坡肉，你膩不膩？

密室里的天坑練武場

很多電影之所以好看，讓人想回味重看，克制是很大的一個原因。比如《色戒》之中，最后擊潰王佳芝的是那枚象征著財富和承諾的鴿子蛋戒指。這是重要道具，但是影片中除了在太太們打麻將時，手指上一閃而過的戒指畫面，就只剩下快到片尾時出現(xiàn)的鴿子蛋，每一次畫面閃過戒指特寫，它不是隨隨便便出現(xiàn)的，每次戒指出現(xiàn)時人物的心理都有轉(zhuǎn)變，劇情都會推進。這種點到為止的克制讓觀眾自己去抽絲剝繭，享受了思考的樂趣。

故事的主線是真身和影子之間的生死博弈。在這里我必須要表揚鄧超。他在這部電影里證明了自己的演技，一人分飾真身和影子兩個角色，而且完全讓你看到這是兩個人，絕對不會認錯。除了化妝技巧，更多的是他的肢體語言和面部表情控制的呈現(xiàn)。孫儷也不錯，女人出軌的心理變化，夾在兩個男人之間的那種為難和自責(zé)，眉宇間少婦壓抑不住的欲望，這些演出來了。三方博弈，一番浴血撕殺，每個人都在為自己的心魔而戰(zhàn)。王想著能夠真正掌握朝政，鏟除功高蓋主的都督；都督想著收復(fù)境州，洗刷被敵將打敗的恥辱，立下不世之功更上一層；影子想得到自由，想回到境州的老家，想回到母親的身邊，享受作為一個人的尊嚴和樂趣。這就是一個講人被欲望趨使降格成棋子，然后各種算計和掙扎，最后被欲望吞噬的簡單故事。但是故事本身太單薄，劇情很多地方都顯得生硬。都督受傷，不能示眾，自己藏身于暗室，讓影子代替他出現(xiàn)于人前，去和主公和敵將周旋，下自己的大棋。(可是除開夫人和田戰(zhàn)，已經(jīng)沒人能證明他的身份。)

電影里，孫儷的角色其實最復(fù)雜，她是人人羨慕的都督夫人，與丈夫琴瑟和鳴，同時她也是同情下人的善良主母，是一個有著正常欲望，渴望有健壯身軀倚靠的普通女人。她在真身和影子的博弈中應(yīng)該是最關(guān)鍵的人物，可惜電影后段中這個角色有些扁平化了。她能以沛?zhèn)阄虺銎平鈼钍系斗ǖ恼惺剑€能親身上陣和丈夫過招，她是有武藝的(至少畫面里是這樣)；都督用影子代替自己這個秘密，一開始就告訴了她，都督把自己對影子的最終安排也告訴了她，也就是說都督府的陰謀算計從不避諱她。她不是天真小白花，作為地位超然的貴婦，她的生活和陰謀緊緊聯(lián)系在一起。在影片最后，大殿里面，殺戮開始，她抽氣，抽泣，恐懼地縮起身子，和前半段塑造的形象比，這些反應(yīng)完全不像是夫人這個角色該有的。這個角色最終被扁平化了，變成了一個擺設(shè)，淪為男人斗爭下的一個戰(zhàn)利品。

女性意識不是讓孫儷簡單的出個軌，不是關(guān)曉彤在朝堂上的咋咋呼呼，不是讓她親身上陣殺敵就能證明的。張導(dǎo)以為設(shè)定瘋丫頭的長公主角色，并給她一個悲壯的結(jié)局，就是女性主義?？墒乔嗵O一直重復(fù)的，在臨終前還耿耿于懷是讓她作妾這件事，為此決心要用鮮血來洗刷恥辱。可是重點難道不是和親嗎，不是被當(dāng)作禮物送出去在政治夾縫中求生嗎？她最該恨的難道不是自己的哥哥？不是提議和親的魯大人？這兩個女性角色雖然有大量鏡頭，但她們對故事情節(jié)的推動性有限，人物性格不夠立體。

總之，電影在大量隱喻上花費鏡頭，重復(fù)強調(diào)，然后在旁枝錯節(jié)上用了不少時間呈現(xiàn)，深怕大家不懂深意，人物塑造略扁平，然后，在最關(guān)鍵的講故事上囫圇吞棗勉強帶過。電影結(jié)尾，孫儷在大門前躊躇，與開篇旁白說‘小艾正面臨一生中最困難的選擇’時的畫面重疊了，懸念的結(jié)局還是懸念，大概導(dǎo)演想傳達的意思是：陰謀會無限輪回。整部電影想傳達的東西，是繁雜的，而故事的感染力并不高，對于人性，有展現(xiàn)，卻缺乏更深層次的剖析，更缺乏對陰謀、對人性之惡背后的反思?？赐曛螅矣X得作為一個傳統(tǒng)文化宣傳片，影超乎尋常地合格；作為一個劇情片，張導(dǎo)在劇情和人物內(nèi)心挖掘上還要花花心思。

(PS:這篇影評就是我觀影后最直觀的感受，是在電影院大廳用手機寫的，反正這是我今年看的最貴的一部電影，然而性價比并不高