這篇影評(píng)可能有劇透

自從《布達(dá)佩斯大飯店》之后，每次有韋斯·安德森的新片上映，總有人說(shuō)他的電影同質(zhì)化程度太高，不斷自我重復(fù)。我倒覺(jué)得《法蘭西特派》和《小行星城》是韋斯·安德森對(duì)電影話劇化的進(jìn)一步實(shí)驗(yàn)。這種實(shí)驗(yàn)性在《法蘭西》中初見(jiàn)端倪并在《小行星》中發(fā)揚(yáng)光大。電影開(kāi)始告知觀眾電影不真實(shí)這點(diǎn)我認(rèn)為是像《百年孤獨(dú)》開(kāi)頭劇透上校的命運(yùn)那樣的自信，是導(dǎo)演對(duì)觀眾即使知道電影不真實(shí)也會(huì)自主提高suspension of disbelief的自信。

講個(gè)題外話。我的朋友非常反感電影話劇化，我則持完全相反的態(tài)度。我認(rèn)為電影應(yīng)該取代話劇。話劇由于其特殊性，它的票價(jià)不可能比電影更低。話劇欣賞成本比電影高得多，導(dǎo)致創(chuàng)作話劇比創(chuàng)作電影更需要考慮受眾。電影則沒(méi)有這個(gè)限制。真正自由的創(chuàng)作形式應(yīng)該是低門檻的，大眾的。一部電影真正的門檻只有它的票價(jià)。這也是為什么我認(rèn)為看懂一部電影，至少看懂電影的劇情，主旨思想和氛圍不應(yīng)該借助任何額外材料。同樣地，在不知道任何額外材料（比如某某哲學(xué)家的某某理論，或者某某漫畫196x年的設(shè)定，或者某某導(dǎo)演為了拍這部電影新發(fā)明了某某技術(shù)）看完電影得出的解讀不應(yīng)該以一句簡(jiǎn)單的“你看不懂”而否認(rèn)。

回到電影本身，《小行星城》在我印象里是《狐貍爸爸》之后第一部出現(xiàn)兩個(gè)不是臉譜化的角色探討生活狀態(tài)的電影。即使《布達(dá)佩斯》也沒(méi)有《小行星》中這樣深度的探討。這讓《小行星》脫離了普通的“韋斯安德森類型片”，讓影評(píng)人能真正地像討論其他電影那樣分析電影的角色。換句話說(shuō)，《小行星城》比《布達(dá)佩斯》更接近普通的電影。與此同時(shí)，《小行星城》沒(méi)有丟失韋斯·安德森的風(fēng)格?？吹健绊f斯·安德森”慕名而來(lái)的觀眾應(yīng)該不會(huì)失望。電影依然有著安德森獨(dú)有的幽默感，色調(diào)，剪輯和運(yùn)鏡。

這里再說(shuō)個(gè)題外話，我喜歡韋斯·安德森的風(fēng)格最主要的原因從來(lái)不是什么強(qiáng)迫癥構(gòu)圖和糖水色調(diào)。這兩點(diǎn)是為我心中韋斯·安德森最重要的特質(zhì)服務(wù)的：冷幽默。構(gòu)圖和調(diào)色只是為了增加觀眾和角色的距離感，以便增加電影的幽默性。在我看來(lái)這是比講段子更高明的喜劇電影拍攝方法。

接下來(lái)說(shuō)說(shuō)我認(rèn)為安德森在《小行星城》中的野心。這部電影是劇情占比最小的安德森電影。導(dǎo)演甚至主動(dòng)強(qiáng)調(diào)了劇情的無(wú)意義性。這種電影開(kāi)頭和結(jié)尾人物狀態(tài)沒(méi)有改變但依然是線性敘事（指戲中戲的劇情）考驗(yàn)的是對(duì)電影世界細(xì)節(jié)和人物的展現(xiàn)，因?yàn)橛^眾的注意力會(huì)自然而然地轉(zhuǎn)向這些地方，而這里安德森就可以充分發(fā)揮自己的幽默感和風(fēng)格化了。雖然這里展現(xiàn)的東西不如其他類似結(jié)構(gòu)的電影，比如《沼澤》那樣豐富，卻也是安德森試圖改變的一步。在這樣的劇情框架下，觀眾甚至?xí)⒁獾讲簧倏此茖?dǎo)演埋下的線索，其實(shí)并沒(méi)有得到發(fā)展地細(xì)節(jié)，比如五個(gè)天才少年的小發(fā)明，比如三個(gè)女孩子自認(rèn)為是女巫，等等。我覺(jué)得這些（應(yīng)該是）真空管朋克元素，比如激光槍，噴氣包，冷戰(zhàn)，飛碟，外星人等。女巫讓我想到的是亞瑟·米勒的劇本The Crucible，一部反映麥卡錫主義的話劇。除了進(jìn)一步的風(fēng)格化，這些元素描繪的是在背景里進(jìn)行著的（黑白的，冷峻的）冷戰(zhàn)。然而，所有這些看似在伏筆的元素在混亂的高潮中被一并遺棄了。我覺(jué)得導(dǎo)演的目的除了開(kāi)觀眾的玩笑之外更多的是削弱“意義”于小行星城的重要性，強(qiáng)調(diào)一切的荒誕性。

電影的主題，如愛(ài)德華·諾頓扮演的編劇所說(shuō)，是一群人在一起做的一個(gè)夢(mèng)。在這個(gè)夢(mèng)里大家不僅要直面生活的困境，還要展現(xiàn)給其他人看。隔離中的人們宛如夢(mèng)中，因?yàn)楦綦x結(jié)束后這一切都再無(wú)意義。然而這夢(mèng)境卻無(wú)法擺脫，因?yàn)槿松皇菈?mèng)，無(wú)法從中醒來(lái)。小行星城的人們?cè)趤?lái)到小行星城之前已陷入困境。離婚，喪偶，性取向，房產(chǎn)開(kāi)發(fā)，式微的民謠音樂(lè)，無(wú)法挽回的婚姻，都是人們不愿啟齒的噩夢(mèng)。孩子們逐漸陷入無(wú)盡地重復(fù)人名，即使是天才也難免踏上前人的道路。隔離結(jié)束并不能結(jié)束人生的困境。隔離不是沉睡，在隔離結(jié)束后繼續(xù)沉淪還是追逐（愛(ài)情等）人生目標(biāo)最后還是要看我們自己。

可以說(shuō)，這部電影嘗試在脫離劇情等情況下靠戲里戲外的互文和小細(xì)節(jié)抓住觀眾。我不覺(jué)得這是安德森靈氣散盡的表現(xiàn)。我也否認(rèn)安德森固步自封。這部電影戲里戲外的聯(lián)絡(luò)比《法蘭西》好得多。兩者的聯(lián)系是在試圖深化電影主題，而不是純粹的風(fēng)格化嘗試。從《布達(dá)佩斯》來(lái)的人不一定會(huì)喜歡，但從更早的安德森電影一路看到現(xiàn)在的觀眾應(yīng)該會(huì)喜歡《小行星》，至少不會(huì)討厭到從此不再看任何安德森的電影。起碼這是今年我在電影院看的最開(kāi)心的一部電影。