這篇影評(píng)可能有劇透

首先要說(shuō)明一點(diǎn)，題材好并不代表電影好。愛(ài)國(guó)是一件好事，但并不代表所有抗日神片都是好東西?！墩业侥恪放c抗日神片當(dāng)然不是一個(gè)評(píng)價(jià)量級(jí)的，但是這一個(gè)“題材與影片本身分開(kāi)”的標(biāo)準(zhǔn)同樣適用。

我給這部電影打了一星，給一顆星不是因?yàn)槎拱曜畹椭荒艽蛞活w星，而是因?yàn)橛捌^一個(gè)小時(shí)的敘事效率與節(jié)奏感確實(shí)把握得不錯(cuò)，that's it and that's all.

其實(shí)本片前半段在電影院給我的觀感是非常好的，我一度估計(jì)全片可以給到四顆星。但是影片中段以后不斷用大篇幅的煽情刺激我的感官，用流氓式的邏輯挑戰(zhàn)我的認(rèn)知底線(xiàn)，讓我對(duì)本片的好感一路跌至負(fù)數(shù)。

《找到你》跟《嘉年華》真的是兩個(gè)極端，后者是在大海表面壓下所有波瀾，前者是在一個(gè)小水洼里瘋狂攪水。為了煽情，導(dǎo)演罔顧現(xiàn)實(shí)邏輯。

就拿我最討厭的那場(chǎng)雨中抱娃哭天搶地的戲來(lái)說(shuō)，導(dǎo)演拼命想要通過(guò)閃過(guò)的車(chē)輛來(lái)展現(xiàn)他人的淡漠，但是針對(duì)孫芳的動(dòng)作，不妨設(shè)想一下，如果一個(gè)女的站在街邊扭曲成那樣攔你的車(chē)，你敢停下來(lái)載她嗎？

核心原因在于，孫芳此刻的行動(dòng)只有放在銀幕上是成立的，因?yàn)檫@就是一場(chǎng)煽情表演秀，只有假定銀幕外邊有觀眾在看，才會(huì)做出這樣的動(dòng)作，說(shuō)出這樣的話(huà)。在現(xiàn)實(shí)生活中，任何在中國(guó)長(zhǎng)大成人的都知道最不濟(jì)也應(yīng)該去攔出租車(chē)，而不是站在馬路中間大喊。人物此刻最應(yīng)該做的是哪怕找輛自行車(chē)也要把孩子送去醫(yī)院，而不是蹲在街邊顧影自憐。但是為了煽情，導(dǎo)演選擇放棄現(xiàn)實(shí)性。

此外，影片法律意識(shí)極度淡薄。姚晨頂著一個(gè)律師的人設(shè)，基本沒(méi)有干過(guò)什么理性的事。結(jié)尾的倒戈完全沒(méi)有職業(yè)素養(yǎng)，而且居然還開(kāi)始鼓吹斯德哥爾摩邏輯。

影片的落點(diǎn)，可以引導(dǎo)到社會(huì)對(duì)于底層的壓迫，導(dǎo)致孫芳沒(méi)有出路，這都沒(méi)有問(wèn)題。

但是，本片并不是這樣做的。為了強(qiáng)化戲劇沖突，導(dǎo)演多次設(shè)置了情節(jié)刺激點(diǎn)。

片中有一場(chǎng)監(jiān)控室的戲，估計(jì)大家都忘得差不多了吧。在那個(gè)監(jiān)控錄像中，孫芳惡意將無(wú)辜的嬰兒推入綠化帶，難道這一個(gè)行為還能夠被洗白嗎？

通過(guò)不斷渲染孫芳的前史，影片成功地模糊了大部分觀眾的價(jià)值觀，讓大家忘記了究竟誰(shuí)才是真正受到傷害的人。在主線(xiàn)劇情的最后，身為受害者的李捷向施害者孫芳下跪磕頭懺悔求饒，這是我無(wú)論如何也不能接受的。

導(dǎo)演不斷用煽情的手法挑戰(zhàn)觀眾的法律認(rèn)知，歸根到底就是我錯(cuò)我有理，而“你被人強(qiáng)奸都是活該，誰(shuí)叫你穿這么暴露的衣服到處招搖?！?/p>

結(jié)尾同時(shí)也是對(duì)前文價(jià)值取向的倒退。憑什么一個(gè)請(qǐng)阿姨的職場(chǎng)女性就不配作為母親了呢？憑什么孫芳就有資格對(duì)李捷評(píng)頭論足了呢？孫芳是一位保姆，育人子女是本分工作。而李捷是多多的生母，她的所有拼命工作也是離開(kāi)丈夫之后追求母女經(jīng)濟(jì)獨(dú)立與實(shí)現(xiàn)個(gè)人價(jià)值的必須。

《找到你》看似關(guān)注女性議題，但結(jié)尾的一長(zhǎng)串獨(dú)白完全暴露了導(dǎo)演依舊在用男性視角定義女性?xún)r(jià)值的弊病。