原創(chuàng)是一場冒險(xiǎn)?。。。?/h3>

《獵罪圖鑒》是一部引人入勝的懸疑犯罪電視劇。故事主要圍繞著模擬畫像師沈翊和刑警隊(duì)長杜城展開。他們因?yàn)橐黄饓m封已久的舊案而結(jié)下了深仇大恨，然而命運(yùn)的安排卻讓他們不得不不情愿地合作。面對一系列離奇的疑案，他們只能聯(lián)手追蹤真相的蛛絲馬跡，揭開隱藏在背后的謎底。沈翊是一位天賦異稟的模擬畫像師，憑借著過人的觀察力和繪畫技巧，他能夠根據(jù)目擊者的描述畫出栩栩如生的嫌疑人畫像。然而，他內(nèi)心深處隱藏著一個(gè)不為人知的秘密，這也是他與杜城結(jié)怨的根源。杜城是一名正直勇敢的刑警隊(duì)長，一直追求正義，為了維護(hù)社會(huì)的安寧，不惜付出一切代價(jià)。然而，一起塵封的舊案讓他陷入了迷茫和痛苦之中。他深知，只有與沈翊合作，才能找到真相，揭開心中的陰影。兩人的合作并非一帆風(fēng)順，他們在追蹤疑案的過程中，不斷遭遇困難和危險(xiǎn)。然而，他們的目標(biāo)始終是一致的，那就是將罪犯繩之以法，還給受害者應(yīng)有的公正。在這個(gè)過程中，他們逐漸發(fā)現(xiàn)了隱藏在案件背后的更大陰謀，而這個(gè)陰謀將使整個(gè)社會(huì)陷入巨大的危機(jī)之中?！东C罪圖鑒》不僅僅是一部刺激的犯罪劇，更是一部探討人性和正義的作品。通過沈翊和杜城的故事，觀眾將思考什么是真正的正義，以及為了正義是否應(yīng)該犧牲一些個(gè)人利益。他們也將見證兩個(gè)截然不同的人，因?yàn)楣餐哪繕?biāo)而逐漸變得更加堅(jiān)定和勇敢?！东C罪圖鑒》將帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入一個(gè)撲朔迷離的犯罪世界，讓他們感受到刑警和模擬畫像師背后的辛酸和付出。同時(shí)，劇中的離奇疑案和扣人心弦的情節(jié)也將讓觀眾屏息以待，期待真相的揭曉。這部電視劇無疑將成為觀眾們心頭的寵兒，令人難以忘懷。

《獵罪圖鑒》電視劇是一部令人著迷的懸疑犯罪劇。劇中，我們跟隨著模擬畫像師沈翊和刑警隊(duì)長杜城的故事，他們因?yàn)橐黄饓m封舊案而結(jié)下了深仇大恨。然而，在機(jī)緣巧合的情況下，他們被迫搭檔，必須共同合作來解決一系列離奇的疑案。這部劇的劇情緊湊，扣人心弦。每一集都有令人意想不到的情節(jié)發(fā)展，讓觀眾始終保持著緊張的感覺。沈翊和杜城的配合也是非常默契，他們互補(bǔ)的技能和個(gè)性使得他們成為了一對無敵的搭檔。他們不僅要面對復(fù)雜的案件，還要處理彼此之間的矛盾和誤會(huì)，這使得劇情更加豐富多樣?！东C罪圖鑒》電視劇的制作也非常用心。每一集的場景設(shè)計(jì)和攝影都非常精美，給人一種逼真的感覺。演員們的表演也非常出色，他們將角色的情感和內(nèi)心世界展現(xiàn)得淋漓盡致。觀眾們不僅可以享受到緊張刺激的劇情，還能感受到角色的情感共鳴?？偟膩碚f，《獵罪圖鑒》電視劇是一部非常精彩的懸疑犯罪劇。它不僅有扣人心弦的劇情，還有精美的制作和出色的演員表演。如果你喜歡懸疑劇和犯罪題材，那么這部劇絕對不容錯(cuò)過。它將帶給你無盡的驚喜和緊張刺激，讓你沉浸在一個(gè)充滿謎團(tuán)和謎底的世界中。

原創(chuàng)就是一場荒野里的冒險(xiǎn)，而我們就像沒有地圖沒有導(dǎo)航，僅有一個(gè)指南針的孩子。茫茫然一腳邁出去，再回頭 ，不辨來時(shí)路。我們的指南針就是那句話：曲折多變的人情，永恒不變的人性。

2019年，獵罪故事剛剛定型的時(shí)候，就想找個(gè)甲方，把劇本賣出去。

坐在對面的人說：把這個(gè)畫像師的故事，放到我們買過的某某IP里。兩個(gè)主角的名字，就用IP的主人公名字。這樣我們就可以做這個(gè)項(xiàng)目。

我們拒絕了。

整整一年后，才遇到愿意接受并承認(rèn)這個(gè)原創(chuàng)項(xiàng)目的檸萌影業(yè)。

這一趟經(jīng)歷，讓我們更深刻的體會(huì)了原創(chuàng)之難。

影視行業(yè)慣例意義上的原創(chuàng)劇本，基本都是委托原創(chuàng)?；蛴梢患抑破驹O(shè)想了題材，邀約編劇來寫，或編劇想了題材賣給制片公司來做。編劇求的，是經(jīng)濟(jì)上的保障。

我們之前的幾個(gè)原創(chuàng)項(xiàng)目，比如《勇士之城》，就是這樣來的。

但《獵罪圖鑒》不同。

這個(gè)故事是我們完全原生型的創(chuàng)作，一直到把整個(gè)劇本寫完，才開始尋找拍攝方。所幸，我們團(tuán)隊(duì)的編劇們，都愿意為這個(gè)故事承擔(dān)顆粒無收的風(fēng)險(xiǎn)，總算種出了這塊莊稼。

我們時(shí)常說，編劇最像的是農(nóng)民，春種一粒粟，秋收萬顆子，要看天吃飯，有好天氣，才有好收成。偶爾多收了三五斗，可希望的肥皂泡還是時(shí)不時(shí)的破碎。

總還是幸運(yùn)。

2017年，寫完劇版《風(fēng)聲》之后，或許是在封閉空間故事里憋得太久，饒舌太多，就一心想做個(gè)強(qiáng)調(diào)畫面的故事。

在《風(fēng)聲》到《獵罪》之間，我們也嘗試了強(qiáng)調(diào)視覺風(fēng)格的委托項(xiàng)目，甚至完成了自己當(dāng)時(shí)最滿意的劇本。但因?yàn)楹推降睦砟钪疇?，我們被迫退出了已?jīng)寫完32集劇本的項(xiàng)目。

我們一度想放棄在視覺風(fēng)格上求突破，幾乎相信了行業(yè)一直說的，視覺不歸編劇管。直到在公安系統(tǒng)采風(fēng)時(shí)，我們遇到了畫像師。

那是一間獨(dú)立的辦公室，屋子里擺滿了各種犯罪嫌疑人的素描畫像。桌子上是頭骨、石膏像和畫筆。最引人注目的，是墻邊一角，有一張小幅的復(fù)制版梵高《向日葵》。

在這片氛圍里，向日葵燃燒的格外熱烈。

這和我想象中的警察相去甚遠(yuǎn)，原來在與犯罪相鄰的世界里，竟然有藝術(shù)的存在。

更驚訝的發(fā)現(xiàn)是，其實(shí)美術(shù)史一直在記載著犯罪史。無論是神話中、傳說里，新聞上的犯罪，都曾經(jīng)被畫家們記錄在畫中。

虛構(gòu)如神話中兇殺的犯罪場景，真實(shí)如死刑女犯臨行前哀傷的一瞥。

在蘇格蘭場的調(diào)查過程里，會(huì)有偵緝?nèi)藛T繪制犯罪現(xiàn)場素描。因?yàn)橛谜掌南碌膱雒?，雖然能完整的記錄現(xiàn)場，卻不能立刻發(fā)現(xiàn)異常。而在繪制犯罪現(xiàn)場的過程中，就能找到眼前微妙的不和諧點(diǎn)。

更何況，就算具體到畫家本身，也曾經(jīng)出現(xiàn)過卡拉瓦喬這樣的傳奇犯罪者。

確定了要?jiǎng)?chuàng)作這個(gè)題材，難題才剛剛開始。

因?yàn)闆]有參照物，沒有對標(biāo)作品，就導(dǎo)致整部戲的審美風(fēng)格和調(diào)性，都必須自己來摸索。

原創(chuàng)就是一場荒野里的冒險(xiǎn)，而我們就像沒有地圖沒有導(dǎo)航，僅有一個(gè)指南針的孩子。茫茫然一腳邁出去，再回頭 ，不辨來時(shí)路。

我們的指南針就是那句話：曲折多變的人情，永恒不變的人性。

一開始，我也混淆了畫像師與心理側(cè)寫這兩個(gè)職業(yè)。后來在經(jīng)過一次西安采風(fēng)之后，我正式接觸到了“畫像師”這個(gè)職業(yè)，才發(fā)現(xiàn)這是兩個(gè)不同的工種，回來之后找了好幾本關(guān)于模擬畫像師的教材，越看越發(fā)現(xiàn)，這個(gè)職業(yè)本身可以挖掘的東西很多。

畫像師首先是一名警察，所以在繪畫方面，他有著和一般的藝術(shù)家不同的要求，要會(huì)畫，而且要為職業(yè)而畫，在求藝和求真的道路上，它選擇了后者。其次，他需要懂一點(diǎn)醫(yī)學(xué)，了解人體組織結(jié)構(gòu)，才能夠畫的精確。而更重要的是，他需要和各種人溝通，分辨證詞中的真?zhèn)?，激活人們的深層記憶，透過最模糊的語言，用畫筆呈現(xiàn)最清晰的真相?？梢哉f，畫像師是橫跨刑偵、藝術(shù)、醫(yī)學(xué)與心理學(xué)領(lǐng)域的特殊職業(yè)。

有了這些材料的積累，《獵罪圖鑒》就從“有概念”能寫變成了“有內(nèi)容”可寫。

在啟動(dòng)劇本創(chuàng)作之前，我們就在構(gòu)想表現(xiàn)形式，是單元案件，還是一案到底？

這是一個(gè)艱難的抉擇，現(xiàn)在翻回去想，如果是一案到底，那么我們主人公，可能就是另一種面貌了。最終我們還是選擇了單元形式，因?yàn)樵谧畛鯓?gòu)想階段里，我們認(rèn)為比起留下故事，更想留下一個(gè)的人物。像加拿大的《天才棋探》，烏克蘭的《嗅覺神探》等，憑借自身的特殊技能，來面對各種不同處境的人物。

我們最初設(shè)想在24集里，做15-16個(gè)故事。但最終還是遺憾地裁掉了五個(gè)故事，并不是這五個(gè)故事不好看，而是每個(gè)案件之間的節(jié)奏和氣質(zhì)不能相似，也不能過度反差，否則會(huì)使得整部劇的風(fēng)格出現(xiàn)偏差和混淆。

在創(chuàng)作過程中，對風(fēng)格的把握是要從一而終的。把美學(xué)和刑偵結(jié)合在一起，是《獵罪圖鑒》從一開始就想確立的風(fēng)格。

劇中沈翊一直強(qiáng)調(diào)的一個(gè)信念：藝術(shù)干預(yù)生活。

繪畫一直是人類留存記憶的方式，繪畫是人類最早的藝術(shù)形式，誕生于文字之前。

美術(shù)史中，有大量犯罪相關(guān)的名畫，可以說美術(shù)史，就記載了人類的犯罪史。

那么我們?yōu)槭裁床荒芩茉煲粋€(gè)畫家神探呢？

偵探是畫家，那就意味著本劇不僅僅要講刑偵，更要將繪畫元素充分地使用到每一個(gè)推理點(diǎn)上。“名畫謀殺”這個(gè)概念是最先被排除掉的，因?yàn)檫@個(gè)方案顯得陳舊，其次是陷入了形式主義，也不能提現(xiàn)出畫家的特質(zhì)。我們希望讓美術(shù)與刑偵做一次深度結(jié)合，讓畫像師利用自己獨(dú)特視角來觀察犯罪現(xiàn)場，再用非傳統(tǒng)刑偵的繪畫技能來破案，比如通過光影來破解AI換臉，通過色度來推斷指甲殺人等等，這些是能夠彰顯畫像師這個(gè)職業(yè)屬性的推理點(diǎn)。

這種風(fēng)格之前是沒有見過的，開拓起來格外的艱難，創(chuàng)作過程中也經(jīng)過了無數(shù)次的設(shè)計(jì)和顛覆。比如綁架案中，如何將三張臉統(tǒng)一起來，是一個(gè)概念。要想畫面完成呈現(xiàn)，該怎么做？一開始想過用硫磺紙將兩者重疊起來，但是顯得笨拙和傳統(tǒng)，修改過三五次之后，才想到利用平行窗，來完成重疊，達(dá)到了我們想要的最佳效果。

將所有的過程視覺化，對于編劇來說，是個(gè)挑戰(zhàn)。

我是個(gè)美術(shù)經(jīng)驗(yàn)為零的人，幸虧有個(gè)學(xué)生生長在美術(shù)世家，給了大量的知識參考，才將這些設(shè)想直接落到了劇本里，完成了我們期待已久的視覺風(fēng)格嘗試。

現(xiàn)在回想《獵罪圖鑒》的開發(fā)之初，也經(jīng)歷了不少的挫折，在第一個(gè)案子《千分之一的臉》設(shè)計(jì)完之后，也沒有完全定下來故事的講述方式。但是當(dāng)瞿藍(lán)心那個(gè)故事出來之后，我們想要做一個(gè)什么類型的刑偵劇，就基本清晰了，可以確認(rèn)的是，這的確是市場上絕無僅有的品類。

但也正是在那個(gè)案子之后，我確立了一定要將《獵罪圖鑒》做到底的信心，因?yàn)楸仨氁屵@樣的故事留存下來，于是拋卻了種種猶豫，把心一橫，一路闖過去了。

幸好，遇到了制片人張翼蕓。

如果不是她，《獵罪圖鑒》或許會(huì)在我們山窮水盡之后，成為哪個(gè)IP的魔改版，是她給了我們證明自己原創(chuàng)力的機(jī)會(huì)。

她也選到了最合適的演員。

基于巧合，18年我在采訪完畫像師之后，離開西安，去浙江衛(wèi)視錄制《我就是演員》，在那個(gè)舞臺上，認(rèn)識了檀健次與金世佳。

兩年多以后，我們在《獵罪圖鑒》會(huì)師。

不止他們倆，每一個(gè)選角都是張總當(dāng)面試戲敲定的，這樣《獵罪圖鑒》的表演質(zhì)量得到了保障。

原創(chuàng)作品，試錯(cuò)成本很高。

原創(chuàng)之初，都是美人如花隔云端。

拍完之后，都會(huì)更恨蓬山一萬重。

說來說去，就像是戈雅的兩幅畫，一副叫《裸體的瑪哈》，一副叫《著衣的瑪哈》。兩幅畫的來歷眾說紛紜，兩幅畫的先后也莫衷一是。

但總歸，畫的都是瑪哈。

這篇影評有劇透

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