以下是我對《祝你幸福！》這部電影的影評：《祝你幸福！》是一部以離婚冷靜期為背景，講述了一對夫妻羅宇（肖央飾）與白慧（宋佳飾）在卷入一樁失獨老人（倪大紅飾）的胚胎歸屬權(quán)糾紛案件的過程中，對自己、婚姻、家庭有了新的認知的電影。故事以律師和醫(yī)生的身份為切入點，展現(xiàn)了這對夫妻在離婚冷靜期中的內(nèi)心變化。隨著離婚冷靜期結(jié)束時間越來越近，兩人在此期間也經(jīng)歷了許多波折和挑戰(zhàn)，逐漸認識到婚姻和家庭的重要性。影片通過這個案件，深入探討了胚胎歸屬權(quán)的法律問題，同時也揭示了現(xiàn)代社會中家庭和婚姻關(guān)系的復雜性。失獨老人的困境和羅宇、白慧的內(nèi)心掙扎，使得影片充滿了對人性和社會的深刻思考。肖央和宋佳的表演非常出色，他們成功地塑造了兩個性格迥異但內(nèi)心充滿矛盾的角色。倪大紅的出演也為影片增色不少，他的角色為整個故事帶來了更多的戲劇張力。影片的制作質(zhì)量也非常高，畫面精美，音效和配樂也非常出色，為故事增色不少。總的來說，《祝你幸福！》是一部情感豐富、引人深思的電影，它讓我們重新審視婚姻、家庭和人性。雖然影片中涉及的一些社會問題可能有些敏感，但它仍然是一部值得一看的佳作。我強烈推薦這部電影給所有喜歡情感劇的觀眾。

這篇影評可能有劇透

看完影片，我跟朋友推薦的時候是用“尖銳”兩個字來形容《祝你幸福！》的。

這是今年到目前為止，我看過的影片里最讓我觸動和喜歡的一部。

炸裂的戲劇張力，聚焦在當下熱門的現(xiàn)實話題

離婚冷靜期——“我們自愿離婚為什么還要一直等？”

半失能老人居家養(yǎng)老被虐待——是自己照顧長者？還是選省錢的私人保姆還是找大機構(gòu)有保障？又或者是花大錢送養(yǎng)老院？

不孕不育——到底是誰的問題？到底是誰在“逼”著生孩子？到底是不是必須要有孩子？

中年失獨——要怎么面對喪女之痛，要追究責任嗎？是互相慰藉還是遠離創(chuàng)傷關(guān)系？

老年失獨——生活沒了？還是要繼續(xù)往前走？要放下兒子還是要留個念想？抑或是……

久病床前——是相信女兒會醒過來？還是放棄陪護？只要拔管就能結(jié)束的痛苦和渺小的希望比，你選哪一個？

胚胎處置——是遵循雙方簽署的協(xié)議，逾期銷毀，還是給家長們留個念想？抑或是還留著能有機會再有一個孩子？

在影片開頭短短15分鐘，這些炸裂的矛盾點就像潮水般涌到觀眾面前。信息量之大，密集的爭議和話題性，甚至帶著一種令人窒息的感覺撲面而來——因為這都是我們在生活中，很可能會面對的情況。

而編劇更是勇得把爭議雙方的觀點都直接拋了出來！

離婚冷靜期30天，30天內(nèi)單方撤銷或超過30天沒到現(xiàn)場辦理/有人沒到場，都要延期30天。

肖央飾演的羅宇和宋佳飾演的白慧，在柜臺前失控的那一場戲，像是網(wǎng)友的嘴替 般發(fā)飆吐槽！

而涉及到生殖倫理的胚胎歸屬權(quán)糾紛案件中，也把代孕這一社會倫理熱點放到了臺面上——雖然劇情里的案件并沒有原型，但真的很難見到有編劇站在人性角度來探討生殖倫理。

這一點思考非常超前，在輔助生殖技術(shù)越來越發(fā)達的今天，試管、冷凍卵子、冷凍胚胎，都已經(jīng)逐漸成為尋常。

冷凍胚胎是目前唯一能成熟保存剩余功能的方法，我記得之前看過的宣傳資料中，除了針對常規(guī)不孕癥或者是卵巢早衰患者外，也有為了以防萬一失獨或是后天發(fā)現(xiàn)某些疾病需要近親移植時，可以多一個備選機會。

但是這些資料其實是針對夫妻倆的，也是考慮到生殖倫理，醫(yī)院對凍卵、凍胚胎都有嚴格的管理，比如逾期如何處置。

而影片里設計的問題卻更尖銳——丈夫身故、妻子植物人昏迷兩年，作為老年失獨的男方家長卻想要冷凍胚胎的處置權(quán)。

從影片看，其實真的是一份念想，老人甚至根本說不上來要胚胎拿來干嘛。但不得不引人進一步靈魂拷問的是——你是不是想拿胚胎去代孕，好生個孫子，留個血脈？

編劇并沒有說得這么直白，但我想觀眾們心里都會有這個質(zhì)問。且不論女方還在昏迷狀態(tài)，應該是第一順位所有者，代孕這種違背公序良俗的想法，在影片中也被嚴厲否定。

案件最后的審判，我想留個懸念，影片的結(jié)局其實我也想賣個關(guān)子，因為真的很推薦大家去看，無論是二十幾歲熱戀期還是中年婦女甚至老年人，在這部影片里都能看到生活的稀碎，能引起自己的共鳴或思考。

它并不是為了炸裂而堆砌熱點，其實在這些尖銳問題的背后，我覺得講述的是我們要如何面對創(chuàng)傷。

如果苦難的人生是常態(tài)，那你選擇如何走過創(chuàng)傷？

影片原本的名字是《孩子啊》，因為故事里有三個“看不見的孩子”。但《祝你幸福！》的片名，看似平平無奇，在看完電影后卻覺得太有深意了。

幸福，并不是一件人人都能輕易獲得的狀態(tài)。人生無常，充滿不確定性，你甚至無法從當下的幸福狀態(tài)推測到未來能一直持續(xù)下去。

這就是倪大紅在影片中說的“賭”——大多數(shù)人都在“賭”人生會越來越好，再差也就是死水般平靜。

但現(xiàn)實是，誰都不知道，意外和明天誰來得更快。

羅宇、白慧、秦志遠、夏美云、閆麗，都在失獨中承受了痛苦。

律師羅宇，不著調(diào)的邋遢模樣，靠吃藥維持情緒，但經(jīng)常性失控、選擇性遺忘，工作也因此受影響，以至于窮困潦倒到需要去接一個原本無可能打贏的案子。

羅宇，面對創(chuàng)傷其實選擇了逃避。逃避自責和痛苦，但卻無法控制自己的行動，所以在劇情中有許多失控的時刻——酗酒、酒駕、打砸、暴怒等等，都是他在宣泄情緒上的創(chuàng)傷。

同樣選擇逃避創(chuàng)傷的，還有閆麗。

閆麗的重度抑郁，已經(jīng)帶有幻覺，或者應該說是以前的“癔癥”，帶有一些精神分裂樣的癥狀。她無法接受兒子的離世，同樣也接受不了擔負逼迫兒媳生孩子的“罪責”。所以選擇渾渾噩噩地活著，不想接受事實。

秦志遠，這個固執(zhí)的老頭，口是心非的暴脾氣，選擇的是轉(zhuǎn)嫁的方式。爭奪冷凍胚胎這件事本身，就是在轉(zhuǎn)嫁痛苦——通過做一件似乎有意義的事來紓解和分散情緒。你看他，根本沒想好要怎么處置胚胎就知道了。而當羅宇給了他一個理由——不做什么，留個念想。有兒子的DNA，他也沒能第一時間接受，一下子還說不出口。因為這并非他本心，他只是活在痛苦里走不出來，必須要做一些跟兒子有關(guān)的事，讓生活繼續(xù)下去。

白慧，她既是生殖科的專業(yè)醫(yī)生，也是一個失獨母親。其實她患有很嚴重的PTSD，頭痛欲裂的持續(xù)耳鳴，一旦觸及創(chuàng)傷線索就會發(fā)作。所以她堅決要和羅宇離婚，要脫離創(chuàng)傷環(huán)境，走出PTSD的困境，她的選擇完全符合治療邏輯。只是剛開始羅宇并不能理解。

夏美云，她的選擇是默默承受。面對植物人的女兒，堅信她會醒過來，但心知肚明希望渺小?？墒侨绻B她也放棄了，那么就連0.1%的希望都沒有了。重病床前何止是無孝子，是對所有人的考驗，是真的難，也痛苦，甚至丈夫因為堅持不下去而跟她離婚了。但她仍然帶著創(chuàng)傷默默承受。

如果沒有爭奪胚胎的官司，或許她連歇斯底里的發(fā)泄機會都沒有，極大的悲痛生生壓在一個人身上，卻無法紓解，就是會病的，所以她也得了宮頸癌。

其實還有一個人，羅母，因為照顧不周，導致孫女溺水而亡，承受不住打擊腦梗偏癱。她在面對創(chuàng)傷時，直接反應在了身體上，可以說是一種自我懲罰機制的作用，仿佛在用后半輩子的生理折磨來贖罪。

我不知道你是否經(jīng)歷過重大創(chuàng)傷，早些年我也有過抑郁癥的經(jīng)歷，也有過持續(xù)耳鳴，也通過藥物、心理技巧、學習《積極心理學》等方式自救。

所以當看到影片里眾生皆苦的掙扎失控，看著失獨老人的團體互助，羅宇、白慧在案件中被迫面對創(chuàng)傷……是真的感同身受。

影片很細膩地呈現(xiàn)每個人的狀態(tài)，包括他們選擇的應對方法，卻沒做任何評價，這很難得。

有人留在創(chuàng)傷里，有人勇敢走出去，有人覺得失去了人生，有人想要做更有意義的事……無論是哪種選擇，都會有各自的理由。即便我在學習了大量心理學知識和技巧后，有一些創(chuàng)傷，它仍然存在，會潛移默化地影響你的處事，即便表面再沒有悲痛失控，看起來云淡風情。

但只要人生還要走下去，你就得學會與創(chuàng)傷共存。

所以，“祝你幸?！保唵蔚椒ξ兜?個字，卻是最寶貴的祈愿。

近乎完美的演技，宋佳、吳越、倪大紅、肖央，你們飆戲一定很過癮吧

女編劇的細膩和尖銳，如果沒有足夠的演技來呈現(xiàn)，恐怕是無法達到目前成片的效果的。

戲劇的張力，來自于收放之間爆發(fā)力。

宋佳和肖央的對手戲，揪心程度一幕幕逐級推進。直到宋佳哭訴耳鳴、脫掉衣服露出剖腹產(chǎn)刀口和妊娠紋，指著說“沒人安慰我啊，它們還在提醒我”時，達到了影片的戲劇張力巔峰。

看完我心里就一個念頭：宋佳這段可以封神了！影后預定！簡直太棒了！

但其實回味起來，吳越、倪大紅、肖央，全部演技超強，活在自己的角色里。

肖央這個男主角，說穿了是有點“窩囊廢”氣質(zhì)，各種不著調(diào)行為，穿插著一點他的喜劇面孔，剛剛好。

他飾演的就是有點懦弱和逃避責任的普通人，有善的底線，但也成不了大事業(yè)、看不好孩子，都是性格使然。

面對這樣的普通男性，才有和倪大紅兩個發(fā)癲狀態(tài)的對飆，又有溫情又會時而互相傷害。這兩個男人之間，通過沖突-交心-沖突-交心的模式，完成情緒升級。

吳越則是咬牙切齒地隱忍創(chuàng)傷、表面尖銳地要強的女性形象。她的幾次沖突爆發(fā)，和轉(zhuǎn)身就壓制住情緒照顧女兒的反差，正是母性堅韌的具象化——但又不是全能母親，她也只是個普通女人。

看完電影，我就覺得如果是我其中任何一個演員，我都會感覺飚戲飆得很爽！收放之間的情緒張力太到位了！把每個人的痛苦都具象化地呈現(xiàn)出來。

反正，我是一邊看一邊流淚了。而身邊也都是淅淅索索的抽泣聲。

但影片并不是在歌頌苦難。結(jié)局也沒有強行HE，而是更符合人性的設計。

我真的很喜歡這部影片，它不晦澀，但對人性的探討卻走進了真實人生?；蛟S對普通人來說，直面眾生皆苦的真相，學會讓自己幸福的方法，是這部影片向所有觀眾提出的課題。而我們都能在其中，找到自己的研究方向。