《我們一起搖太陽(yáng)》是一部劇情、愛(ài)情和家庭題材的電影。故事圍繞著兩個(gè)性格迥異但都身患重病的年輕人展開(kāi)。呂途（彭昱暢飾）是一個(gè)毫無(wú)頭腦的年輕人，而凌敏（李庚希飾）則經(jīng)常情緒低落。然而，命運(yùn)的安排使得他們不期而遇，并因?yàn)橐粋€(gè)“生命接力”的約定而開(kāi)始了一段充滿愛(ài)與力量的治愈之旅。這部影片是由韓延導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的“生命三部曲”的終章之一，部分靈感來(lái)源于紀(jì)實(shí)報(bào)道文章《最功利的婚姻交易，最動(dòng)情的永恒約定》。這篇報(bào)道描繪了一個(gè)充滿功利和情感的婚姻交易，而電影將這個(gè)主題融入到了兩個(gè)年輕人的故事中?！段覀円黄饟u太陽(yáng)》通過(guò)細(xì)膩的敘事和真實(shí)的情感展現(xiàn)了生命的脆弱和寶貴。影片通過(guò)呂途和凌敏之間的對(duì)比，揭示了生活中的種種困境和挑戰(zhàn)。兩個(gè)主人公之間的互動(dòng)和情感糾葛使得觀眾不禁為他們的命運(yùn)而感到心痛和感動(dòng)。導(dǎo)演韓延在電影中用細(xì)膩的鏡頭語(yǔ)言和精心構(gòu)建的劇情，成功地將觀眾帶入了這個(gè)充滿愛(ài)與力量的治愈世界。他通過(guò)對(duì)細(xì)節(jié)的把握和角色的塑造，讓觀眾對(duì)生活的珍貴有了更深刻的體會(huì)?！段覀円黄饟u太陽(yáng)》不僅僅是一部愛(ài)情電影，它還通過(guò)家庭和友情的描繪，展現(xiàn)了人與人之間的情感紐帶和相互扶持。影片給人以希望和勇氣，讓觀眾在感動(dòng)的同時(shí)也思考人生的意義?？偟膩?lái)說(shuō)，《我們一起搖太陽(yáng)》是一部充滿愛(ài)與力量的治愈之旅。它通過(guò)真實(shí)而細(xì)膩的敘事，展現(xiàn)了生命的脆弱和寶貴。這部電影不僅僅是一部愛(ài)情片，它還通過(guò)家庭和友情的描繪，讓觀眾感受到人與人之間的情感紐帶和相互扶持。觀眾在欣賞這部電影的同時(shí)，也會(huì)對(duì)生活的意義有更深刻的思考。

韓延導(dǎo)演的“生命三部曲”終章《我們一起搖太陽(yáng)》是我個(gè)人的2024年度最佳電影之一，真摯動(dòng)人又浪漫治愈。經(jīng)過(guò)三刷，本片主要的三個(gè)優(yōu)點(diǎn)漸漸清晰起來(lái)，而此前曾有的疑問(wèn)也得到了令人信服的回答。

首先是現(xiàn)實(shí)層面，這也是全片的穩(wěn)當(dāng)根基，一切皆由此出發(fā)。

影片對(duì)大病患者及其家庭的呈現(xiàn)極盡真實(shí)。女主角凌敏（李庚希）身患尿毒癥，生活的絕大部分內(nèi)容就是用盡全力勉強(qiáng)活著，平時(shí)工作主要是為閨蜜寫(xiě)公眾號(hào)運(yùn)營(yíng)新媒體、探店拍短視頻推廣。凌敏的性格既堅(jiān)韌獨(dú)立又敏感憂郁，在精確嚴(yán)苛的自我管理之余難免有疲累焦躁的emo時(shí)刻，故又得名“不高興”。男主角呂途患有膠質(zhì)母細(xì)胞瘤（顱內(nèi)腫瘤中常見(jiàn)又惡性最高的一種），表面開(kāi)朗積極活蹦亂跳及時(shí)行樂(lè)，實(shí)則內(nèi)心特怕病痛死亡，只想放棄治療擺爛頹廢到底。呂途言行比較魯莽幼稚，自稱(chēng)“沒(méi)頭腦”。男女主人公正好表現(xiàn)出了病人中的兩種典型心態(tài)，性格又與各自所患疾病相當(dāng)貼合。此外，兩位主角也有相應(yīng)不同的家庭情況及文化水平，凌敏來(lái)自北方某地，父母經(jīng)濟(jì)條件較好，讀過(guò)大學(xué)，擁有導(dǎo)游資格證，而呂途是長(zhǎng)沙本地人，“自中學(xué)后就沒(méi)寫(xiě)過(guò)長(zhǎng)作文”，父親早逝，只有母親獨(dú)力支撐全家。

片中隨處可見(jiàn)對(duì)各樣細(xì)節(jié)的寫(xiě)實(shí)描繪，無(wú)論是主要人物的身體外形、生活方式，還是他們所處的出租屋、醫(yī)院、社會(huì)環(huán)境等，都特別貼近現(xiàn)實(shí)。

舉例來(lái)說(shuō)，凌敏一家居住的出租屋內(nèi)逼仄老舊，遍布凌亂的物件，還有滿是油污、不易點(diǎn)著火的燃?xì)庠?。她平日里必須?zhí)行強(qiáng)迫癥般精細(xì)謹(jǐn)慎的自我管理（過(guò)著一種活在指標(biāo)與數(shù)字中的人生），不能喝飲料和吃外賣(mài)，必須嚴(yán)格控制攝水量，在口干舌燥時(shí)只能含檸檬刺激唾液分泌，每日要定時(shí)稱(chēng)體重、測(cè)血壓與記錄24小時(shí)尿量，做菜需焯水以防止高鉀，容易拉肚子，需隨時(shí)預(yù)防透析并發(fā)癥（比如低血糖，最好準(zhǔn)備糖塊或巧克力等），做了動(dòng)靜脈內(nèi)瘺的手臂需要保護(hù)，頸內(nèi)靜脈臨時(shí)管須防止感染（不能淋?。鹊取瓮具@邊，雖然平時(shí)看起來(lái)健健康康百無(wú)禁忌，實(shí)而始終面臨著腦瘤時(shí)刻復(fù)發(fā)的風(fēng)險(xiǎn)，還要接受突如其來(lái)的昏睡與部分肢體動(dòng)作的難以協(xié)調(diào)，手術(shù)后在ICU需要住多久和能不能醒來(lái)也都是未知數(shù)……

《我們一起搖太陽(yáng)》的主要取景地均在長(zhǎng)沙，凌敏所租住的老小區(qū)也是真實(shí)地點(diǎn)，距離幾家大醫(yī)院（其中長(zhǎng)沙市中心醫(yī)院在片中鏡頭不少）都不遠(yuǎn)，一旦遇上嚴(yán)重并發(fā)癥便能迅速就醫(yī)。醫(yī)學(xué)上看，本片其實(shí)拍得比那篇作為靈感來(lái)源的紀(jì)實(shí)報(bào)道更貼近現(xiàn)實(shí)（慢性腎臟病五期不可能擺脫或減少透析，急性腎衰竭患者腎功能才有可能恢復(fù)），專(zhuān)業(yè)性十足。

某種意義上說(shuō)，本片已觸達(dá)該類(lèi)題材劇情片寫(xiě)實(shí)程度的邊界（與韓延導(dǎo)演“生命三部曲”前兩部《滾蛋吧！腫瘤君》《送你一朵小紅花》比起來(lái)更是明顯），重癥慢性病人的衣食住行、工作問(wèn)題、污名歧視、家庭壓力乃至器官移植困境都涉及了。我們太需要如此認(rèn)真關(guān)注、細(xì)致呈現(xiàn)特殊人群的電影。

影片的姿態(tài)是平視、直面生之艱辛，苦痛與欣悅、沉重與輕盈、酸澀與甜蜜的配比恰到好處。節(jié)奏把控至為妥帖，幾無(wú)冗余、牽強(qiáng)或矯情之處。片中的喜劇段落大多與主角們的病癥特性及日常情境緊密契合，比如，呂途愛(ài)吃垃圾食品和喝可樂(lè)飲料，所以一開(kāi)始在凌敏家中才會(huì)不小心將可樂(lè)隨手倒入桌上的量杯中，而他卻不知道尿毒癥患者的尿量少又沒(méi)什么味道）。當(dāng)然，有不少歡鬧場(chǎng)面還源自?xún)扇说男愿穹床睿ㄟ@也是歡喜冤家型愛(ài)情喜劇的慣例），嚴(yán)肅正經(jīng)和土氣傻帽相碰撞，一切皆有可能。

李庚希的表演自然無(wú)痕，彭昱暢的演繹也足夠精妙，無(wú)可挑剔。鮮活生動(dòng)的角色塑造與表現(xiàn)給影片加分不少，足以使人共情。凌敏沖到房產(chǎn)中介面前哭喊著據(jù)理力爭(zhēng)、軟硬兼施耐心勸說(shuō)呂途接受治療的場(chǎng)景相當(dāng)有說(shuō)服力，她在與移植失之交臂時(shí)傷心無(wú)奈又自我安慰一笑置之的態(tài)度、短暫重拾導(dǎo)游工作時(shí)的開(kāi)心勁兒和面對(duì)不確定前路時(shí)的落淚，都讓人動(dòng)容。呂途最驚艷的一場(chǎng)戲當(dāng)屬凌敏造瘺手術(shù)后二人在家吃飯時(shí)的先笑后哭，一鏡之內(nèi)完成情緒翻轉(zhuǎn)。此外，呂途這個(gè)角色帶有一種淺淺的曖昧性，你很難分清他是裝傻、后天疾病導(dǎo)致的真傻還是天生性格如此，在這個(gè)維度上，彭昱暢看似徘徊輪轉(zhuǎn)于三者之間的表演給了觀眾更多解讀余地。徐帆、高亞麟和劉丹這三位老戲骨，則將孩子父母的堅(jiān)強(qiáng)、溫情、無(wú)奈與不安等多種心理都演繹得細(xì)膩可感。

在鏡頭語(yǔ)言上，導(dǎo)演常常使用手持?jǐn)z影，自然又寫(xiě)實(shí)，契如紀(jì)錄片，例如片頭凌敏奔走于醫(yī)院、透析室之間的畫(huà)面，以及冒著大雨趕往移植科的段落。手機(jī)錄像、vlog等形式也多次復(fù)現(xiàn)，這些都是非常生活化的拍法。

《我們一起搖太陽(yáng)》的第二大優(yōu)點(diǎn)，是奠基于寫(xiě)實(shí)之上的浪漫。

此處的浪漫大致有兩層含義，一個(gè)是對(duì)男女主人公愛(ài)情的漸進(jìn)描摹，另一個(gè)是呂途對(duì)世界的浪漫化。

本片從女性視角切入（凌敏的過(guò)往病史閃回及日常生活呈現(xiàn)）并貫穿全片，刻畫(huà)立體飽滿，實(shí)屬難得。但也有個(gè)缺點(diǎn)，就是男主呂途一開(kāi)始的死纏爛打和跟蹤騷擾戲?qū)嵲谟行┤侨朔锤?。不過(guò)，考慮到現(xiàn)實(shí)中的確有部分男性?xún)A向于以如此錯(cuò)誤的方式對(duì)待女性，再加上男主角莽撞缺根筋的性格和沒(méi)有受過(guò)多少教育的背景，這段情節(jié)也就不是不能理解了。而且影片在此之前幾乎全是喪郁的基調(diào)，在此也需要兩人的爭(zhēng)吵沖撞營(yíng)造出一種喜劇感，所以在現(xiàn)實(shí)主義和藝術(shù)化處理這兩方面上可以說(shuō)尚算合理。

從二人關(guān)系演進(jìn)的角度看，電影的故事結(jié)構(gòu)依次是：凌敏因日常生活不順?lè)e郁到極點(diǎn)而發(fā)出征婚/征腎視頻（二人產(chǎn)生交集的前提） → 呂途遇見(jiàn)并“考核”凌敏（更多是給她帶來(lái)麻煩和煩惱） → 第零次結(jié)婚（參加閨蜜婚禮，使兩人進(jìn)一步拉近關(guān)系的“激勵(lì)事件”） → 呂途幫助并鼓勵(lì)凌敏（其實(shí)也是贖罪和補(bǔ)救） → 第一次結(jié)婚（半是形婚，彼此仍存誤解關(guān)系也還差一點(diǎn)） → 凌敏幫助和激勵(lì)呂途（先死再重生，最終相互坦白） → 第二次結(jié)婚（補(bǔ)辦正式婚禮） → 平等守望相助（片尾彩蛋部分）。凌敏和呂途就是這樣完成了一段照亮對(duì)方、雙向救贖的愛(ài)之旅。

在劇作上，凌敏的父母因照顧在老家摔傷的老人而臨時(shí)離家 呂途不小心破壞了凌敏左臂上的動(dòng)靜脈內(nèi)瘺是關(guān)鍵點(diǎn)，由此，愛(ài)方能從偶發(fā)事件漸次升至命定永恒，遂有后續(xù)的患難見(jiàn)真情和相互拯救、彼此守護(hù)的故事。兩人就這樣從交易發(fā)展為真愛(ài)，從嫌棄厭恨到生死與共（“我不想替你活著，我想和你一起活著”），正是彼此在慢慢生活長(zhǎng)路上的牽掛在意與互助前行印證了愛(ài)的歷程。

這種同生死共患難的愛(ài)情實(shí)在彌足珍貴，普通人很可能一輩子都沒(méi)有辦法親身經(jīng)歷一回。畢竟，逆境見(jiàn)人心，患難見(jiàn)真情，相互拯救、彼此守護(hù)的幸福，可遇不可求。而在這一系列情節(jié)中，凌敏對(duì)呂途態(tài)度的轉(zhuǎn)變似乎是自然而然完成的，呂途此前的不當(dāng)舉止也漸漸可以讓人原諒。

（此處插入解釋一兩句關(guān)于不少觀影者對(duì)角色妝容的疑問(wèn)。男主邋遢臟兮兮的造型源自他的性格態(tài)度及家庭情況；前半段女主面色蠟黃唇無(wú)血色的外表正是對(duì)尿毒癥患者皮膚狀況的寫(xiě)實(shí)展露；她之所以在后來(lái)才經(jīng)?；瘖y，則是由于進(jìn)入愛(ài)情而產(chǎn)生了與以往大相徑庭的人生追求，畢竟誰(shuí)都希望能將自己更美麗的一面展示給喜歡的人，此前一個(gè)人勉強(qiáng)活著便已耗光心力無(wú)暇也無(wú)理由好好裝扮自己，但愛(ài)卻能予人滿滿的動(dòng)力與熱情。）

進(jìn)一步對(duì)故事段落進(jìn)行分析，可以發(fā)現(xiàn)：自從拉傷內(nèi)瘺這一關(guān)鍵事件之后，情節(jié)段落基調(diào)大略以一喜一憂的節(jié)奏交替，最終形成悲欣交集的整體氛圍。如：凌插臨時(shí)管后的艱難生活 → 天臺(tái)隔空對(duì)談&凌在呂家吃飯 → 凌移植愿望落空 → 二人領(lǐng)證&蹭旅游團(tuán)喜氣 → 凌遇到前男友糾纏 → 二人和老年團(tuán)一起歡歌暢玩 → 二人吵架不歡而散 → 凌收到匯集“偷拍”日常的視頻感動(dòng)落淚 → 呂復(fù)發(fā)要求放棄治療&凌在醫(yī)院偷聽(tīng)掉淚 → 三位父母交流并達(dá)成認(rèn)同 → 凌勸說(shuō)成功二人在天臺(tái)和解 → 呂手術(shù)生死未卜 → 呂蘇醒&二人舉行正式婚禮。

場(chǎng)景方面，貫穿全片的醫(yī)院重要性自不待言，公交車(chē)和天臺(tái)這兩個(gè)空間更是讓人印象深刻。片中出現(xiàn)了四次公交車(chē)或公交站場(chǎng)景，其中三次均為凌敏一個(gè)人乘坐或等待公交車(chē)，凌敏的孤獨(dú)與病弱在此經(jīng)由視覺(jué)或反諷般的語(yǔ)言手段映襯出來(lái)（窗外高樓外墻上的霓虹、乘客手機(jī)里傳出的音頻“We live in a beautiful city. We should be thankful and grateful for our daily life. We have a perfect life.”、公交站臺(tái)廣告板上的標(biāo)語(yǔ)“放松心情，收獲健康”）；而正是在影片76—78分的第三次公交車(chē)場(chǎng)景（凌敏獲得移植腎的希望破滅）中，呂途用盡全力撫慰凌敏，同時(shí)陳說(shuō)了他對(duì)猶如病句的“搖太陽(yáng)”的理解：“太陽(yáng)也會(huì)累、打瞌睡……用意念把太陽(yáng)搖醒……林敏，千萬(wàn)別喪，只要意念不倒，太陽(yáng)終有一天會(huì)被搖醒?！边@一回，呂途求婚成功了。

天臺(tái)場(chǎng)景在片中僅僅兩次登場(chǎng)，卻舉足輕重。第一次（正好在影片中間點(diǎn)）是呂途自己組裝好信號(hào)接收設(shè)備，去天臺(tái)觀測(cè)，讓凌敏在樓下房間里監(jiān)測(cè)音箱動(dòng)靜。呂途對(duì)外星人聯(lián)絡(luò)日的篤信恰是一種對(duì)世界的浪漫化，但在此時(shí)實(shí)際上退居背景，核心是兩人借由空間上的一定距離得以更加敞開(kāi)心靈地交流，在他們用對(duì)講機(jī)隔空聊天時(shí)，一些當(dāng)面說(shuō)不出口或沒(méi)到時(shí)機(jī)的話終于能半遮半掩地釋放出來(lái)（“我怎么聽(tīng)出了點(diǎn)表白的味道??？”）。雙方心知肚明，卻各自稍稍裝聾作?。ā捌鋵?shí)你挺好的”“信號(hào)干擾，沒(méi)聽(tīng)見(jiàn)”），彼此距離其實(shí)已經(jīng)大大拉近。第二次天臺(tái)戲更是凝聚了影片的大部分情感力量，也將此前的重要元素及埋下的伏筆一并帶出（“頭名狀”“再來(lái)一瓶”“奧利給”“人生劇本說(shuō)”“搖太陽(yáng)”）。至此，即使刪掉后續(xù)的結(jié)尾部分，影片的表達(dá)也已基本完成。高空中的天臺(tái)將情感升華，也猶如浪漫化的一個(gè)象喻。

上述這些單拎出來(lái)聽(tīng)上去相當(dāng)平常甚或爛俗的話語(yǔ)，在影片所對(duì)應(yīng)的情境中竟能給人帶來(lái)無(wú)比的觸動(dòng)?？梢?jiàn)想象有時(shí)是真的有用——有意思的是，本片中所有浪漫化的元素都僅存在于語(yǔ)言和想象之中（甚至沒(méi)有“生命三部曲”前兩部中的異國(guó)或遠(yuǎn)方圖景）——而愛(ài)情這道光，會(huì)強(qiáng)烈改變你的所見(jiàn)所感，讓平凡無(wú)奇的事物也變得獨(dú)特而崇高。

這便是本片的第三個(gè)優(yōu)點(diǎn)：在扎根平凡現(xiàn)實(shí)又呈現(xiàn)極致浪漫的同時(shí)，它能給你巨大的激勵(lì)與療愈作用。片中真切又濃烈的情感、誠(chéng)摯而純澈的愛(ài)戀，足以穿透銀幕深入我們的內(nèi)心。在影片豐沛情緒的浸染下，我們恍若成為或陪著凌敏與呂途，度過(guò)了一段雖遍布風(fēng)浪卻幸福完整的人生。

這種滲透式的感染力，也體現(xiàn)在了電影的音樂(lè)與語(yǔ)言之中。

影片并未過(guò)多地依靠配樂(lè)來(lái)渲染感情，相當(dāng)精準(zhǔn)克制。除了彩蛋后的片尾曲《自己》（由張杰演唱，也很契合本片的基調(diào)，直面自我，每日踏實(shí)又懷著希冀地生活）之外，全片僅出現(xiàn)了兩首歌曲。其中一首是張瑋瑋的經(jīng)典之作《米店》，這首民謠兩次均出現(xiàn)在凌敏于醫(yī)院透析時(shí)，頭一回是呂途教她將開(kāi)啟外放的手機(jī)置于玻璃杯中，創(chuàng)造出一種簡(jiǎn)易音箱的效果，凌敏因新的內(nèi)瘺未成熟而不得不插臨時(shí)管透析，父母又不在身邊，困難重重，幸有呂途陪伴照料；《米店》第二次登場(chǎng)是在凌敏跟呂途吵架后恢復(fù)一個(gè)人透析時(shí)，這次她亦將手機(jī)放在杯子里聽(tīng)音樂(lè)，在隨后的一段蒙太奇中，她先是將呂途那張讓人啼笑皆非的“考核成績(jī)單”收藏進(jìn)抽屜，之后又收到了呂途此前拍攝的她的日常生活視頻集錦，笑著笑著便掉下淚來(lái)，最后一個(gè)鏡頭里，她在餐廳同桌人談?wù)撉巴屠鍗u的二人之旅時(shí)不無(wú)落寞地望著窗外的一只鳥(niǎo)（呼應(yīng)呂途“世上的鳥(niǎo)兒都被換成了人工智能鳥(niǎo)”的天真執(zhí)念）。在這兩組段落中，《米店》均以畫(huà)內(nèi)音樂(lè)起始，再作為畫(huà)外配樂(lè)綿延至展現(xiàn)凌敏日常生活的蒙太奇，正如這首歌憂傷又溫暖的詞曲，生活雖然瑣碎又辛苦，但總有點(diǎn)滴的溫情或未來(lái)的愛(ài)意等著自己。

另一首歌曲正是片名來(lái)源《搖太陽(yáng)》（原唱是方芳，90年代曾經(jīng)相當(dāng)流行），這首歌實(shí)際上也只在正片劇情中唱過(guò)兩次，外加成為討論話題一次（呂母陶怡請(qǐng)凌敏來(lái)家里吃飯時(shí)首次播放，凌敏移植未果后呂途在公交車(chē)上跟她解釋“搖太陽(yáng)”的意義，以及凌敏帶陶怡及其朋友游覽長(zhǎng)沙時(shí)到KTV里一起高歌）。更確切地說(shuō)，《搖太陽(yáng)》基本只在影片大約第70—90分鐘內(nèi)出現(xiàn)，正好夾在兩次《米店》段落之間。《搖太陽(yáng)》曲調(diào)輕快，洋溢著青春與奔放的氣息，作為第一首片尾曲（二人幸福生活的彩蛋時(shí)間），它的歡唱恰逢其時(shí)，也讓“HE”結(jié)局的美好氛圍彌散開(kāi)來(lái)。

不過(guò)，“搖太陽(yáng)”這一說(shuō)法似乎和“奧利給”一樣不現(xiàn)實(shí)、不靠譜。筆者第一次看到這個(gè)片名、第一次聽(tīng)到呂途口中的“奧利給”時(shí)，簡(jiǎn)直和凌敏的反應(yīng)如出一轍，都覺(jué)得莫名其妙、毫無(wú)意義，相信不少觀影者也有類(lèi)似的想法。但隨著影片情節(jié)的推進(jìn)，“搖太陽(yáng)”所代表的樂(lè)觀精神及“奧利給”所潛藏的熱血拼勁終于漸次展露出來(lái)，流入人的心底。

其實(shí)，與“奧利給”一同出現(xiàn)在片中的網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)并不算少，如凌敏口中的“掛了”“戲精”“傻缺”“腦回路”“emo”“我謝謝你（反諷義）”和呂途說(shuō)過(guò)的“被動(dòng)技能”“疊buff”等。盡管筆者一向不太能接受網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)的過(guò)多使用，但不得不承認(rèn)：本片中的這些網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)，一來(lái)符合二人普通大眾的角色定位并適合百姓觀看，二來(lái)契合于男女主人公各自的職業(yè)或業(yè)余愛(ài)好（凌敏的工作是運(yùn)營(yíng)新媒體，寫(xiě)營(yíng)銷(xiāo)推送時(shí)自然常用更接地氣的表達(dá)，而呂途的網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)則更多源自他喜歡打的游戲），更重要的則是貼合于二人的心境。

兩人初遇時(shí)，凌敏壓根兒就不屑于說(shuō)出聽(tīng)起來(lái)土到掉渣的接頭暗號(hào)“奧利給”。但到了二人用對(duì)講機(jī)談心時(shí)，雙方的距離早已縮小，且她已經(jīng)在彼此相處的過(guò)程中聽(tīng)熟了這個(gè)詞（比如呂途幫凌敏搬家干重活時(shí)叫出的“奧利給”），因此自然而然就用上了它，兩人在袒露脆弱一面后互相加油打氣時(shí)，她甚至喊得比呂途更加起勁，這亦昭示著愛(ài)讓凌敏逐步接納甚至融入了原先看不慣的對(duì)方的世界。而這里的“奧利給”，其實(shí)可以替換成任意對(duì)二人有特殊意義、承載著情感價(jià)值的詞句或聲音。不久以后，在凌敏與呂途蹭旅游團(tuán)聚餐玩婚禮游戲，以及短暫當(dāng)回導(dǎo)游兩人一起肆意玩鬧時(shí)，“奧利給”也不時(shí)冒出，浪漫又歡脫，恍如飽受生活壓抑摧殘后的盡情釋放。然而，后來(lái)呂途堅(jiān)持放棄治療，似乎再也說(shuō)不出“奧利給”，在凌敏使出渾身解數(shù)勸說(shuō)呂途時(shí)，輪到她在天臺(tái)上竭力呼喊：“加油，奧利給，干就完了！”

在此，李庚希真實(shí)自然的表演、用盡全力吶喊的姿態(tài)與動(dòng)情的聲音，還有大半部影片的細(xì)膩描摹，都讓這一聲加油鼓勁的呼召力道千鈞、飽含熱忱。原本空洞無(wú)物的能指“奧利給”竟而匯集了所有的一切！而這種奇跡恰恰源自具體的情境、對(duì)特別的人或特定事物的愛(ài)。

《我們一起搖太陽(yáng)》便是如此認(rèn)真關(guān)注、細(xì)致呈現(xiàn)特殊人群的現(xiàn)實(shí)生活，并用浪漫又珍貴的愛(ài)治愈我們，真正予人前進(jìn)的力量、生活的勇氣、去愛(ài)的熱情。 希望我們都能在艱難困頓的時(shí)候喊出獨(dú)屬于自己和身邊人的“奧利給”，一起加油，搖醒太陽(yáng)。