《女盜三人行》（Wingwomen）正在遭受一些質(zhì)疑，人們或指責(zé)它是這個時代各種女權(quán)主義思想的大亂燉，集結(jié)了“女人暴打裸男”、“女同性戀”、“可以生孩子但不必有男人”等流行元素，冒犯了男性觀眾；或指責(zé)它在敘事和動作場面上都不是一部合格的動作片?？墒呛螢楹细?？如果合格的標(biāo)準(zhǔn)是回到男權(quán)敘事的常規(guī)中去，那么這種指責(zé)反而是褒揚(yáng)。

據(jù)導(dǎo)演梅拉尼（ Mélanie Laurent）在Variety雜志的采訪中所說，Netflix在投資她導(dǎo)演并主演的這部電影時，要求的是制作一部在場面調(diào)度方面雄心勃勃的電影，要有一些龐大的動作，同時保留法式的風(fēng)格。很明顯，Mélanie Laurent給出來的遠(yuǎn)遠(yuǎn)更多。她拍出了一部全女性演員陣容的動作片，并重新定義了動作片里的女性氣質(zhì)。

《女盜三人行》由Laurent、Adèle Exarchopoulos（《阿黛爾的生活》）、Manon Bresch和阿佳妮（Isabelle Adjiani）主演，講述了技術(shù)高超的女竊賊與她的搭檔兼閨蜜決定金盆洗手，然而她們的意愿受到了來自所屬組織的Godmother的強(qiáng)烈反對，在最后一次任務(wù)中，她們招募了一個女賽車手來協(xié)助任務(wù)，三人還決定一起逃離組織，獲得自由。

動作片在歷史上總是男性的專屬，即便是以女性為主角的動作片，也常常落入男性創(chuàng)作者對女人的意淫和想象。即便是現(xiàn)在，在很多女殺手電影（它們通常是由男導(dǎo)演拍攝的）中，女殺手的形象無一例外的強(qiáng)悍、冷漠、無情，或者極度壓抑自己的情感，總之不像真人，像走T臺的模特，具體如《紅雀》（2018）中的大表姐（Jennifer Lawrence），《安娜》（2019）中的Sasha Luss，以及安吉麗娜·朱莉?yàn)槿耸熘牡慕?jīng)典打女形象；極端者還有如西爾莎·羅南十二年前主演的《漢娜》，在里面，她飾演一個十五歲的殺手少女，走不食人間煙火的路線，冷酷得時常讓人覺得她患有某種人格或情感障礙。

但在《女盜三人行》中，三個女主角實(shí)在是太貼近我們的生活了，她們是真實(shí)的女人，熱愛美食、喜歡購物、用衛(wèi)生棉條，或不斷地愛上錯誤的渣男、或經(jīng)歷著孕期的情緒波動……她們或許是被迫進(jìn)入這個兇險的行業(yè)，但她們說說笑笑，極少展現(xiàn)苦大仇深。

在電影開場中，Laurent和Adèle飾演的角色在逃亡時竟然在討論美食！她們穿著帶翅膀似的滑翔衣，在高山上飛下去，俯瞰整個地面——動作片里常見的恢弘的、驚心動魄的場面，本該配以男性動作片里的英雄主義話語，卻被細(xì)小卻鮮活的美食討論覆蓋掉了。這個時刻，是關(guān)注日常的、細(xì)膩的女性特質(zhì)對男性動作片宏大敘事的一次消解。

更詼諧的一次消解來自于Laurent和Adèle在廣闊的草地上——并排蹲著，尿尿！細(xì)想一下，電影史上有多少男人們并排站著尿尿，以此來展現(xiàn)某種男性氣質(zhì)和幽默的畫面？《女盜三人行》戲仿并解構(gòu)了這些時刻。

《女盜三人行》的女三角設(shè)定和輕喜劇的氣質(zhì)很容易讓我們想起《霹靂嬌娃》（2000），但事實(shí)上它們還是有很大不同，這一點(diǎn)僅僅從服裝設(shè)計(jì)上就能看出來。如果說《Charlie’s Angels》曾經(jīng)也讓女性觀眾感到自己被置于行動的主體位置，且為此而感到興奮的話，那么2023年再看，它在某些方面顯然又已經(jīng)過時了。因?yàn)椤杜I三人行》讓女性觀眾看到，女殺手不用像去參加變裝秀一樣，穿各種引人遐想的緊身衣來展示自己的身體，不用成為男性凝視下的女殺手。

曾經(jīng)的女殺手如果決定開始執(zhí)行一次完全自主的行動，那很有可能是為了自己的孩子，丈夫、情人……總之，她很少為自己?，F(xiàn)在，阿黛爾飾演的Alex讓我們看到，她可以為一只自己養(yǎng)的兔子報(bào)仇。我的天，你無想象當(dāng)時我看到那只小兔子被亂槍射死時的悲傷，我的痛苦被阿黛爾完美地演繹出來了。她一邊流著脆弱的眼淚，一邊發(fā)誓要為她的兔子報(bào)仇。那一刻，我想只有女性觀眾才能懂。也是那一刻，我意識到動作片這一類型已經(jīng)被男性氣質(zhì)占據(jù)得太久。

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