《消失的她何非》是一部充滿懸疑和心理劇情的電影。故事圍繞主人公何非的妻子李木子神秘失蹤展開(kāi)，當(dāng)她再次出現(xiàn)時(shí)，何非卻懷疑她不是真正的妻子。金牌律師陳麥介入調(diào)查，卻發(fā)現(xiàn)每個(gè)角色都有著不可告人的秘密。觀眾將跟隨主人公和律師一同解開(kāi)謎團(tuán)，揭示真相。電影將展現(xiàn)人性的復(fù)雜性和真相的多面性，給觀眾帶來(lái)懸疑和驚喜的視覺(jué)盛宴。通過(guò)劇情的推動(dòng)，觀眾將經(jīng)歷心理的博弈和情感的碰撞，重新審視人性和情感的復(fù)雜性。每個(gè)角色和情節(jié)都將成為觀眾心中的謎團(tuán)，最終的真相將讓觀眾震撼不已。電影通過(guò)重新演繹和改編，為觀眾帶來(lái)全新的觀影體驗(yàn)。觀眾將思考真相和謊言之間微妙的關(guān)系，探尋人性的邊界和情感的真實(shí)。讓我們一起揭開(kāi)這場(chǎng)離奇案件的真相，探尋人性的邊界和情感的真實(shí)?！断У乃畏恰穼Ыo觀眾一次充滿挑戰(zhàn)和驚喜的探險(xiǎn)，讓我們一同沉浸在這個(gè)扣人心弦的故事中。

《消失的她》是一部懸疑犯罪電影，講述了電影何非的妻子李木子在結(jié)婚周年旅行中神秘消失的故事。何非苦苦尋找妻子卻無(wú)果，妻子再次出現(xiàn)，但何非堅(jiān)信她不是自己的妻子。金牌律師陳麥的介入揭開(kāi)更多謎團(tuán)。影片劇情緊湊，節(jié)奏明快，每個(gè)細(xì)節(jié)都精心安排，給觀眾帶來(lái)緊張感。朱一龍、文詠珊和倪妮的出色表演展現(xiàn)了角色的復(fù)雜心理和秘密。整個(gè)故事充滿懸疑和緊張感，觀眾會(huì)被吸引并想要揭開(kāi)真相。推薦給喜歡懸疑犯罪題材的觀眾。

這篇影評(píng)可能有劇透

真的是一部可惡的電影，絕大多數(shù)電影都不過(guò)是平庸，而這部電影尤其可惡。我最最最討厭的電影主題之一，莫過(guò)于男編劇/男導(dǎo)演意淫下的女性題材，我對(duì)“他”們的要求只不過(guò)是：拍你的男人題材去，別來(lái)沾女人的邊。上一次遇到如此可惡的這類型電影，應(yīng)該還是《白蛇2：青蛇劫起》。陳思誠(chéng)是否應(yīng)該反思一下，他是不是高估了自己的才華，除非剪切拼貼懸疑推理商業(yè)片也是一種才華的話。（注：只針對(duì)導(dǎo)演和編劇才能，不否認(rèn)陳思誠(chéng)是個(gè)不錯(cuò)的演員，他最好的作品是《士兵突擊》，他塑造的成才這個(gè)角色我個(gè)人非常喜歡?。┻@部《消失的她》模仿痕跡不要太嚴(yán)重，參考摹本是《看不見(jiàn)的客人》《消失的愛(ài)人》等等等，但是離人家差距太大了，真是照著虎畫了個(gè)貓，片方有沒(méi)有想過(guò)，我們這些（愚蠢的好騙的錢袋子）觀眾中還是有人看過(guò)《看不見(jiàn)的客人》的呢？

槽點(diǎn)太多，既然說(shuō)到了這里，那就先來(lái)說(shuō)說(shuō)拙劣的模仿，連抄都抄不好！同樣是多層嵌套的敘事結(jié)構(gòu)，敘事并不是以線性展開(kāi)，而是團(tuán)塊狀的，是每一次講述都比前一次多加入一些被刻意隱瞞的信息，從而造成抽絲剝繭層層深入的觀感，這其實(shí)是懸疑非常常用的一種敘事手段。這種敘事的要點(diǎn)是需要對(duì)同一段故事進(jìn)行不斷的重復(fù)，然后每一次重復(fù)都通過(guò)微妙的差別來(lái)推翻之前的邏輯（其實(shí)就是刑事審訊的模式），一個(gè)優(yōu)秀的范本是樸贊郁的《小姐》。但是《消失的她》雖然用了這種方式，卻用得非常生硬，缺乏嚴(yán)格的重復(fù)段，而差別點(diǎn)又不夠驚人，就導(dǎo)致整部電影的敘事結(jié)構(gòu)比較松散，這是編劇功力的問(wèn)題，可能也有編劇和剪輯沒(méi)有統(tǒng)籌好的原因。絕大多數(shù)自以為有點(diǎn)才華的創(chuàng)作者的通病就是弄巧成拙，然而真正有理想的從業(yè)者（如果在他們眼中電影還算是一門藝術(shù)而不是純粹的商品的話）要么在一個(gè)點(diǎn)上做到登峰造極的奇巧，要么就是無(wú)限虔誠(chéng)的守拙。

整體審美上，表演、攝影、美術(shù)、音樂(lè)、故事內(nèi)核，全方位、整體性的浮夸，一種毫無(wú)節(jié)制的泛濫表達(dá)，浮夸到令人尷尬，泛濫到令人厭煩。即便最后知道這從頭到尾就是一場(chǎng)戲劇，是drama，也許為了這個(gè)drama的形式需要進(jìn)行一些戲劇化的處理，但還是切實(shí)地帶給了觀眾非常不好的觀影體驗(yàn)。表演上，一眾演員都很浮夸，呈現(xiàn)出平均的敷衍和潦草狀態(tài)。攝影上，技術(shù)展示缺乏相應(yīng)的表達(dá)動(dòng)機(jī)，許多看似炫技的鏡頭都讓人覺(jué)得莫名其妙，比如那個(gè)希區(qū)柯克變焦也只會(huì)讓人覺(jué)得“哦，他用了這個(gè)變焦”，一種“你看，我還會(huì)這么拍哦”的淺顯。美術(shù)上，本身東南亞背景應(yīng)該是很絢爛的，影片使用了大量紅綠光，大量濃艷的色塊，但不知為什么，它就是不夠絢爛，可能是因?yàn)殚L(zhǎng)時(shí)間的艷色只會(huì)讓人疲勞，而且也會(huì)讓貫穿全片的梵高元素變得不夠驚艷。音樂(lè)上，大量似乎異域?qū)崉t詭異的配樂(lè)，又吵鬧又難聽(tīng)，加上生硬的恐怖電影常用音效，好像青春期惡劣男生故意嚇你一跳然后大笑“哈哈又被我嚇到了吧”，實(shí)際上這種恐怖感營(yíng)造是最低級(jí)的，也不會(huì)延續(xù)很久。

最后我要單獨(dú)說(shuō)下這個(gè)惡臭的故事內(nèi)核，是婚姻制度的財(cái)產(chǎn)制和奴隸制本質(zhì)，是愛(ài)情的神話化過(guò)程，說(shuō)難聽(tīng)點(diǎn)就是吃絕戶，是生育癌，是騙婚，是吃人，是吃女人！整個(gè)故事到最后我們知道，是一個(gè)大型劇本殺，劇本殺越來(lái)越盛行真如同此在真實(shí)性失卻后歷史和未來(lái)一切都娛樂(lè)化的末日狂歡，但這里先按下不表。當(dāng)我們知道這部電影復(fù)仇母題下的復(fù)仇只不過(guò)是一場(chǎng)精心策劃的劇本殺，是虛假的戲劇，那么我們就會(huì)更容易發(fā)現(xiàn)整個(gè)故事唯一真實(shí)的事情是：女人死了，死在自己丈夫手中。而影片對(duì)這個(gè)唯一真相的表達(dá)方式卻是那樣的浪漫，浪漫到虛假——海底星空下，美麗的女人的長(zhǎng)發(fā)如海藻般飄散，女人被謀殺的殘酷事實(shí)，在場(chǎng)景塑造上卻被渲染成愛(ài)人生離死別般的凄美，看到這里時(shí)我在電影院幾欲嘔吐。主創(chuàng)到底在以怎樣一種創(chuàng)作心態(tài)展示女人的尸體？我不敢揣測(cè)。用陰差陽(yáng)錯(cuò)造化弄人包裝有預(yù)謀的刑事犯罪，用飲食男女破碎愛(ài)情包裝婚姻的剝削本質(zhì)，在最應(yīng)該突出婚內(nèi)謀殺之血腥與恐怖的關(guān)鍵時(shí)刻，前期制造了那么多泛濫的、不知所謂的恐怖氛圍的影片卻突然變得柔情，從音樂(lè)到畫面配色都突然從懸疑驚悚片迅速躍入唯美愛(ài)情片的藝術(shù)表現(xiàn)形式。給殘酷的殺人事實(shí)蒙上一層朦朧而夢(mèng)幻的破碎愛(ài)情輕紗，這是反襯嗎？這是警告嗎？還是對(duì)真相的屏蔽和對(duì)矛盾的沖淡呢？（注：這里的“屏蔽”采用戴錦華的說(shuō)法，即當(dāng)我們看到屏風(fēng)/屏幕上突出顯示的一些東西時(shí)，另一些很可能更重要、更普遍的東西就被遮蔽掉了。）當(dāng)美輪美奐的“海底星空”在抖音等短視頻平臺(tái)成為這部電影的重點(diǎn)宣傳噱頭時(shí)，它到底在宣傳什么？很難不讓人懷疑其用心。對(duì)更廣大的觀眾來(lái)說(shuō)，這種商業(yè)電影產(chǎn)品的意義主要在于宣泄，而宣泄使得反思和反抗的力量部分地流失了（假設(shè)這種力量確實(shí)存在的話）。如果在這種主題下，電影通過(guò)煽情氛圍讓觀眾們?yōu)椋ㄅ酥┥婆c（悲劇之）美的破碎而“哭”了，那它就是可惡的，我們不要哀傷和嘆惋，我們應(yīng)該憤怒和反思。簡(jiǎn)單粗暴地責(zé)備李木子“戀愛(ài)腦”，把罪惡的起因歸咎于女人“愚蠢的善良”，沒(méi)有任何具有建設(shè)性的意義，我們與其批判“戀愛(ài)腦”，不如反思和自省愛(ài)情神話是如何形成的。把愛(ài)情塑造成神話，引誘和欺騙女人步入婚姻，本身就是現(xiàn)代社會(huì)的沉疴舊疾了，而像《消失的她》這樣的流行文化既是罪魁之一也是惡果之一。悲哀的是，當(dāng)它們互為因果時(shí)，我竟不知道應(yīng)該指責(zé)誰(shuí)，在影片極力營(yíng)造的巨大的、難以克服且拒絕接受審判的惡面前，一切關(guān)于善的、向善的討論似乎都失語(yǔ)或說(shuō)失去了邏輯，于是我只好精神勝利法一樣打個(gè)一星以示憤怒。

最后的最后，雖然是老生常談，但還是要批評(píng)下電影里極其刻板的女性形象，刻板到好像刻板女性形象的教科書模板一樣?！凹倮掀拧蹦菢蛹?nèi)坏纳咝廊耍罢胬掀拧蹦菢蛹內(nèi)坏氖ツ赴愕呐?，還有女律師那種似乎是新女性但最終又淪為“怨婦”形象的女性，還是說(shuō)這就是男權(quán)社會(huì)的女性歸路？——善良的女孩們要么死亡，要么變成怨婦，要么變成蛇蝎。女性形象塑造對(duì)比《看不見(jiàn)的客人》就會(huì)知道《消失的她》有多低劣，《看不見(jiàn)的客人》中有真正強(qiáng)有力的女律師形象，同時(shí)她還是復(fù)仇的母親，在那里你會(huì)看到一個(gè)母親的憤怒，就像看到動(dòng)物紀(jì)錄片中保護(hù)幼崽的母獅子，那種野蠻、堅(jiān)定而強(qiáng)大的形象，同樣，《看不見(jiàn)的客人》中還有對(duì)蛇蝎美人形象的祛魅。真的，抄懸疑敘事殼子抄得不好可以說(shuō)你技藝不精，平庸而已，但抄女性復(fù)仇精神內(nèi)核抄不好，反而抄成極度意淫的男凝，那就是真的該死，真的應(yīng)該笑納一星和我的吐沫星子了。

再補(bǔ)充說(shuō)一點(diǎn)，我非常不喜歡《消失的她》把兩個(gè)女人之間的友情營(yíng)造成仿佛搞姬、仿佛彎戀直的氛圍（這個(gè)毛病《白蛇2：青蛇劫起》也有，正面例子可以看看徐克的《青蛇》，《青蛇》雖然也是男性視角，雖然有很多兩個(gè)女演員間的香艷畫面，但是它對(duì)青蛇白蛇姐妹之間的情感刻畫顯然更豐滿也更有層次）。比如電影在刻畫兩人一起作畫時(shí)的鏡頭語(yǔ)言，從濾鏡到分鏡都是常見(jiàn)于愛(ài)情場(chǎng)面塑造的方式。編劇似乎沒(méi)有辦法理解什么是sisterhood，什么是純真的友誼，那根本不涉及所謂“友達(dá)以上戀人未滿”，不涉及女同和性取向。這種表現(xiàn)方式既是對(duì)女同的冒犯，也是對(duì)女性友誼的無(wú)端臆測(cè)和扭曲。