誰的夢境?。?/h3>

《春假》是一部講述四個女大學(xué)生在春假期間進(jìn)行搶劫并陷入危險境地的電影。Faith、Brit、Candy和Cotty四位女生因為無法承擔(dān)春假旅行的費用而決定通過搶劫來籌集資金。她們成功地進(jìn)行了搶劫行動，得到了足夠的旅費后前往佛羅里達(dá)海灘度假。在海灘上，她們參加了瘋狂的派對，度過了一段紙醉金迷的時光。然而，她們在旅途中遇到了一個古怪的男子Alien，他對她們表現(xiàn)出了極大的興趣和親密感。逐漸地，她們發(fā)現(xiàn)Alien身上隱藏著一些不可告人的秘密和犯罪行為。她們被卷入了一個危險的境地，不得不面對自己的選擇和后果。這段春假旅程成為了她們成長和面對現(xiàn)實的契機，也讓她們深刻地認(rèn)識到人性的復(fù)雜和不可預(yù)測性?！洞杭佟吠ㄟ^展現(xiàn)年輕人在春假中的沖動和追求，揭示了人性的脆弱和欲望的驅(qū)使，并探討了道德和責(zé)任的邊界。電影以其獨特的敘事方式和真實的表演給觀眾留下了深刻的印象。

春假這個片子是一部很奇特的影片，他算是當(dāng)下米國年輕人中的話題電影。這片子包含了各種被夸張了的米國青年文化的元素，想必對于熱衷于這一切的人來說一定是一部很“酷”的電影。與此同時，對于愛上豆瓣愛看文藝片的部分中國觀眾來說，這個電影既艷俗，劇情又無腦，無非一個加長版mv，簡直就和美國人的形象一樣蠢。

其實我一開始看到這個電影的劇情簡介，也對這個電影提不起任何興趣。作為80前半的人，我這代中國人畢竟還是在一個相對保守的環(huán)境中長大的，對于西方資產(chǎn)階級的紙醉金迷以及青年人的墮落生活，從本能上有一種反感情緒。正因為如此，我無法理解為什么學(xué)校里的老師會反復(fù)推薦大家去看這個電影，更無法理解為什么這樣一個俗不可耐的題材會入圍去年威尼斯電影節(jié)的競賽單元。打個比方，《美國派》會去角逐藝術(shù)電影節(jié)大獎么？

不過疑問歸疑問，在某一門課的要求下，我還是看了這部電影。因為課程要求必須對其進(jìn)行討論，所以我不得不放下文藝青年裝逼的心態(tài)，去試圖認(rèn)真對待這部充斥著奶子和毒品的青年性愛犯罪冒險劇。

那么這個電影到底是不是一部青春性愛犯罪冒險劇呢？毫無疑問是的。因為這個故事非常典型：不甘平凡的大學(xué)女生追求刺激的生活，一步步墮落，最后深陷犯罪，毒品和亂交的深淵不能自拔。這樣一個cliche的故事，任何一個對寫劇本感興趣的美國高中生都創(chuàng)作得出來。（但為什么會這樣？要知道本片的導(dǎo)演可是實驗電影領(lǐng)域的明星級人物。）至于mv式的拍攝風(fēng)格，不停地慢鏡頭回放和閃回，滿眼白花花晃動的咪咪，瘋狂的性交和性冒險，濫用毒品等等，則充斥于全片的每一分鐘，就算是熱衷于這類影片的人大概也會覺得這些青年文化的元素在這部電影中的使用得太“過”了。

慢著，太“過”了？——就是這種感覺，這種強烈的貫穿于整部影片的違和感，導(dǎo)致這部電影似乎和其他的青春性愛犯罪冒險劇不太一樣。所有的這一切夸張放縱的情節(jié)，似乎都是基于米國人對于“春假”的約定俗成的臆想，而非出于對此現(xiàn)象的就事論事討論。這就好比米國在中國的社會政治生活中必須承擔(dān)起一個“帝國主義”的形象一樣，無論真實的米國是怎么樣的，必須先接受其為“帝國主義”的這一個前提，我們才愿意深入討論關(guān)于米國的其他的問題。同樣這個“春假”的“傳說”在米國青年文化中也承擔(dān)了這樣一個角色——也就是說，最典型的米國式春假必定是這樣過的，但是其實大家誰都沒有親身體驗過——而重要的是，某個朋友的朋友“確實”這樣渡過了一個放縱的春假。所以這個傳說永遠(yuǎn)是成立的。

當(dāng)然不光是這部電影對這些青年文化的元素進(jìn)行了夸張?zhí)幚?，所有的青春性愛喜劇都這樣。那么到底這種與眾不同的違和感是發(fā)自何處呢？重點在于在這部電影中，導(dǎo)演甚至都沒有試圖讓觀眾們相信這部電影講述的是一個真實的故事的意圖。反之如果導(dǎo)演想要說服觀眾，那么就必須安排一些讓普通人充滿代入感的角色——通常在青年冒險影片中這種角色會是各種荒唐的屌?絲或者一事無成的盧瑟，他們是我們絕大部分人的化身。但是這片子并不是這樣的。四位女主角除了有交代那位名為faith的女孩的宗教信仰之外，其他所有人的背景都是一片空白，而且甚至終其全片，也無法找到任何可以將觀者與角色聯(lián)系起來的心理或者肖像式描寫。這若非導(dǎo)演連最簡單的敘事基本功都沒有，就一定是他的主動策略：導(dǎo)演刻意要將觀眾排除在故事外面，他連說服你去代入的興趣都沒有。

在意識到這一點之后，整部影片瞬間豁然開朗成為了另外一部完全不同的作品。那些將人拽出故事之外的閃回，慢鏡還有乳房，突然間從莫名其妙的業(yè)余等級的失誤變成了一種特定的手法。導(dǎo)演就是要你出戲。事實上，就算你試圖待在敘事的劇情主線上也得不到任何回報。難道看完了那個假到莫名其妙的槍戰(zhàn)結(jié)尾你就可以滿足地宣稱自己看懂了整個故事并且有爽到？顯然不是這樣的。其實有很多線索都可以看出導(dǎo)演破壞這個故事的努力，反反復(fù)復(fù)重復(fù)的畫外音，錯亂的時空關(guān)系，無必要的肉體和性愛特寫，莫名其妙的臺詞和額外的與主線無關(guān)的劇情，這些都不是粗糙的炫技，而是對整個電影敘事節(jié)奏的蓄意破壞，讓人無法嚴(yán)肅對待這個故事。以至于整個故事本身令人發(fā)指的腦殘程度和嘻哈mv的拍攝風(fēng)格，也不外乎是為此目的服務(wù)。

那么，如果導(dǎo)演在這里并不是要認(rèn)真的講一個故事，他到底是要做什么？很難有人可以代替導(dǎo)演來回答這個問題。但是就我而言，這樣一個荒誕經(jīng)不起推敲的故事更近似于一種臆想，一種潛意識行為，一種夢境。這種夢境的屬性在貫穿全片的性愛派對的閃回和無意義的旁白當(dāng)中不停地得到渲染。在最后超現(xiàn)實的槍戰(zhàn)中達(dá)到高潮。但是很難簡單地判斷這個夢到底是美夢，春夢或者是噩夢，抑或三者都是。重要的是這個夢是一個無法醒來的陷阱。男主角alien喃喃自語般的旁白一次一次地重復(fù)著“永遠(yuǎn)的春假”這個暗示，這是自我催眠，這是象征。就好像twilight zone里一個接一個的靈異故事，就好像永遠(yuǎn)無法度過的土撥鼠日，就好像西緒弗斯的巨石，你唯有繼續(xù)，但永遠(yuǎn)無法從中抽身。

于是，最關(guān)鍵的問題就是：這是誰的夢？這是美少女們的春夢么？是，當(dāng)她們帶著粉紅色獨角獸的面罩起舞的時候，這毫無疑為是她們的夢。這個夢是不是也屬于alien？他在家里向女孩們展示他所擁有的衣服，床，香水和槍支時，這個夢當(dāng)然也屬于他。那么是否這個夢也屬于每一個渴望用春假解脫自我的米國大學(xué)生？必須承認(rèn)，反復(fù)出現(xiàn)的性愛派對無疑是每一個荷爾蒙過盛的男女的終極YY。但是這個夢似乎比以上這些所包含的更多。會不會這個夢就是那個所謂的美國夢？那個充滿了冒險，成功，財富，也充滿了槍支，毒品，濫交的美國夢？那個美國夢里不是要求年輕人與眾不同么忠于自我么？美國夢到底又是什么？他是美夢還是噩夢？人們是不是也無法從這個夢里醒來？

在這一點上，我想引入另一部影片作為參照。攝影大師william egglestone曾經(jīng)在70年代的時候花了幾年時間拍攝過一部紀(jì)錄自己周圍人生活的紀(jì)錄片，全片直到2005年才最終剪輯完成并公映。名為“stranded in canton”。在這個幾近于家庭錄像的影片中，從頭到尾彌漫著一股醉酒的氣息。各懷理想的人被困在這個孟斐斯附近名叫canton的小鎮(zhèn)上，無所事事，整夜地酗酒，放縱，吼叫，行無意義的事，說無意義的話，漫無目的地對天花板射擊。全片儼然就是一個無法覺醒的噩夢，人們知道自己被地理所困，卻不知其實為精神圍城。影片最后的字幕里敘述片中人的現(xiàn)狀，絕大部分人都就這樣去世了，一生都沒有逃離這座精神的囚城。這樣的一部影片是我所見過的對美國核心文化和夢想的最嚴(yán)酷的批評之一。當(dāng)我這次看完這部《春假》之后，我突然便意識到，這兩部電影中的夢境其實是同一個夢境。就算相隔了幾十年，相同的夢境還是將同樣地在這片土地上的生活的人囚禁著。有趣的是，就在今天，我正好看一個本片導(dǎo)演的采訪，他承認(rèn)這部"stranded in canton"是他另一部實驗電影的主要參考。所以我本能地將《春假》與之聯(lián)系起來，大概也不是巧合吧。

最后順便回應(yīng)一下開始時說到中國觀眾對于這部影片的隔閡，其實這是很容易理解的。西方的一切生活方式對于我們來說都是奇觀，所以我們在觀看此片的時候，往往會被其奇觀的表征所圍困，將其簡單地歸類進(jìn)單純的青春性愛冒險電影。但是一旦我們真的有機會全面理解西方的生活方式，所有的“傳奇”和奇觀都會常態(tài)化，我進(jìn)而才能擁有進(jìn)入另一個層面思考的鑰匙，而隱藏在其背后的線索和不和諧音才會顯露出來。最后我們也許會發(fā)現(xiàn)他們所面對的困境，也會是我們將要面對的。抑或，我們已經(jīng)置身其中卻不自覺而已。

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