《藍色果凍?!肥且徊苛钊穗y以置信的電影,它講述了巴特雅這個角色的孤獨和寂寞。巴特雅是一名婚禮喜宴服務員,她的生活毫無激情,父母很少聯(lián)系她,男友也離她而去。然而,一天,她在海邊遇到了一個滿臉雀斑的小女孩,只穿著一條小泳褲,戴著一個游泳圈。巴特雅以為她迷路了,于是帶她去了警察局,但小女孩卻一言不發(fā)。面對這個神秘的小女孩,巴特雅只能將她帶回家并照顧她。漸漸地,她們之間似乎建立起了某種信任和依靠,所以巴特雅決定將小女孩帶到自己工作的婚宴餐廳。然而,小女孩卻神秘地消失了,巴特雅再次陷入孤單之中。在一次約會中,巴特雅竟然看到小女孩從不肯摘下的游泳圈滾過馬路,她追了上去,卻被一輛車撞倒……這個故事讓人心碎,但也充滿了希望和勇氣?!端{色果凍海》榮獲了2007年戛納電影節(jié)的金攝影機獎,以及國際影評人周最佳編劇獎,這充分證明了它在影壇的重要地位。
這部電影很可愛,是因為片中的所有人物都是那種古靈精怪,但孤獨寂寞,又不乏可愛之處的小人物:
Batya是個無聊且無趣的女孩子,和此刻的我很相近,第一場戲,她的同居男友走了;第二場,她交不起房租了,天花板上開始漏水,水龍頭里卻停水了,沒人能幫她;第三場戲,她的女強人媽媽來電話,體貼關愛中卻透著人情冷漠和疏離,接下去,是她的雞肋工作場景,做一個婚宴公司的餐廳服務員,她游離于那些喧囂但虛假的場景之外,每日如同行尸走肉;她幾乎忘卻了她的童年,她覺得沒有什么值得回味的樂趣……
第二個是婚宴公司的專職攝影師,但是這姐們太不流俗了,她喜歡把相機對準那些更有意思的細節(jié),奇怪的畫面和構(gòu)圖,和那些原本應該不屬于皆大歡喜的喜筵的場景,她盡拍不協(xié)調(diào)的花絮部分了,比如說交換戒指的關鍵時候,她在忙著拍一個爛醉的老頭和睡眼惺忪的服務員,給她們的老板氣得半死。電影看到這兒,我哈哈大笑,我想起了幾年前的自己,那時候,在電視臺掙到的錢不足以養(yǎng)活我自己,所以我也經(jīng)常去干“拍婚禮”的活兒,雖然實屬無奈,迫不得已,但我還是挺善于從中找到樂子的,比如說我總是喜歡選取一些“電影”的構(gòu)圖和角度,大量運用一些不常在婚禮錄像帶中出現(xiàn)的鏡頭,比如越肩,特寫,變焦距,廣角,小景深什么的,把婚禮的過程搞得很視聽語言,很電影,很藝術(shù)。我記得有一回,第二天,那個請我的家伙打電話來問我,你怎么搞得,伴娘的鏡頭比新娘的還多?當時我正在午睡,我說:“哦?是嗎?”
還有一位,新娘,她在結(jié)婚的當天提著婚紗去上廁所,沒成想把自己鎖在了里面,最后不得不從門上爬出來,結(jié)果摔斷了腿。
新郎。他原本答應她,婚禮結(jié)束之后就去海邊度假,可是現(xiàn)在泡湯了。所以他帶著新娘去了一家奇怪的酒店,準備找一間“海景房”來彌補,第一天的房間根本看不見海;第二天的房間臨著高速公路,別說海,吵得女孩子連覺都沒法睡了;第三天他們又換了一間,電梯壞了……直到這哥們要崩潰了。令他崩潰的倒不在于酒店本身,而是他的新婚妻子的沉靜,美麗而溫存的謙和態(tài)度。
酒店里住著一位女詩人。她是全片中看上去最光彩照人的一個角色,但卻在影片結(jié)束前,自殺了。
Batya的媽媽是個電視臺小明星,正在錄制一個公益廣告,內(nèi)容是關愛孩子的成長,呵護他們的童年。(此段沒有翻譯,我猜的。)
Batya的爸爸最近剛泡了一個小妞,也是挺心力交瘁的。他好久沒有見到女兒了,似乎連她的年齡都快忘記了,但是他卻一直保留著女兒小時候的衣服。
還有三個女人:話劇女演員,她表面上忙忙叨叨,利索能干,但實際上很失敗,事業(yè)上感情上都不盡如人意,或者說她們搞得那個先鋒戲劇本身就挺失敗,太前衛(wèi)了,她也沒什么其他的選擇,她也許把她的這些失落歸咎于童年時代的母愛的缺失,因為在她小時候,她媽媽也許就像現(xiàn)在的自己一樣,所以她多少有點兒怨恨母親,或者說根本沒有溝通,除了義務和血緣之外沒什么別的了,沒有感情;菲傭,她不懂西伯萊語,只能講蹩腳的英文,但依舊忍辱負重,拼命堅持,為得是掙足夠的錢給自己的孩子帶來幸福和快樂,但卻恰恰在兒子最需要自己的時候沒法呆在他的身邊;演員的母親也很孤獨,她各澀,執(zhí)拗,倔強,但內(nèi)心無比脆弱,無比需要溫暖,女兒請菲傭來照顧媽媽,免得自己心煩,語言不同的兩個反差很大的人卻找到了些許共通和契緣……最后是一些小小的帶著點兒溫暖和感恩色彩的段落,母親終于答應女兒去看她的演出了,負責扮演死尸的女兒在臺上欣慰的笑了……
無奈且些許悲涼,溫暖但適可而止,絕望但詼諧,希望卻渺茫。以上三個女人的這一臺戲,表面上以一個微微溫情脈脈的交融、釋懷,但含蓄內(nèi)斂的情感段落來結(jié)束,但其實根子里,卻蘊涵著另一個無奈的輪回,這是宿命的。也許這就是人生,這就是人與人之間的關系,親情如何,愛情又怎樣?每一個個體都是獨立的,于是是孤獨的,自省的,無助的,只有自己一個人,背負著宿命去完成一段苦旅,駐下大錯然后默默的救贖,每個人的心靈都是一座孤島,愛是暫時的,孤獨卻永恒。
但這還不是這部影片的主旨,她要說的是,希望、美好的回憶和逝去的童年。有一天,Batya呆坐在骯臟的海邊,一個戴著游泳圈的小女孩向她走過來,滿臉小雀斑,一臉驚詫的看著她,她不得不帶著這個小屁孩了,送到警察局,由于是周末,警官拜托她先照顧這孩子一天,于是把她帶回家,睡覺前,Batya想要拿下小女孩的游泳圈,小女孩發(fā)出刺耳的尖叫,從頭到尾這孩子沒說過一句話,只在這里叫了一聲;然后她想到應該給她弄件衣服,于是輾轉(zhuǎn)找到了久違的父親,在那里,出現(xiàn)了一個美妙、奇幻的場景:小女孩不知從哪里翻出來一本batya小時候的相冊,她翻開來,卻發(fā)現(xiàn)每一頁都是空白的,只在中間有一頁,是一張老照片,畫面上是海灘上賣冰激凌的老爺爺。在她的童年記憶里,爸爸媽媽總是不愿意帶她去海邊,她奢望在那里見到賣冰激凌的老頭,可是即便見到,媽媽也總是要找出各種各樣的借口拒絕她……瞬間,那個老頭的白襯衫隨風抖動了起來,美輪美奐……
電影的最后一個鏡頭,是一個長長的跟搖鏡頭,Batya被同伴從海里撈出來了,她們倆濕漉漉的走在臟兮兮的沙灘上,突然,她們站住了,鏡頭緩緩的搖到畫左,不出我的所料,那個賣冰激凌的老爺爺正在微笑著等著她呢。那個屬于甜蜜,或者悲傷的童年的記憶,瞬間出現(xiàn)在了現(xiàn)實中,這一刻真美妙,我的心感覺被揪了一下,既舒服又難受,原來,每個人都有屬于自己的關于童年的一個記憶,作為象征意義的符號,永遠留在那里。我一直在想,我的,是什么,冬天街邊掛著霜的柿餅還是……順便說一下,老頭的扮演者是導演的父親,一臉的慈祥。
其實,在這部電影中,還有其他的一些意象(這個鳥詞是《藝術(shù)概論》里的術(shù)語)——比如說,大海。新婚夫婦想要去度蜜月的海濱,他們最終沒有去成,即便是想看一眼都那么難。大海的記憶對Batya來說,也并不美好,得不到的冰激凌,失落,小時候她媽媽不愿意帶她去海邊,總是說,海灘上臟糊糊的什么都沒有,除了狗屎就是水母。Batya第一次見到象征著自己的童年的那個神秘的小姑娘,也是在海邊,丟了她,也是海邊,最后一次見到她,干脆就是在海水里,那個可愛的小精靈鼓著腮幫子在海水深處看著她,還是一臉的詫異……于是,在整部電影里,大海永遠不被拍的很美麗,總是灰蒙蒙的,臟兮兮的,像我們的童年,像我們的現(xiàn)實,可海在記憶里,卻永遠那么美好,蔚藍,夢幻,奇妙,充滿希望,而且還有脖子上掛著一個小箱子的冰激凌爺爺。藍色果凍海,所以我喜歡這個名字。
水母——這個意象除了上面提到的,Batya媽媽的借口之外,還有一個,是導演自己說的,他說“水母很脆弱,沒有骨頭或者外殼可以保護自己,但同時也具有攻擊性,她們在海水里飄來飄去,沒有能力控制自己的前進方向。就好像片子里的這些人,小人物,有點兒懦弱,但不經(jīng)意間又傷害到了別人……”——生活中的我們,又何嘗不是呢?如果說這個雞巴世界正如同骯臟的大海的話,我們,恐怕都只能是水母。
對了!還有,其實我完全不懂法語,以上的兩段翻譯來自于“豆瓣”上的我的良師益友們,他們好像也挺喜歡這部電影的。所以,在此,鳴謝,旅居巴黎的“到底 凡人”和“wonderfreda”同學。
這篇影評有劇透