這篇影評可能有劇透

對不起這不是一篇影評，是我跟這部電影一起走過的日子，和我對它的一些理解。涉及部分劇透，請注意繞行，謝謝。

2015年秋。當(dāng)時我已轉(zhuǎn)了頻道進(jìn)入編劇行業(yè)工作，許久沒再跟組。卻因為得知許鞍華導(dǎo)演要開新戲，火速推掉了之後的工作，加入了美術(shù)總監(jiān)文念中的團(tuán)隊。

秋末，第一次讀到《明月幾時有》的劇本（第二稿）。記得有朋友問我Ann導(dǎo)要拍什麼樣的新戲？我一概笑著回答——「手撕鬼子」。

初讀完劇本后，我覺得最大問題，一是方蘭、劉黑仔、李錦榮這三條線的節(jié)奏問題。二是方母被抓后，方蘭的救與不救。

前面整個護(hù)送文人是一個在短時間內(nèi)發(fā)生的完整事件，作為讀者我跟的很順。但之後分成三條線繼續(xù)講述，整個時空被拉得很長，這樣一來就容易散，節(jié)奏也易出問題。比如方蘭從平民老師到加入小隊，不久后成為大隊長，中間并沒經(jīng)歷什麼情節(jié)或事件；而方母也是，從不知道女兒在幹嘛，到得知，到也去送情報，整個發(fā)展的情緒我跟不到，也想象不到。另兩條線中，劉黑仔是比較鮮活有意思的人物，但在中后期似乎掉線了很長時間。而李錦榮作為憲兵隊的臥底，本來是很重要神秘的身份，卻看不出任何緊張驚心，連最後揭開身份都是他自己跑去告訴方蘭。我也看不到他們做所有事的直接目的和後果，自覺「勝利」二字聽起來是縹緲和遙遠(yuǎn)的目標(biāo)，因此閱讀過程中很容易走神，總體也覺得有些乏味。想著如果三條線最後交匯成一個事件，彼此的關(guān)係更緊密些，似乎會比較容易把節(jié)奏拉回來。

第二個問題可能更嚴(yán)重。我讀劇本時，覺得這麼大件事，方蘭和黑仔就在那裡講了兩三句話便決定連媽媽也不救了，怎麼都不太合適。當(dāng)時文生告訴我，這也是導(dǎo)演心裡還沒想到要怎麼拍，情緒上要怎麼辦的最大問題。

2015年初冬。我陸續(xù)完結(jié)了手頭的工作，正式進(jìn)入《明月》劇組加入前期籌備。隨著幾次開會討論，我越來越清晰地看見了導(dǎo)演對整個電影的態(tài)度。她不想要任何我們習(xí)以為常的戲劇化，她想要還原那個時代的香港，想要拍攝一些平凡卻堅韌的普通人。他們似乎並未做出什麼特別了不起的事，但他們曾經(jīng)真實存在過，在這片土地上，在每個不起眼的地方，懷抱著共同的信念，做出了自己的選擇。

和《黃金時代》時一樣，我們一來就已收到了很多導(dǎo)演發(fā)來的歷史資料參考圖片和人物介紹。印象較深的是導(dǎo)演在那時提到了一部叫《天上人間》的老電影（https://movie.douban.com/subject/26667144/）作為整個美術(shù)風(fēng)格的參考。（我們?nèi)チ讼愀垭娪百Y料館租錄影帶觀看）

除了基本演員，和比較常見的特務(wù)、土匪、地下黨員等外，導(dǎo)演還十分重視還原一些形形色色的普通人，比如理髮師傅，漁夫，工匠，自行車夫，婚宴賓客，客家人，中西樂隊……關(guān)於香港的歷史圖片資料其實並沒有想象的那麼好找，每一種人物都牽涉到很多細(xì)節(jié)。當(dāng)時我覺得自己已瀏覽了所有能在互聯(lián)網(wǎng)上找到的香港三四十年代關(guān)於人的資料圖片，也去圖書館查找了數(shù)日的書籍資料。碰到過的最大困難是制服方面的資料研究。首先日本軍服在不同年代階段是有一些區(qū)別的（大部分影視劇里都是錯的）。夏季和秋季又有不同著裝。而香港在那時除了日本兵外，還有很多印度人，被稱為「摩羅剎」，除此還有一種叫「憲查」的職位，類似於警察?！笐棽椤沟馁Y料是最難找的，花費了很多時間精力，也尋求了很多幫助。日後若再有導(dǎo)演想要拍攝抗戰(zhàn)時期的香港，我當(dāng)時整理的資料文件夾應(yīng)該能給大家提供很多便利。

中間的某一天，忽聽文生說導(dǎo)演已想好了關(guān)於方蘭救不救方母那場戲要怎麼拍了，整個情緒也捋順了。不久，我們收到了劇本第三稿。這一稿刪減了一些旁支人物的戲份，改善了三個主線人物的幾場戲。最大的變化是添加了由梁家輝飾演的老年彬仔訪問部分。整體看來，我覺得已比上一稿好了很多。

2015年末，除了周小姐是一早就定下的女主角外，大部分主演的人選幾乎都還沒有敲定，而大部分叫得上名字的演員檔期全滿。導(dǎo)演陸陸續(xù)續(xù)見了一些人，拒絕過別人，也被人拒絕。關(guān)於方母一角，說實話，不是完全沒有考慮過可能出現(xiàn)問題。文生私下里和我討論，有無能替代葉德嫻的女演員?？煞叛蹆砂度?，我們都沒有想出更優(yōu)人選。而導(dǎo)演那邊，她當(dāng)然是以「適合」為第一考量，卻也表示會尊重監(jiān)製和電影公司的定奪。最後我們能在現(xiàn)場，觀眾們能在大熒幕上看到葉小姐對方母的完美詮釋，要感謝這些掌握了決定權(quán)的人的無畏和尊重。

2016年春節(jié)前後，我們開始了主要演員的定裝。與此同時，緊鑼密鼓的開會討論，製作各種工作表格，部分劇本場次的再度修改……

2016年2月23日，《明月幾時有》正式開機(jī)。第一場戲在廣東臺山的一個鎮(zhèn)上拍攝，內(nèi)容是由郭濤飾演的茅盾和黃志忠飾演的鄒韜奮在戲院被通報點名，並在戲院外商議逃亡事宜。

由此開始，又可以在片場看見Ann導(dǎo)全情投入的樣子。每天開工，她走得最快。仍舊不愛用對講機(jī)，有什麼問題都會一次次從監(jiān)視器前跑去現(xiàn)場親自給演員說戲。也會急的發(fā)脾氣，一根接一根不停抽煙。演員笑，她也笑，演員哭，她一臉愁容?？匆娧輪T的精彩表演，她興奮地眼睛發(fā)光；遇到動作戲，她又想趕快結(jié)束，生怕演員們太過辛苦和受傷。

《明月幾時有》總共拍攝了近三個月，59組。從嚴(yán)冬到初夏。我們等日出等日落等云到等風(fēng)來。經(jīng)歷了無數(shù)場暴雨和暴曬。我淋著瓢潑大雨跟群演吵過架，也在「金堂酒家」的后樓梯里踩到過渾圓的大老鼠。整個拍攝過程非常辛苦，遇到過很多不那麼順利的事，和不停拖後腿的人。疲憊沮喪時，Ann導(dǎo)像座燈塔。只有她永遠(yuǎn)精力充沛，專注的沉浸在她想要構(gòu)建的世界中。

這些在現(xiàn)場的日子，使我對劇本的最初印象有了第一次大的改觀。

最重要的當(dāng)然還是方蘭救不救方母那場戲。印象中那個大夜，迅姐偷偷在保溫杯里裝了點紅酒，拍了兩三條就過了。看著她瘦小的背影在小山坡上蹲下抽泣，我在旁邊紅了眼眶。方蘭這個角色在我看來是很難演的，她雖然戲份最多，但更像是串起所有人物的一座橋樑，本身的性格在劇本里並沒有那麼鮮明。她的變化像我最初所說，沒有特別的事件或情節(jié)推動。可周小姐卻在日?，嵥橹?，在平凡又疲憊的工作中，演出了方蘭的成長，不知不覺間變得越來越堅定，越來越有力量。

也想講講另幾位主演。

在「方家」拍攝的那個星期，我最大的樂趣就是擠在擺監(jiān)視器的小房間一角，看葉小姐的戲和偷聽葉小姐與導(dǎo)演討論。在劇本里，方母就是我覺得寫得最好，最立體的角色。而在葉小姐的演繹下，這個角色變得更飽滿了。她有時小氣有時愛嫌棄，有點小傲嬌的細(xì)微表情，常讓我覺得十分有趣。葉小姐自己也有些很好的想法。舉兩個例子，方母出現(xiàn)的第一場戲是我十分喜歡的一場。她給沈太太斟水送餅講租金，人物性格一下就立起來了。而這場戲的對話結(jié)束后，方母對沈太說這個餅他們也不會吃，就把餅包好拿走了，這就是原先劇本里沒有的內(nèi)容。護(hù)送文人事件后，劉黑仔來方家天臺找方蘭，讓她加入游擊隊，這時候方母偷偷走上樓梯偷聽，露出了滿意的微笑，這一段包括她頭上的髮網(wǎng)，都是葉小姐自己提出來的設(shè)計。

劉黑仔是整個電影里最輕鬆「好看」，最容易讓觀眾喜歡的角色，彭彭本身也是這樣，他其實非常有喜劇天分，導(dǎo)演一看他演戲就笑的合不攏嘴。他很認(rèn)真也很活躍，每天都對角色有一百個新設(shè)計，常常覺得自己想出了一個絕妙的點子，歡天喜地去找動作指導(dǎo)商量討論，拉著我們進(jìn)行演示，即使立刻被無情拒絕也毫不氣餒，很快又歡天喜地的想出了一個新點子。劉黑仔這個人物也加進(jìn)了不少他的設(shè)計。殺李燦森那場的「帽里藏刀」就是他想出來的。又比如他的大拇指指甲是爛的，雖然整部電影從頭到尾也看不見，可他就是願意花時間早起來現(xiàn)場一天天粘假指甲。我忍不住問，你何必呢？他半開玩笑歎口氣，這麼多演員一起演戲，不好好給自己設(shè)計，誰能記得你演了什麼？！你不懂，這是一個演員的辛酸！

彭彭過得有點苦，每天要花三小時健身，又常常只能吃白水煮菜?？伤祓挘瑒傞_拍那陣因為貪吃火速的胖了一圈。有一天我忍不住告訴他：你有肚子。他瞪大眼睛看著我：彭于晏怎麼可能有肚子？直到導(dǎo)演忍不住說Eddie你該減肥了，他為此真的受了打擊，再出現(xiàn)時就已火速瘦回去了。

印象最深的是在大澳拍攝的某天夜裡，當(dāng)時屋內(nèi)在打燈，彭彭坐在導(dǎo)演身邊休息。Ann導(dǎo)跟他說，《阿拉伯的勞倫斯》這部電影，她看了十四次，就為了其中一個眼神。「你知道有些好看的表演為什麼好看嗎？那些頹廢的人，並不是因為頹廢而好看，而是因為energy。所以就像我第一次見你時跟你說的那樣，劉黑仔這個人物，不僅僅是在輝煌的時候，更要在低潮的時候，失落的時候，擁有力量，這樣他的眼睛裡才會有光芒。」

霍先生是所有演員里迷妹最多的（粉絲們實在太神通廣大）。見到他之前，我從未看過他演的電視劇，對他也沒什麼了解，很多香港工作人員更不認(rèn)識他了。但在整個拍攝中，他似乎用性格魅力「征服」了所有人。他很有禮貌，脾氣耐心都好，十分隨和。我的好朋友也是劇組的小製片Eva說，霍先生有一種能讓每個人都覺得自己對他很重要的錯覺。

他特別容易緊張。李錦榮的第一場戲，是他第一次見周小姐，兩人就要談戀愛。霍先生那天一早到來，緊張的像個新人，一邊反復(fù)背臺詞，一邊來回踱步。後來和迅姐熟了，緊張感平復(fù)了不少，可永瀨正敏來了，他又開始緊張的不得了。他就這樣一直緊張到了拍攝的最後一天。終於鬆了口氣，收工也不捨得走，樂悠悠的看導(dǎo)演拍戲，坐在月光下默默唱著「明月幾時有，把酒問青天」……

李錦榮這個角色，在我看來寫的有些遺憾。他和大佐（永瀨正敏）惺惺相惜，以詩會友，卻又因為各自陣營而無法真正成為知己，這之間的情緒張力我很喜歡，也希望能看到更多展現(xiàn)。直到我們拍攝時的劇本中，李錦榮的ending都還落在他前來告訴方蘭，方母被抓到了憲兵總部那場。導(dǎo)演在最後堅持多寫了一場他和大佐的戲，才得以讓李錦榮這條線有了一個較完整的收尾。

還有很多參與客串了《明月》的演員，都讓人印象深刻。比如胃疼到站不起來還是堅持把戲演完的「石榴姐」，被我踩了一腳反過來跟我說對不起的梁文道，一場小碎步背影就把我征服了的蔣雯麗，很關(guān)心伙食的郭濤，和怎麼吃都骨瘦如柴的春夏……

2016年5月17日，《明月幾時有》殺青。

瑣碎的收尾工作，一場殺青飯，給Ann慶祝了69歲生日，大家各奔東西。

之後的日子里，斷斷續(xù)續(xù)關(guān)注著電影後期剪片的消息。

初秋，第一次看了《明月》粗剪版的放片，導(dǎo)演仔細(xì)詢問了我們每一個人的意見。

之後因為一些原因跟Eva一起去了北京，加入了導(dǎo)演在中影的配音工作。那是Ann導(dǎo)最放鬆的一段時光，我們每天在中影大酒店暴飲暴食，在錄音棚裡葛優(yōu)癱，聽著她不時發(fā)出的哈哈大笑。

印象最深的是彭彭來的那天，他跟打了雞血似得，配完了自己的還不過癮，問負(fù)責(zé)配音的王老師，不如我把霍建華的也配了？

導(dǎo)演自己也自告奮勇的跑去配了婚禮那場戲的其中一句臺詞，有心人可以試著找找看。

在配音的過程里我們比較擔(dān)心一個問題，國、粵語更推薦哪一版？

選擇國語版，就會錯過葉德嫻的原聲，她的臺詞和俚語非常精彩，和她的表演是融為一體的，很多語句翻成國語就少了些味道。而選擇粵語版，其他大部分演員卻都是說國語的，配音后多少有點彆扭，尤其是像周小姐這樣辨識度極高，又很有靈氣的聲音，是配音演員所呈現(xiàn)不出來的。

2017年農(nóng)曆新年過後，我們觀看了電影的第二次放片。此時的版本已加入了久石讓的音樂，但還有很多聲音細(xì)節(jié)、調(diào)色、特效尚未完成。除了次次放映都出現(xiàn)的Roger（桃姐家那位），導(dǎo)演還邀請了作家鄧小宇，和幫她寫了《許鞍華說許鞍華》的鄺保威。茶餐廳里她照例又詢問了我們每個人的意見。說實話，那次看片我的觀感不是太好，覺得節(jié)奏有點問題，中間還一度睡著了。這也是電影正式放映前，我最後一次看片。後來我在豆瓣標(biāo)註的短評也能看出我對電影並不是那麼有信心。我寫了我覺得劇本始終都存在些問題，雖然通過表演和拍攝有所改善，但骨架不動，問題就無法真正解決。我也可以預(yù)料到後來很多觀眾的觀感：平淡，太散，雜亂，人物記不住，沒有事件推動等等。

現(xiàn)在回想起來，我是不應(yīng)該在真正的大熒幕看過最終成片前，就過早下定論的。

這之後導(dǎo)演一邊和剪輯師繼續(xù)修改，一邊陸陸續(xù)續(xù)邀請了很多人來看片。她的心情一直很好，似乎只有我們在偷偷擔(dān)心著觀眾的不理解和票房問題。

這個夏天，我們和導(dǎo)演一起去了上海電影節(jié)，參加了一些電影的宣傳工作。整個過程一言難盡。有很多話不可說，有很多話也不想說了。在沮喪的時候，Ann導(dǎo)說能做多少就做多少。她希望觀眾能看到電影，至於其他的，她只是覺得有點對不起于冬。

2017年7月1日，《明月幾時有》終於正式上映了。評論兩極，毀譽(yù)參半。Eva說她對那些打一星兩星的人感到很生氣，我安慰她說，導(dǎo)演那麼大年紀(jì)還在做有挑戰(zhàn)反常規(guī)的事，有自己的節(jié)奏和風(fēng)格，無論別人喜不喜歡，她就是和別人不一樣，我覺得這就是很厲害的地方。

今天，我終於坐進(jìn)了電影院。週一午後的杭州，戲院裡包括我只有四個觀眾，但大家都安安靜靜看完了。

出來的時候，心裡像是一塊大石落了地。我想我終於可以高興地和所有人說，是的，我參與了這部電影，我很喜歡這部電影，我也很感激所有陪伴這部電影走過的日子。

2012年因為一個U盤的小狀況第一次見到Ann導(dǎo)。從《黃金時代》到《明月幾時有》，從一個剛畢業(yè)的學(xué)生，一個小粉絲，變成了Ann導(dǎo)笑談中全世界知道她最多秘密的人之一。我第一次覺得自己真正看見了她想要構(gòu)建的那個世界。

並不是轟轟烈烈的革命才值得歌頌，並不是上天入地的英雄才值得被銘記。她想講的是那些在歷史洪流中被視作微不足道的人，在亂世中擁有信仰的人，面對理想深信不疑的人。她是如此喜愛和想要呈現(xiàn)出那樣的一個時代，那時的香港。那裡有柴米油鹽，也有文學(xué)詩歌；女人穿著木屐走在地上發(fā)出「噠噠」的聲響；百姓們圍著街頭破裂的水管搶水喝；人們把僅有的錢藏進(jìn)鞋裡縫進(jìn)衣衫中；沉默的年輕人包起傷口，堅毅的撐開大傘領(lǐng)路……

今年過年的時候，Ann導(dǎo)分享了一首詩給文生，文生分享給了我和Eva，此時此刻，在此分享，作為結(jié)束。

致後代

布萊希特 黃燦然譯

（節(jié)選）

我在混亂時期來到城市，

正當(dāng)飢餓在那裡蔓延。

我在反抗時期躋身於人群之中

也跟他們一起反抗。

我的時光就這麼流逝，

那是我在塵世上被賜予的時光。

我在戰(zhàn)鬥的間歇吃飯，

我在殺人者當(dāng)中睡覺，

我粗心大意地愛，

我不耐煩地看大自然。

我的時光就這麼流逝，

那是我在塵世上被賜予的時光。

我年輕時所有道路都通往泥沼。

我的舌頭把我露暴給屠夫。

然而我們知道：

仇恨，即便是對卑鄙者的仇恨，

也會扭曲外貌。

憤怒，即便是對不公正的憤怒

也會使聲音粗啞。啊，我們

這些想為友善鋪設(shè)基礎(chǔ)的人

自己卻不能友善。

但你們，當(dāng)人終於可以

幫助人的時代來臨，

請帶著寬容

想起我們。