《怒海沉尸》劇情介紹
《怒海沉尸》是由雷內(nèi)·克萊芒執(zhí)導(dǎo)，派翠西亞·海史密斯,雷內(nèi)·克萊芒,保羅·熱戈夫編劇，阿蘭·德龍,莫里斯·羅內(nèi),瑪麗·拉福等明星主演的劇情,電影。
《憤怒的海洋迷霧下的復(fù)仇者》是一部法國犯罪懸疑片，由雷內(nèi)·克萊爾ReneClement執(zhí)導(dǎo)，于1960年上映。影片根據(jù)塞巴斯蒂安·貝爾塔爾SebastienJaprisot的同名小說改編。影片以阿蘭·德龍飾演的主角為視角，講述了一個普通人因嫉妒和欲望而走上犯罪道路的故事。他在迷霧籠罩的海洋中展開了一系列復(fù)仇行動，最終導(dǎo)致他陷入了自己編織的謊言中無法自拔。影片以濃厚的黑暗氛圍和緊張的劇情著稱，充滿了懸念和出人意料的轉(zhuǎn)折。阿蘭·德龍的精湛表演和雷內(nèi)·克萊爾對細(xì)節(jié)的把握使得影片更加引人入勝?！稇嵟暮Ｑ竺造F下的復(fù)仇者》被認(rèn)為是法國新浪潮電影的一部代表作品，它探索了人性的黑暗面和社會的不公平，給觀眾留下了深刻的印象。影片獲得了多個國際電影獎項，并被認(rèn)為是法國電影史上的經(jīng)典之作。
《怒海沉尸》別名：太陽背面,陽光普照,紫色正午,陽光明媚,Purple Noon，于1960-03-10上映，制片國家/地區(qū)為法國。時長共118分鐘，總集數(shù)1集，語言對白法語，最新狀態(tài)HD。該電影評分0.0分，評分人數(shù)7667人。
《怒海沉尸》演員表
《怒海沉尸》評論
同類型電影
- HD
新大頭兒子和小頭爸爸6：迷你大冒險
鞠萍,任魯豫,陳怡,郟捷,黃煒,陳蘇
《怒海沉尸》影評
45有用
怒海沉尸——殺死我成為你
這是部冷漠且捉摸不透的電影，我們已經(jīng)對《天才瑞普利》的小說以及安東尼?明格拉的版本耳熟能詳，但雷內(nèi)?克萊芒的《怒海沉尸》為故事注入的法國式的輕巧曖昧依舊讓人感覺陌生。
派翠西亞?海史密斯所寫的小說《天才瑞普利》出版于1955年，一開始只被視為純粹的娛樂讀物。后來，人們才意識到書中那些墮落的幻想可以被理解成為戰(zhàn)后美國版的《基督山伯爵》，或者說，至少讓戰(zhàn)后的美國人對湯姆?瑞普利的被剝奪感以及無限膨脹的欲望感同身受。
《怒海沉尸》是個超越了道德判斷的故事。湯姆?瑞普利，一個聰明狡詐美國“食客”；菲利普?格林里弗，一個自大討厭的花花公子，最開始這只是段充斥著胡鬧顯擺的不平等友誼，隨后故事卻急轉(zhuǎn)直下變?yōu)椤皵[脫自我的欲望”、偷竊身份以及謀殺。但必須說明的是——我們的“反英雄”湯姆?瑞普利絕不是惡魔，不是什么讓精神學(xué)家臨床分析的樣本，他只是偏執(zhí)的想要一切都最好——不過，必須以欺騙或者毀滅他人為代價。小說結(jié)尾處更是以瑞普利的勝利點明了一條真理：你能得到所有想要的，只要你愿意殺人并且足夠聰明能掩蓋住罪行。
我們?nèi)滩蛔ⅰ短觳湃鹌绽铩放c《怒海沉尸》相比較，安東尼?明格拉煞費苦心的加入瑞普利的悲慟以及描述他對犯罪的無比渴望，而雷內(nèi)?克萊芒似乎對瑞普利的動機(jī)不怎么關(guān)心，他更精密而冷靜，熱衷于炫耀著類型片的技法?；蛟S以現(xiàn)在觀眾的標(biāo)準(zhǔn)看來，《怒海沉尸》太過舉重若輕，優(yōu)雅卻難以讓人感同身受。不若《天才瑞普利》那般直白展示所有的殘忍、嫉妒、無法平息的欲望以及瘋狂的算計。
《怒海沉尸》充分的顯現(xiàn)了雷內(nèi)?克萊芒作為一個技術(shù)派導(dǎo)演的細(xì)膩與精巧。影片一半是瑞普利的眼鏡觀察到的世界，冷靜，但是陽光絢爛，手提式鏡頭中的意大利景色更是充滿流動性。另一半則緊緊扣住希區(qū)柯克式的主題，從背后拍攝的鏡頭似乎在暗示瑞普利對他所做的一切毫無悔意。如果說雷內(nèi)?克萊芒確實想給予這個故事及瑞普利的心理些解釋，那么大量的特寫鏡頭似乎能透露出端倪，年少的阿蘭?德龍俊美的外表，掩蓋在睫毛下閃爍的迷人眼神，讓瑞普利更像是布列松電影中的人物，天真固執(zhí)，一心想要對付世界的不公。
并不讓人意外，影片忽略掉了故事中暗含的同性欲望。原著（以及明格拉版本）中迷人卻又空虛的富家公子迪克變成了影片中嬌慣惱人的菲利普——他簡直是在找死。瑞普利-菲利普-他未婚妻瑪吉的三人關(guān)系更似乎秉承了法國電影中感情的游移與不確定性，你怎么理解都成。
最后，《怒海沉尸》改變了小說的結(jié)局，當(dāng)菲利普的拖船被拉上岸，而他腐爛的尸體順著糾纏螺旋槳的繩子一起浮出水面。即使如此，湯姆?雷普利也像個勝利者般走向前來的警察。
《怒海沉尸》是對雷內(nèi)?克萊芒的導(dǎo)演事業(yè)有著決定性意義的一部電影?？巳R芒開始是以攝影師的身份進(jìn)入電影界的，隨后，他拍攝了一些紀(jì)錄短片以及紀(jì)錄片風(fēng)格、宣揚(yáng)“法國抵抗運(yùn)動”的電影《鐵路戰(zhàn)斗隊》（1946年）。他最初贏得現(xiàn)實主義大師的聲譽(yù)是由《禁忌的游戲》（1952）以及小心謹(jǐn)慎改編左拉原著的《洗衣店女人的一生》（1956年）帶來的。但以《怒海沉尸》為轉(zhuǎn)折，克萊芒開始拋棄了純自然主義和宣揚(yáng)人文精神的影像方式，開始探索更深層的人性（或許也因此，克萊芒沒少被他的新浪潮同僚們攻擊）。
但有意思的是，紀(jì)錄片的經(jīng)驗一直影響著雷內(nèi)?克萊芒的創(chuàng)作，比如片中瑞普利殺死菲利普的段落就是以即興的方式拍攝的，克萊芒說，他能感覺到每個演員都已經(jīng)“明白了”情節(jié)，所以沒必要把它們寫出來，讓演員順著情緒發(fā)揮最好。結(jié)果，這場戲短促卻充滿了爆發(fā)力。
派翠西亞?海史密斯作品：
火車怪客（1951）希區(qū)柯克導(dǎo)演，這部阿加莎?克里斯蒂式的縝密故事成為希區(qū)柯克最成功的作品之一。
美國朋友（1977），維姆?文德斯導(dǎo)演，改編自瑞普利系列第二部《瑞普利的游戲》。
告訴他我愛他（1977），克勞德?米勒導(dǎo)演，改編自小說《甜蜜的惡心》
意亂情迷（1987），克勞德?夏布洛爾導(dǎo)演，改編自小說《貓頭鷹的哭泣》。夏布洛爾將弗朗茨?朗式黑色冷酷筆法的剖析命運(yùn)的扭曲，使其代表作之一。
天才瑞普利（1995）安東尼?明格拉導(dǎo)演。
瑞普利的游戲（1999），莉莉安娜?卡瓦尼導(dǎo)演，約翰?馬爾科維奇的這版相較起來類型化很多。
這篇影評有劇透
派翠西亞?海史密斯所寫的小說《天才瑞普利》出版于1955年，一開始只被視為純粹的娛樂讀物。后來，人們才意識到書中那些墮落的幻想可以被理解成為戰(zhàn)后美國版的《基督山伯爵》，或者說，至少讓戰(zhàn)后的美國人對湯姆?瑞普利的被剝奪感以及無限膨脹的欲望感同身受。
《怒海沉尸》是個超越了道德判斷的故事。湯姆?瑞普利，一個聰明狡詐美國“食客”；菲利普?格林里弗，一個自大討厭的花花公子，最開始這只是段充斥著胡鬧顯擺的不平等友誼，隨后故事卻急轉(zhuǎn)直下變?yōu)椤皵[脫自我的欲望”、偷竊身份以及謀殺。但必須說明的是——我們的“反英雄”湯姆?瑞普利絕不是惡魔，不是什么讓精神學(xué)家臨床分析的樣本，他只是偏執(zhí)的想要一切都最好——不過，必須以欺騙或者毀滅他人為代價。小說結(jié)尾處更是以瑞普利的勝利點明了一條真理：你能得到所有想要的，只要你愿意殺人并且足夠聰明能掩蓋住罪行。
我們?nèi)滩蛔ⅰ短觳湃鹌绽铩放c《怒海沉尸》相比較，安東尼?明格拉煞費苦心的加入瑞普利的悲慟以及描述他對犯罪的無比渴望，而雷內(nèi)?克萊芒似乎對瑞普利的動機(jī)不怎么關(guān)心，他更精密而冷靜，熱衷于炫耀著類型片的技法?；蛟S以現(xiàn)在觀眾的標(biāo)準(zhǔn)看來，《怒海沉尸》太過舉重若輕，優(yōu)雅卻難以讓人感同身受。不若《天才瑞普利》那般直白展示所有的殘忍、嫉妒、無法平息的欲望以及瘋狂的算計。
《怒海沉尸》充分的顯現(xiàn)了雷內(nèi)?克萊芒作為一個技術(shù)派導(dǎo)演的細(xì)膩與精巧。影片一半是瑞普利的眼鏡觀察到的世界，冷靜，但是陽光絢爛，手提式鏡頭中的意大利景色更是充滿流動性。另一半則緊緊扣住希區(qū)柯克式的主題，從背后拍攝的鏡頭似乎在暗示瑞普利對他所做的一切毫無悔意。如果說雷內(nèi)?克萊芒確實想給予這個故事及瑞普利的心理些解釋，那么大量的特寫鏡頭似乎能透露出端倪，年少的阿蘭?德龍俊美的外表，掩蓋在睫毛下閃爍的迷人眼神，讓瑞普利更像是布列松電影中的人物，天真固執(zhí)，一心想要對付世界的不公。
并不讓人意外，影片忽略掉了故事中暗含的同性欲望。原著（以及明格拉版本）中迷人卻又空虛的富家公子迪克變成了影片中嬌慣惱人的菲利普——他簡直是在找死。瑞普利-菲利普-他未婚妻瑪吉的三人關(guān)系更似乎秉承了法國電影中感情的游移與不確定性，你怎么理解都成。
最后，《怒海沉尸》改變了小說的結(jié)局，當(dāng)菲利普的拖船被拉上岸，而他腐爛的尸體順著糾纏螺旋槳的繩子一起浮出水面。即使如此，湯姆?雷普利也像個勝利者般走向前來的警察。
《怒海沉尸》是對雷內(nèi)?克萊芒的導(dǎo)演事業(yè)有著決定性意義的一部電影?？巳R芒開始是以攝影師的身份進(jìn)入電影界的，隨后，他拍攝了一些紀(jì)錄短片以及紀(jì)錄片風(fēng)格、宣揚(yáng)“法國抵抗運(yùn)動”的電影《鐵路戰(zhàn)斗隊》（1946年）。他最初贏得現(xiàn)實主義大師的聲譽(yù)是由《禁忌的游戲》（1952）以及小心謹(jǐn)慎改編左拉原著的《洗衣店女人的一生》（1956年）帶來的。但以《怒海沉尸》為轉(zhuǎn)折，克萊芒開始拋棄了純自然主義和宣揚(yáng)人文精神的影像方式，開始探索更深層的人性（或許也因此，克萊芒沒少被他的新浪潮同僚們攻擊）。
但有意思的是，紀(jì)錄片的經(jīng)驗一直影響著雷內(nèi)?克萊芒的創(chuàng)作，比如片中瑞普利殺死菲利普的段落就是以即興的方式拍攝的，克萊芒說，他能感覺到每個演員都已經(jīng)“明白了”情節(jié)，所以沒必要把它們寫出來，讓演員順著情緒發(fā)揮最好。結(jié)果，這場戲短促卻充滿了爆發(fā)力。
派翠西亞?海史密斯作品：
火車怪客（1951）希區(qū)柯克導(dǎo)演，這部阿加莎?克里斯蒂式的縝密故事成為希區(qū)柯克最成功的作品之一。
美國朋友（1977），維姆?文德斯導(dǎo)演，改編自瑞普利系列第二部《瑞普利的游戲》。
告訴他我愛他（1977），克勞德?米勒導(dǎo)演，改編自小說《甜蜜的惡心》
意亂情迷（1987），克勞德?夏布洛爾導(dǎo)演，改編自小說《貓頭鷹的哭泣》。夏布洛爾將弗朗茨?朗式黑色冷酷筆法的剖析命運(yùn)的扭曲，使其代表作之一。
天才瑞普利（1995）安東尼?明格拉導(dǎo)演。
瑞普利的游戲（1999），莉莉安娜?卡瓦尼導(dǎo)演，約翰?馬爾科維奇的這版相較起來類型化很多。
這篇影評有劇透
