阿加莎奶奶筆下三大系列：波洛式的本格推理，聚焦在犯案手法；馬普爾小姐的人性推理，主要集中在犯罪動機(jī)；最后就是無固定主角的一些系列外作品了。
  《東方快車謀殺案》正是波洛系列與《尼羅河上的慘案》齊名的代表作，篇幅不長，劇情流暢，開篇犯案-取證-推理線條經(jīng)典明晰，更有著常人想都想不到結(jié)尾，不得不說是一部佳作。
  作為開局紀(jì)念作的本作請來了西田大叔光子奶奶一眾老戲骨，我更是為了玉木宏和澤村大叔期待了許久，終于等來了播放日卻有些失望。第一夜虎頭蛇尾，缺少了推理劇該有的解密快感，第二夜劇情簡單卻非要硬塞一部分內(nèi)容，刻意還原案件導(dǎo)致了一個常理不符的破綻。
  不過畢竟原作邏輯清晰，本作第一夜基本連對話都照搬了，劇本還是很扎實的，但唯一令我不解的是為什么要進(jìn)行一些細(xì)微的調(diào)整去塑造一個這么討人厭的波洛。
  原作的波洛是個小個子，卻頭腦清晰靈活，充滿灰色細(xì)胞，但卻是個不折不扣的紳士，在本劇里卻變成了一個自大任性的滑稽角色，明明是個日本人卻夾帶著英文腔調(diào)，和原作真的是大相徑庭，一點魅力都沒有，為什么這么說我來舉幾個例子。
  首先波洛本人是個細(xì)心觀察，卻并不話多的人，在布克先生將自己的房間騰出來給他搬去新掛上來的車廂之后，他還特地過去那節(jié)車廂表示感謝，是很典型的英國紳士。本作勝呂卻是說著我去普通車廂，其實心底卻想著靠朋友關(guān)系混上臥鋪，口是心非裝模作樣的姿態(tài)看著很讓人不舒服。
  其次，原作德本漢小姐和上校是在列車開動之后在過道互相對話，因為喊出了親昵的名字而非姓氏引起了波洛的注意，事后二人又裝作在列車上第一次見面互不相熟，這才成了波洛的突破口，展現(xiàn)了他觀察力之敏銳。本作勝呂只是在港口偷聽到了兩個人對話而已，完全沒有展示這方面的才能，這一點不能體現(xiàn)一個偵探的能力，不過碰巧無事可做的時候偷聽到了犯人的對話罷了。
  接著在取證的時候，波洛和秘書對話時秘書并沒有露出如此明顯的破綻說出“這東西明明……”類似的對話，而是說“這一定……是那個老頭太疏忽了”，勝呂卻把這個作為了突破口，又是一個為了破案而刻意安排破綻的情節(jié)，完全沒有波洛那種零缺口打開局面的感覺。同樣，關(guān)于列車的車門并沒有關(guān)上也是波洛向車員提起的，車員才提出有人去了站臺的可能性，本作卻是完全從秘書口中得到的，這么大的線索一個偵探發(fā)現(xiàn)不了？
  再者說到美國太太提起紐扣的時候，波洛馬上安慰道：“這可能是列車員給您鋪被子的時候的不小心弄掉的?！币庠诎参矿@慌的美國太太并提出可能性，但勝呂卻問一邊的朋友“這個你見過嘛？”，這么明顯的一個列車員的紐扣他完全沒有注意，偵探？
  然后是和瑞典女士和公主的對話，波洛全程是微笑、親切的原文都有提到，是個很有禮貌的男士，在本作居然對吳田進(jìn)行快節(jié)奏逼問，完全無視女性的窘迫，對年長的伯爵夫人也是不用敬語，真是粗魯呢。
  同樣的問題出現(xiàn)在最后，波洛提出了第一種可能性是外部人作案，此時康斯坦丁醫(yī)生跳出來說了這樣漏洞百出的推理是站不住腳的，波洛溫和地說了一句：”您先別急著否定，說不定一會兒你還要同意它呢?！?。此時可以看出在最開始波洛就已經(jīng)站在人性的角度對整個案件進(jìn)行了自己的選擇，最后更是對布克先生說：“我已經(jīng)提出了我的兩種看法，至于你們選擇哪一種，讓你們來選擇吧，我就退出本次的事件了?！狈从^本作的勝呂則是高喊著：“犯罪就是犯罪。"這樣的口號到了最后卻裝模作樣的一幅高抬貴手的樣子，看似營造了一個人性與正義沖突的過程，實則完全是惹人生厭的自我渲染。
  這樣一個對細(xì)節(jié)毫無查知的偵探，基本功都不扎實，卻在詢問證據(jù)的時候永遠(yuǎn)是背靠座椅一幅高傲的樣子，看人的時候也經(jīng)常帶著鄙視的眼光，原來我以為是對角色的解讀錯誤，但看了看臺詞確實是一個滑稽粗魯?shù)男〕蟆?br>  一部推理作品有一個充滿魅力的偵探才是靈魂，可以是嬌蠻任性的大小姐，也可以懶惰邋遢的醉漢，但你對待案子該有的認(rèn)真總該有，同時具備著能夠吸引觀眾的人格魅力，而不是靠著改動劇情，證據(jù)搜索的時候非要在每個人問完后加上兩句”太冷靜不行，太慌亂不行“這種浮夸膚淺的表面文章，末尾用什么來回折返跑來”破壞現(xiàn)場“，以表達(dá)自己的聰明和寬容，反正火車一開，到了名古屋你難道還回頭找一個兩邊只有樹和雪的現(xiàn)場，你認(rèn)為找得到嗎？

這篇影評有劇透