看完《情圣》回家的路上。



一輛公共汽車?？空?，后車門剛打開，一個(gè)約莫40歲左右的酒醉男瀑布一般吐了出來。



下車后，像是同事的年輕姑娘扶他繼續(xù)在樹邊嘔吐。



我想，這才是真正的中年危機(jī)。



各種大手子安利下，我也去看了《情圣》。



笑點(diǎn)鋪陳得很好，包袱抖得自然，老梗也被玩出新花樣，雖然大多不雅，但沒俗到讓人討厭的地步。



至少?zèng)]有藍(lán)瘦，香菇，也沒亂用老歌。



滿場觀眾笑得花枝亂顫，確實(shí)如口碑所言，普通片名、二線卡司帶來了“驚喜”。歲末年初用這樣的片去去《長城》和《擺渡人》的腥，真不錯(cuò)。



中國國家統(tǒng)計(jì)局把15歲至34歲的人稱為青年。電影沒詳說一班老爺們兒具體多少歲，但跑龍?zhí)椎母鐐儍亨嚦?6歲英年早逝，可以推算這是一群剛過了青年期的人。



熬過三十而立，他們大多生活優(yōu)渥，此時(shí)中年危機(jī)來了，想找“心跳”的感覺。



實(shí)事求是地講，影片前半段挺好笑的，后半程包袱雖然也不少，但真心笑不出來。



如果說大家一開始是被肖央想出軌卻屢屢出狀況逗樂，我們權(quán)且當(dāng)“低俗喜劇”看，那當(dāng)后來影片把這樣的偷腥升華為一次奮不顧身的愛情冒險(xiǎn)后，觀眾就再難把這扭曲的三觀當(dāng)笑料了。



趙本山和范偉的經(jīng)典小品《賣拐》，恰恰是因?yàn)榉秱ド眢w健康被忽悠瘸了才好笑，如果一上來就給金馬影帝定位是個(gè)殘疾人，那我想，沒人會(huì)覺得這是一出喜劇。



《情圣》也一樣，再別出心裁的笑點(diǎn)都掩蓋不了它三觀不正的事實(shí)。



男人想偷腥，經(jīng)了一番曲折后，發(fā)現(xiàn)還是家人好。他幡然醒悟，妻子當(dāng)這事兒沒發(fā)生過說回來就好，小三自動(dòng)退出甚至給予一對(duì)良人祝福。一切都因中年危機(jī)而且，所有錯(cuò)誤也都可以被這塊遮羞布稀釋。



真惡心，不是嗎？



這樣的套路徐錚和沈騰也玩過，尤其前者樂此不疲，所以當(dāng)看見新聞?wù)f徐錚觀影完起立鼓掌，我一點(diǎn)兒都不奇怪。他不叫好才怪咧。



我不是女權(quán)主義者，生活中還多少有些大男子主義。僅僅從常識(shí)來講，男人你去外面逛了一圈花花世界，是在各種不如意中成長了，但憑什么回家就能繼續(xù)老婆孩子熱炕頭？你玩了一圈，覺得還是媳婦好，但憑什么她還能一如既往地覺得你不錯(cuò)，甚至在出軌后更加重于感情了。我就搞不懂了，家里的那位，究竟是媳婦兒還是觀世音菩薩？



你都多大人了，自己不成熟點(diǎn)，還像孩子一樣讓所有人都等你長大？



都理解，誰不會(huì)在感情里犯點(diǎn)兒錯(cuò)誤。但把這種理解當(dāng)成理所當(dāng)然，甚至自以為是地覺得只有經(jīng)歷了徘徊才能弄清楚自己身在何方，這種滿身老男人味的價(jià)值觀，真的很撈比。



《曉松奇談》最后一期，高曉松講了一句話很有意思。一位觀眾問說，為什么看了那么多電影，它們沒能改變自己的價(jià)值觀，但聽矮大緊的節(jié)目，三觀就有了些許變化。高曉松的回答是，電影當(dāng)然不能改變價(jià)值觀，因?yàn)樗褪怯先藗儍r(jià)值觀的東西，讓人看了有種錯(cuò)覺，覺得自己的價(jià)值觀是對(duì)的。



如果《情圣》是個(gè)孤例，那我覺得，在笑果面前，其內(nèi)核也能勉強(qiáng)算是瑕不掩瑜吧。但問題是用夢境作遮羞布的《夏洛特?zé)馈?，以及直接擼起袖子讓妻子、小三當(dāng)圣母的各種“囧”也如此，那就不得不懷疑，現(xiàn)實(shí)生活中，秉持這樣價(jià)值觀的男人不在少數(shù)了。



他們會(huì)用中年危機(jī)當(dāng)借口。是啊，就像兒時(shí)的我們會(huì)闖禍，青春期的我們會(huì)迷茫，年邁時(shí)候我們會(huì)倚老賣老一樣，中年碰到危機(jī)了嘛，誰都這樣，別放在心上。你不原諒我，那我們魚死網(wǎng)破，這個(gè)家散了，對(duì)誰都沒好處。



好惡心，真的好惡心。我們直男的印象，大概就是被這些人搞壞的。



————————————————————————————