《一切都好》是一部感人的電影，講述了一個父親為了探望他的孩子們而四處奔波的故事。主人公管清在職場上很成功，但在婚姻生活中卻面臨困境。管楚在異國他鄉(xiāng)追逐芭蕾舞夢想，但現(xiàn)實卻殘酷。管全為了創(chuàng)業(yè)不惜付出一切，卻沒有得到期望的結(jié)果。管好是一名自由攝影師，但陷入對人生的困惑。這四個兄弟姐妹都是管家的孩子，他們有著相同的血脈，但常常聚少離多。父親管志國在妻子去世后才意識到親情的重要性，他決定主動出擊，踏上探訪孩子們的旅程。影片展現(xiàn)了家庭之間的紐帶和愛的力量，并讓觀眾感受到笑聲和淚水。它提醒我們珍惜和維系家人之間的情感紐帶。

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一部老年公路片，也可以說是一個老頭兒閑得沒事自找鬧心之旅。拍得四平八穩(wěn)，敘事還是挺扎實的，沒有大bug，就是有些巧合顯得刻意，也沒有戳心窩的地方，可能會睡著；

講的是二環(huán)里有一座大院子（大概也值個幾千萬吧）的北京老頭兒出遠(yuǎn)門突襲四個散落祖國各地的子女（我也好奇為何四個都放著帝都老家不呆，還有一個直接跑去天津了），最終一一戳破他們生活真相的故事。大姑娘看似美滿實則婚姻崩盤，二兒子是熱血青年賣了房投身創(chuàng)業(yè)潮，有瘋狂李陽的即視感，三兒子是個作逼文青出走西藏后遭遇雪崩，四姑娘放棄芭蕾夢還被老爹發(fā)現(xiàn)是個lesbian……以上大概多數(shù)人都能想到……都不省心，卻也都有苦衷。

老頭兒就活在他們因各自苦衷而織就的謊言里，可這些謊言和真相根本沒有構(gòu)筑起生活的本質(zhì)，沒有推倒橫亙眼前的圍墻，也沒有真正撕開代際差異和解構(gòu)所謂父權(quán)政治，可能根本上也沒有這些能力，只是簡單而庸俗的事實羅列、兒大不由爹、?；丶铱纯春蜕埔庵e言的說教窠臼，從而也沒有任何擊中或者打動人心的力量。另外也因為本身還是中產(chǎn)階級那一套，有錢老頭閑，任性子女作，張猛顯然已經(jīng)脫離過往聚焦小人物的底色，既沒有提出問題也沒有解決問題，只是輕輕劃過生活的水面就走遠(yuǎn)了；

這種夕陽紅倫理題材其實很難處理，稍不留神就是一場催淚大戲，最終就淪為央視公益廣告的套路和格調(diào)。但張猛沒把住，走向了另外一個極端，他在竭力壓制，甚至把全片情緒都壓制成了脫水的蔬菜，加上情節(jié)又太溫吞，流水賬白開水一塊燉，最后還要大圓滿來個自我和解，真是滋味全無，感動全無，還不如煽乎兩下讓人掉幾滴淚呢。

人怕出名豬怕壯，中國又一位可能更牛逼的導(dǎo)演也淪陷了，至少這一次，走出東北的張猛，放棄了其個人特色的原鄉(xiāng)敘事，既沒了《鋼的琴》里迸發(fā)的黑色幽默和大時代小人物的悲涼感荒誕感，更失卻了其風(fēng)格化的影像美學(xué)，整個感覺特別像片中植入的蒙牛的電視廣告片，人物和故事一個個都空洞無物，沒有戲劇張力也沒有凹凸不平的情感波瀾，只有合家歡。

想起了一部老片《過年》，同樣是家庭倫理片和市井電影，但《過年》里那種父母與子女、子女與子女、丈夫與妻子之間的關(guān)系刻畫、人性解剖真是力透紙背，觀看的時候如坐針氈但又被其真實辛辣緊緊勾住，相比之下，《一切都好》就一切都夠嗆了。

ps：賈樟柯真是愛客串到處泡妞的煤老板，這部又沒例外