《南國再見，南國》是一部犯罪電影，講述了主人公高哥在面對現實困境時的掙扎和追求。高哥曾是黑社會的一員，但他決定放棄暴力，過上正常的生活。然而，他發(fā)現自己無法改變環(huán)境，只能努力適應。他的事業(yè)和愛情都遭遇了失敗，但他仍然堅持著自己的理念。在與小麻花和扁頭相處時，他能夠暫時忘卻困境，但他們都知道他們只是食物鏈上的一環(huán)。電影通過展現主人公的內心掙扎和對現實的思考，揭示了社會的殘酷和個體的無力感。

一個人的臺灣影展（2）：《南國再見，南國》的觀影筆記——記錄《侯孝賢訪談錄》前的練習
(2black,xici當年的語詞迷戀家顛峰之作,04年在?？谝姷搅怂?
　　《南國再見，南國》
　　Goodbye South, Goodbye

　　聯登國際/臺灣侯孝賢電影社　1996年出品

　　編劇：朱天文
　　導演：侯孝賢

　　主演：
　　高捷
　　徐貴櫻
　　林強
　　伊能靜
　　喜翔

　　作曲：林強
　　錄音：杜篤之
　　藝術：黃文英

　 美國電影雜志推舉出的60部未在美國發(fā)行的90年代世界最佳影片之一

　 1）火車車輪滾動聲。車廂里，小高面朝鏡頭無聊地坐著。嚼檳榔。接手機，收訊不好。在他后面，我們可看見他的手下阿扁和女友小麻花調情。

　　2）畫面切至列車尾部。暮色中一路退去的窄軌。
（以上兩段鏡頭分別均為90秒左右，背景音樂為臺語RAP）

　 3）抵達后，接站同鄉(xiāng)對他們沒有開車而是選擇了乘火車回來的浪漫行為感到驚訝，小高說是阿扁的主意。鄉(xiāng)里老大喜哥在樓上跟他們打了招呼。

　 4）進屋后小高張羅著分給大家?guī)Щ氐?00萬錢款。喜哥在電話里為房屋不好出售焦慮。他的太太已先期移民到加拿大，豢養(yǎng)的狗群也無人看管，小高提出幫他處理。

　 5）村民們聚集起來賭牌九。小高把鏡頭外百無聊賴打鬧的阿扁和小麻花呵斥出去，并提醒阿扁別沒大沒小惹事。

　 6）阿扁無精打采地來到外屋飲功夫茶的桌前。大家評論著這比賽剩下的好茶葉，稱贊余味不錯。泰哥招呼“扁頭”喝茶。阿扁反感這稱呼，暴起與泰哥發(fā)生沖突，被村民拉開。
（此段漸由中景推至近景表現貼身斗毆場面）

　 7）小高在小麻花家與堂兄“將軍”談論村里“大家樂”的事。阿扁嚼著檳榔和小麻花回來。小高責備他別光顧玩，給將軍盛飯。小麻花跟他撒嬌。

　 8）室外。阿扁抽煙，走到窗前調戲小麻花“盛碗飯來認識一下”，小麻花在鏡頭外笑答“我很便宜的哦”。阿扁指點著不要肥肉，給他夾了瘦肉他又說象豆干。接過飯，阿扁在院里吃。窄軌列車在院下悄然停下上客，然后開走。
（此段2分40秒，有60秒給了阿扁吃飯的背影，筆墨從容。）

　 9）列車在隧道和林翳中緩緩前行的主觀鏡頭40秒?！兑股虾！返那白囗懫稹?

　 10）歌舞廳。小麻花戴著金色假發(fā)，極其投入地唱著《夜上?！贰?
　 小高和他的情人阿瑛跳舞。回座。遠遠看到他們被介紹與座位上的客人握手。
　　
　 11）切換為座位近景。畫外小麻花一曲終了，掌聲零散。
　 小高令阿扁向泰哥敬酒道歉，阿扁從命，然后與泰哥手下發(fā)生爭執(zhí)，對方拔出了槍。被泰哥喝止。

　 12）藍色水鐘特寫。透過玻璃依稀看見赤膊的小高。背景歌曲“天的盡頭是?！?
　 鏡頭切換為近景。小高和阿瑛半裸俯臥吸大麻。小高胸膊上有大幅刺青。
　 小高說：你比我有計劃，我喜歡做些沒有預期的，給我一點時間。

　　13）阿瑛在洗手間里刷牙。手機響。

　 14）彈子房。小高玩紙牌。借了喜哥的錢在大陸投資失敗的徐哥來訪，要求小高代向老大喜哥說情。喜哥到來，情緒急躁，令手下扣留徐哥，讓其家人拿錢贖人。
小高接到阿瑛電話，被告知小麻花惹下麻煩，即令阿扁過去看看。

　 15）背景音樂中，阿扁開車去接阿瑛和小麻花。（車窗外拍鏡頭90秒）

　 16）屋內。割腕后的小麻花手纏繃帶躺在床上，阿瑛靜坐，阿扁玩室內投籃。小高再三向阿扁追問原因，方才得知小麻花欠下上百萬賭資。小高氣急，責打阿扁。

　　17）窗外的游泳池。阿扁與小麻花游泳。

　 18）次日晨。阿扁還在玩室內投籃，小高接聽電話。小麻花打電玩，間或抽抽搭搭地哭泣。小高在電話里為家里搬家的事心煩意亂。

　 19）車內。透過車窗的綠色太陽膜在市區(qū)行進的主觀鏡頭90秒。背景音樂為臺灣小調。

　 20）小高家村居外景。小高的老婆埋怨小高來遲。大家整理搬家物件。

　 21）新居內。小高老婆責備來幫忙的小麻花偷懶。赤膊的搬家?guī)煾档絹?，與小高討論彼此的紋身是屬于東京還是京都地區(qū)的圖案。從發(fā)音中可聽出他們沿用了日語發(fā)音。小高對對方的造詣感到驚訝，師傅回答：我就是不愛念書，愛畫圖。

　 22）小高下廚，熱鍋武火，炒菜裝盤。背景音樂為阿扁耳塞里的嘈雜音樂。
鏡頭切換為阿扁端菜盤出去?？腿怂饕蓸泛屠贬u。阿扁取下耳塞，聲響頓時安靜。用奶瓶喝水的小麻花拿給他們飲料。

　 23）內室。小高與父親一起吃飯，父親詢問他在大陸的房產，談起有人在大陸做生意，用家制香腸去打點關系，結果無意做大了香腸生意。喜哥到來，與小高商量向嘉義農民收豬一事。
　　這時，高父中風昏倒。

　 24）小高、阿扁一行人趕往嘉義鄉(xiāng)下收豬村鎮(zhèn)。阿扁開車。小高張嘴昏睡。
　　由車窗前望內鏡頭60秒，由內望外鏡頭30秒。
　　音樂。

　 25）（抵達）鏡頭由集裝箱搖下，阿扁和小麻花的手在地上的投影玩著雞犬相斗游戲，摹擬著犬吠。

　　26）小高和喜哥和村民商談收豬事宜。

　　27）收豬場遠景。豬群裝車。
　　切換為中景。

　 28）夜晚的公路。小高一行人停好車，進入一餐館。
　 切換為近景，跟拍進入餐館包廂。里面的主人、陪伴小姐和他們興奮地寒暄，慶賀此次生意的成交。

　 29）室內。夜。小高趴在馬桶上嘔吐。小麻花為他揩拭。小高情緒激動，深感自己對不起他父親和阿瑛。

　 30）次日上午。手機響。小高接聽阿瑛電話，知道阿瑛從巴里島旅游回來。約定晚上在嘉義見面。

　 31）小高和阿扁、小麻花騎摩托趕往嘉義，心情愉快。
音樂。

　 32）嘉義阿扁家。三人吃飯。阿扁問起木屐寮賣地的事，知道自己應得的一份被伯父家拿去，不忿。
　　鏡頭切換到屋外小高拿飯菜喂狗。

　 33）嘉興飯店客房內。阿瑛和小高重逢。事后阿瑛向小高談起去美國幫助生病的姐姐管理地產生意的計劃。小高情緒低落，接聽電話。

　 34）嘉義阿扁伯父家。阿扁追問自己應得的土地款，被做警察的堂兄一幫人毆打。

　 35）嘉義。夜。排擋。小高趕來與阿扁會合，詫異地問阿扁的傷。小麻花講了原委。阿扁發(fā)誓報復，小高勸阻無效。

　 36）洗車場。車內。小高沉默。畫面外阿扁在后座打電話向黑道朋友借槍。車駛出洗車場，到聯合檳榔攤停下。小高致電喜哥從當地兄弟處找槍。

　 37）車繼續(xù)前行，停下。阿扁出車打電話。車內小高接到喜哥回電找坤山仔取一把92和一把黑星。

　 38）小高和阿扁等候取槍時被突然沖進來的阿扁堂兄一伙抓上車帶走。

　　39）跟拍車120秒，直到尾燈消失在夜幕中。

　 40）卡拉OK廳。一個男人變換著男女聲演唱洪德成詞，黃義華曲的經典臺語歌曲《男性的復仇》。
　 談判雙方——阿扁的堂兄和臺北喜哥入座。議員伯作中間人調解，。

　 41）公路上，小高和阿扁被釋放，上車前鑰匙被對方扔掉。
　　小高阿扁和小麻花三人在漆黑的田野里找車鑰匙。

　　42）車廂內。三人開車回臺北。

　 43）曙色漸起時，車飛出公路躍下田埂。（遠景）
　 沉悶的開門聲。田野里傳來阿扁的叫喚：大哥，大哥。

　?。▌〗K）

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　　好了。43個段落，鏡頭應該不超過50個。

　 我記得上個月看《悲情城市》的那個夜里。因為等著看球，就想在開賽前看看《三輪車夫》。片名打出來也是《三輪車夫》，但字體居然是舒同體，就覺得不妙。果然我碰到了很多人投訴過的問題：內容是《悲情城市》。我當初看這部片是1993年看的錄象帶，于是想補補課也無妨。后來看了后，足球卻看不進去，一夜沒睡。

　 這次看《南國再見，南國》沒有這么大的反應，在準備為這部片子寫點什么的時候碰到了難題。我不會寫影評，以前又出言不慎，提過用影片本身的風格寫觀影文字的主張。這次就把自己給害了。最后，我只好干脆記錄，然后拉拉雜雜說些話。同時，我試圖采取客觀的敘述方式提醒一下我們和該片的距離，我想，這應該符合侯導經常叮囑攝影“再遠一些，再冷一些”那樣的標準——當然，我是刻意為之的。
　 不知道怎么搞的，最近我變得很羅嗦很嘮叨，跟女人共事大概真的不是什么好事情。

　 侯孝賢本人說過，這一族群并不是典型意義上的黑幫，他們并沒有明確的系統(tǒng)和固定的組織。他們投資做生意，搞開發(fā)，甚至務農。
　 這是一群沒有家園的靈魂。成年的生命皆有各自的焦躁與憂慮。年輕的生命逃避現實，不思進取，無所事事，帶著自我毀滅的因子。
　 沒有大悲大喜，大起大落，沒有絲毫激烈、紛亂的變化與沖突，一切都是信筆道來。
　 這是侯孝賢的原則，不批判，只是表現：這是他的鄉(xiāng)親，他的臺灣。

　 注意到高捷的不止我一個人，他有一張?zhí)焐谏鐣哪樋?。這是一個很搶戲的演員。用侯孝賢的話來形容，他具有凝聚力。他不需要你告訴他怎么演，告訴他了他就不會演了。我記得《悲情城市》里老三呆傻后，在一場作為背景出現的戲里，遠遠見他的頭打瞌睡似的一點一點。
　 需要提醒的是，本片的“故事”之一也是他。我不知道“故事”是干什么的，是不是給編劇說故事，然后讓編劇整理，盼解惑。如果是這樣的話，我就不想在編劇上下功夫了，好象直接編故事更省事。
　 據說，侯孝賢沒有固定的臺詞要求演員背，只是大致告訴你這一段的意思，然后自己去發(fā)揮。這樣對白才會有真實、自然的“反射”。我們來看幾句高捷的臺詞：
　 12）段向阿瑛嘆息在沈陽的生意延誤了時機：“可惜啊，尾聲！”。然后說起準備帶阿扁和小麻花去上海開卡拉OK和餐廳——“你別看這個組合，毛起來天下大亂，“——很符合社會轉型期的一個新時代農民的身份，語言中羼雜著詞不達意的書面語。
　 18）段接電話時責備兩個年輕人零嘴吃了一地，“也不幫老大維護環(huán)境”，抬頭又見小麻花上廁所坐在馬桶上，沒有關門，更是晦氣地說：這是禮貌啊，全世界都知道?！y怪你爸爸打牌會輸錢！
　 29）段“我對不起我爸！阿瑛一直叫我開餐廳，操他媽，算命的說，我他媽的還要過五關斬六將。我只是開餐廳而已，我他媽還要過五關斬六將……叫我怎么跟阿瑛求婚??？——搞了他媽十幾年，什么都沒有！什么都沒有??！我操！我他媽怎么跟人家談將來？！”——一個男人在虛幻的希望和狼狽的現實間的真實痛苦，情感的掙扎，多少有些荒謬的責任感和痛心疾首的內疚，無不溢于言表。
　 有一個地方，32）段蹲在臺階上吃飯，夾著菜一會兒喂狗，一會兒喂自己。筷子顛倒了幾次，還是亂了。在這兒，我略微覺得有點炫技，透出了小聰明。我覺得，如果他具備這個衛(wèi)生意識的話，就會記得。

　 據侯孝賢介紹，從這部片子開始，林強的演技才真正放開。
本片音樂由林強包辦，我比較喜歡。
　 第40）段的臺語歌。一個人煞有介事地唱男女聲《男性的復仇》，讓我獨自在半夜里笑得幾乎暈厥。手里沒劇本，簡單記錄一下歌詞吧。
　 “（唱）多情多恨/性欲的世界/男性復仇/怎樣你敢知
　?。畎祝?br>　 （男）做著男性要緊頭一層就是要有志氣/阮失志的時候受人的恥辱/被所愛的人放舍/一時想要解決失戀的痛苦/消極的人/有的自殺/有的傷害對手/你看咧/每日的新聞報紙上/寫著愛恨、毒殺、兇殺、自殺的記事/實在彼款是真笨的人啦/啊，有影我是來酒場飲酒/卻來講這款無趣味的話
　 （女）你這位人客請你不要這么講/這是實在的話，阮聽著嘛真有趣味呢/看起來你是一個真漂泊的男子漢/你也會給女性把你放舍是不？
　 （男）是啦，因為我三年前給一位女性來放舍/受著精神的打擊應該是自殺去羅/但是我改變人生觀/當作失戀是一個好經驗/奮發(fā)努力/才能來這個酒場飲酒跟你來熟識啦！
　 （女）哦？三年前給人放舍？/你這位人客不知是什么大名喔？
　?。校┪倚⌒招樟?，林清華就是我本身
　 （女）??？林清華，林清華先生就是你？/恩，阮真歡喜你是一個真出名的人/今晚能夠陪你飲酒，大家來熟識/阮實在是真光榮呢
　 （唱）虛情假愛/這款不應該/三年仇恨/永遠在心內
　 ——這個典故我非常盼望有人給我解惑。就是這個林清華先生為什么在風塵女子中，或者在江湖中有那么大的知名度，象一個傳奇。我想知道這個。

　 10）段里的《夜上海》（陳枚作詞，范煙橋作曲）記錄如下：
　　夜上海，夜上海，你是個不夜城。
　　華燈起，車聲響，歌舞升平。
　　只見她，笑臉迎，誰知他內心苦悶。
　　夜生活，都為了，衣食住行。
　　酒不醉人人自醉，
　　胡天胡地蹉跎了青春，
　　曉色朦朧轉眼醒，
　　大家歸去心靈兒隨著轉動的車輪
　　換一換，新天地，別有一個新環(huán)境；
　　回味著，夜生活，如夢初醒。
　 ——我不知道引出這首歌是否是侯孝賢的故意，但它的出現確實多少有些點題的功效。不過，我對是否有點題的必要持有保留意見。
　 其他插曲有《流浪的吉普賽姑娘》（莊啟勝作詞）、《流浪天涯伴吉他》（劉達雄作詞）。

　 伊能靜在這部片子里似乎發(fā)揮的空間不是很夠。印象深一點的就是小麻花割腕后躺在床上，小高為她欠債的事責打阿扁，她立即從床上跳起來阻攔，然后靠墻嗚咽的側影。還有次日，她坐在那里打電玩時，忽然神經質地抽抽搭搭哭起來。接下來，她象跟自己賭氣似的一邊走一邊脫褲子上廁所。——看不到什么，如果想要看的話，去看格林那威的《8又1/2個女人》，里面有她的屁股。

　 在我看來，侯孝賢與王家衛(wèi)都是在細節(jié)上比較用心的人，比如片名的籌劃，甚至字體的選擇。
　 王家衛(wèi)的片名永遠遵循著香港常見的四字體，《旺角卡門》、《阿飛正傳》、《重慶森林》、《東邪西毒》、《墮落天使》、《花樣年華》、《2046》……這大概是考慮了受眾的上口習慣、認知度和記憶力，具有市場意識。而且王家衛(wèi)幾乎永遠是選擇大一號的宋體作片名——我不知道這應該記在美術還是導演的頭上。我喜歡老宋體，它具有一種以冷靜掩蓋靈秀，柔情百結卻不茍言笑的古典風格。
　 侯孝賢的片名大多比較平實。而《南國再見，南國》似乎是他的一個特例。語感良好的人應該可以感受得到這片名節(jié)奏的舒緩，象一聲輕微的嘆息。我也不知道這事應該記在他本人抑或朱天文頭上。
　 希望這是無意的，因為我要再糾纏在這里的話很難把正事說下去。不過，好在我也沒有什么正事。那我就再說幾句吧。片尾字幕提到片子的音樂發(fā)行是“魔巖唱片”。其實，整個字幕的裝飾風格就讓我想起1992年買的那些滾石與魔巖合作的錄音帶封面，《唐朝》、《滾石九大天王》。那一年，我還看了《東方不敗》，然后一個人象喝多了一樣搖搖晃晃地回宿舍，腦子里亂糟糟地都是林青霞林青霞。魔幻般的新古典，桃花般醉人笑顏。

　 我覺得有點奇怪的是，關于這部電影的資料不多。我在后窗和斜陽那里都查詢過，都沒什么專門的介紹。在一個權威電影資料網站里搜索“林強”時，發(fā)現居然還把他跟長影的林強混在了一起，真想一頭撞死?！熬W易”里有冬之心對這部電影的評價，比我的簡短，也比我的好看。我沒有轉，因為我說過轉帖不給酷。所以，能不能請冬之心自己再在北緯二十度發(fā)一下？或者，請你的fans去轉過來，然后我當沒看見。

　 冬之心說這部片子是公路片，我喜歡這個提法，也試圖接受它，但后來發(fā)現還是不能說服自己。公路上的篇幅不是很夠，盡管每個涉及公路的段落都令人印象深刻。另外一個原因是我沒能看出用旅途貫穿全片的線索。

　 31）段領拍的長鏡頭讓我十分感動。兩部摩托車趕往嘉義。林強和伊能靜坐著踏板車騎在前面。高捷騎著一部估計排氣量在175cc 以上的太子車（好象臺灣叫“街車”）跟在后面。這一段鏡頭長達175秒。沿途是村舍、檳榔樹和樟樹林。背景音樂下，節(jié)奏呈現出音樂般的流暢和純粹的詩意。
　　段落末尾忽然切換為小葉桉和椰樹的空鏡頭。

　 說到這里，我想請卓別靈回避一下。我想說這條路讓想起我喜歡的海南16號省道的某一段。我以前畫過，不久前興致勃勃地給大家看，大家很給我面子，都忍著沒有破口大罵。我看出來了，所以今天就不再給大家添堵。但是我還想說在這條路上我見過一生中最美麗的日落。還有，來海南的第一年，在這條路上，文昌境內，有一次車拋錨了，我在路邊蹲下來抽煙，看柏油路面上倒映著來來往往美麗的車燈，心里很溫暖也很傷感。南國，這是我的南國。

這篇影評有劇透