《年關(guān)難過》是一部溫情的家庭劇情電影，主要講述了中年編劇王自亮面臨事業(yè)、家庭和人際關(guān)系等多重問題，在即將到來的年底感到壓力倍增。他的母親最大的心愿是能和四個(gè)子女一起回老家過年，共享年夜飯的團(tuán)聚時(shí)光。然而，成年人的復(fù)雜世界讓孩子們陷入糾結(jié)。不幸的是，母親在一次意外中受傷，整個(gè)家庭的關(guān)系降至冰點(diǎn)。三代人之間的矛盾也被推向風(fēng)口浪尖。在選擇和考驗(yàn)面前，兒女們開始重新思考親情的重要性，意識(shí)到只有在母親身邊才是真正的家。盡管生活可能再艱難，但他們相信沒有過不去的年。這部電影通過展現(xiàn)家庭的溫暖與困擾，揭示了親情的珍貴和重要性。觀眾們?cè)谟^影過程中會(huì)被情感所觸動(dòng)，思考自己與家人之間的關(guān)系?！赌觋P(guān)難過》是一部溫暖感人的電影，值得觀眾們一同感受。

這篇影評(píng)可能有劇透

看了這么多年電影，還是第一次帶著紙筆進(jìn)影院。沒錯(cuò)，看這部電影之前我就知道我要為它寫影評(píng)，初衷是想為它增加一點(diǎn)熱度，畢竟有關(guān)注的演員參演。

誠然，每部文藝作品都有自己的受眾，我并非“人到中年”可以和這部電影產(chǎn)生共鳴的的理想受眾。但深夜靜思，我發(fā)現(xiàn)我真的很難褒揚(yáng)它。

從主題到表達(dá)，這部電影都給我一種強(qiáng)烈的似是而非感。

「回家過年與回歸價(jià)值」

看完電影的第二天早晨，我忽然意識(shí)到，如果把電影里的過年改成給老母親過生日，似乎這個(gè)故事也能順利講下去。把“新年快樂”改成“壽誕快樂”，再刪掉村民慶祝新年的鏡頭，新電影的名字就叫《沒有過不去的生日》

過年是一個(gè)殼，這部電影真正想講的其實(shí)是別的東西。

“我們的野心啊，是透過這一家子，過年前的十幾天，把當(dāng)代中國給寫了?！?/p>

導(dǎo)演的這句話出現(xiàn)在《沒有過不去的年》獨(dú)家紀(jì)錄片的開頭。

一開始我以為這句話里的當(dāng)代中國是指當(dāng)代中國的種種社會(huì)現(xiàn)象，比如電影中密集出現(xiàn)的各種元素：老年人移動(dòng)支付困難、焦慮抑郁癥泛濫、看病掛號(hào)難、新媒體傳播影響力、裸貸整容、孩子出國后與中國文化漸行漸遠(yuǎn)......

后來看視頻媒體對(duì)導(dǎo)演的采訪，才知道原來他所說的“當(dāng)代中國”是指在社會(huì)飛速發(fā)展的今天，人們價(jià)值觀的變化。

哦，原來這部電影是想呼喚某種價(jià)值的回歸。

其實(shí)電影已經(jīng)用一種明顯得不能再明顯的方式點(diǎn)題了：王自亮的那場(chǎng)話劇，和王自亮一樣留長(zhǎng)發(fā)戴圍巾塑框眼鏡的主演在臺(tái)上動(dòng)情勸說，“我們?cè)趻赍X的路上拼命前行，陀螺一樣轉(zhuǎn)啊轉(zhuǎn)，可是小時(shí)候我們學(xué)的那些美德呢？什么時(shí)候才能停一停，想一想，假如還有來世，我還會(huì)不會(huì)這樣活？”

王自建官商勾結(jié)違法批準(zhǔn)企業(yè)傾埋鋁渣，是對(duì)傳統(tǒng)美德的背離；王自亮只知道賺錢不關(guān)心老婆孩子甚至還出軌，是對(duì)傳統(tǒng)美德的背離；一家四個(gè)兄妹都不能或者不想回老家陪老母親過年，是對(duì)傳統(tǒng)美德的背離。

而電影自嘲地預(yù)判了某些受眾對(duì)此的反應(yīng)：小孩兒嘰哩哇啦地往場(chǎng)外跑，王自亮拉住他，對(duì)曰，“我要尿尿！”

都1202年了，居然還有電影會(huì)選擇這樣的主題，并且用這樣的方式表達(dá)這樣主題。

想要認(rèn)同這樣的主題，你首先要認(rèn)同當(dāng)代中國人的價(jià)值觀和過去相比產(chǎn)生了變化。其次你要認(rèn)同這種變化是不正確的。最后你要認(rèn)同這樣的變化是人們“在賺錢的路上馬不停蹄”造成的。

很抱歉，我都不太認(rèn)同。

但話劇里小孩兒想尿尿的真正原因不是他聽不懂臺(tái)上人在講什么，而是那個(gè)故事講得不夠好、不夠吸引人。

放到這部電影里也是一樣。

「徽州：懷舊情緒的安棲之所」

王自亮一家是徽州人，這個(gè)設(shè)定其實(shí)很值得思考。

如果他們一家人來自大西北，四十年前放眼望去全是黃土，一張口吃一嘴沙子，回老家過年這個(gè)概念自帶的美好暢想和正義性瞬間就少了一半。

又或者，這一家人決定在北京齊聚過年呢？北京霧霾、噪音、干冷，觀感也不太好。

徽州山溫水軟，粉墻黛瓦，傳統(tǒng)文化氛圍濃厚，是良好的懷舊情緒載體。

懷舊情緒是個(gè)很有意思的東西，舊時(shí)光不需要比現(xiàn)在好，只要它舊了，人們就有可能產(chǎn)生懷舊情緒。有人懷舊蘇聯(lián)，有人懷舊東德，電影里的人物懷舊的是四十年前的老物件、老房子、舊日的人際關(guān)系......而這一切都在徽州老家。

過不過年不要緊，過元宵節(jié)、端午節(jié)、中秋節(jié)都可以。重要的是回到老家。

回老家就是回到過去，回到美好的舊時(shí)光。

在那個(gè)“過去”里，世界山清水秀、人情淳樸、家庭和睦、價(jià)值完好。

而這正與電影的主題相呼應(yīng)。

其實(shí)電影里給出了對(duì)照：林永健飾演的角色送王自亮去機(jī)場(chǎng)的高速路和鋼筋水泥，對(duì)比的是徽州秀麗的景致，而林永健角色和王自亮之間“不見錢兒不寫字兒”的對(duì)話，又對(duì)比了徽州老家親近無私的人際關(guān)系。這兩個(gè)鏡頭切得非常明顯，含義也非常直白。

其實(shí)觀眾是否認(rèn)同這種褒貶或者這種懷舊情緒的內(nèi)在邏輯并不重要。

因?yàn)檫B導(dǎo)演自己都說，鄉(xiāng)村都空心化了，在大城市奔波半生的人哪兒還回得去??？

徽州老家只是一個(gè)想象中的桃花源，是懷舊情緒的安棲之所，是與現(xiàn)實(shí)不同的某種“更好”的可能性，是萬能鑰匙式的情緒開關(guān)。

而四位兄弟姐妹在回到老家后，精神上都得到了某種洗禮。

他們回歸了。

觀眾的情緒推上去了。

這就夠了。

「在家庭集體主義的語境里談家庭價(jià)值的缺失」

如上文所言，這部電影其實(shí)主題是傳統(tǒng)的正確的價(jià)值的回歸，而不是家庭；家庭的團(tuán)圓與和諧只是一套更大更完整的價(jià)值觀中的一部分。

但有趣的是，這部電影單挑了這一部分作為宣傳重點(diǎn)，更可怕的是，它甚至把“回老家過年”這個(gè)“家庭團(tuán)圓和諧”的表現(xiàn)形式當(dāng)做了電影主題去宣傳。

且不說強(qiáng)行將所有的價(jià)值觀都裝到“家庭”這一個(gè)萬能袋里，嫁接感有多么濃厚，單說這部電影對(duì)“家庭”這個(gè)價(jià)值的處理，就有很大硬傷。

中國是一個(gè)典型的家庭集體主義社會(huì)。它的最小單位是家庭，而非個(gè)人。

這個(gè)社會(huì)中的絕大多數(shù)人都在朝著家庭向心。

家是精神世界的港灣，我們從中汲取溫暖，也為了它做出自我妥協(xié)。

這是一個(gè)具有普遍性的事實(shí)。反應(yīng)在現(xiàn)實(shí)中是春運(yùn)的車票難買；反應(yīng)在電影中是王自亮為了老婆孩子拼命賺錢、妻子因?yàn)椴幌肱畠禾珎亩浑x婚、大女兒一直在按照父親的期望努力……

《過不去的年》立足于這樣的語境，如果否定這個(gè)語境，電影的根本邏輯也就不成立了。

即，如果社會(huì)中的大部分人認(rèn)為屠宰場(chǎng)工作的四妹王向薇好不容易抽中了公費(fèi)旅游，三妹除夕要出差，二弟和家里有長(zhǎng)久的矛盾，他們都不必回老家陪母親過年，那么這個(gè)故事根本講不下去。

大多數(shù)中國人其實(shí)從沒跳出家庭集體主義的語境。

而對(duì)于少數(shù)個(gè)人主義至上的觀眾，整部電影就是一個(gè)偽命題。

正是因?yàn)樵谏鐣?huì)飛速發(fā)展的今天，中國的社會(huì)結(jié)構(gòu)仍然如此固執(zhí)地以家庭為中心，我們才會(huì)輕而易舉地被老母親的一句“齊了，這回真齊了”打動(dòng)。

宣發(fā)才會(huì)使用“有愛有家、為愛回家”為標(biāo)語為電影票房助力。

而這部電影的問題在于，它如此深刻地扎根于這樣的語境，卻試圖先否后肯，營(yíng)造家庭價(jià)值在繁忙的現(xiàn)代生活的狂風(fēng)中搖搖欲墜的假象。

電影中林永健飾演的角色給王自建打電話，“整天忙得要死，誰有時(shí)間陪她過年啊？誒你說誰發(fā)明的年啊？”，給人強(qiáng)烈的出戲感。

不是演員演得不好，而是這句話本身太假了。

對(duì)于大部分人來說，忙碌了一年，誰不盼望著回到家里，和家人吃一頓溫暖的年夜飯呢？

拋開細(xì)節(jié)，只看主線，這個(gè)邏輯也一樣是說不通的。

電影中王自亮不能陪母親過年是因?yàn)樗ッ绹憷掀排畠?。本質(zhì)上他還是在陪家人，只是在這一年里，他選擇了良久不見的美國的家人，暫時(shí)放下了每天見面的母親。

四妹的情況我記不太清了，但她抽中了公費(fèi)度假，所謂“機(jī)票不能改簽”指的應(yīng)該是老公和兒子的機(jī)票，大概率還是準(zhǔn)備一家人一起旅游。

嚴(yán)格來說，二弟王自建、三妹王向藜不想陪母親過年是因?yàn)殚L(zhǎng)期的家庭內(nèi)生矛盾，與因?yàn)橥庠谠蚨桃夂鲆曈兄举|(zhì)的區(qū)別。或者說，他們的家庭問題與電影渲染的“現(xiàn)在的人整天只知道賺錢，太忙而忽視了家庭”毫無關(guān)系。

而深究下去，沒有回家過年的王自建應(yīng)該是和老婆孩子一起。三妹離異，但她出差去上海一定帶著女兒，因?yàn)殡娪袄餂]有提到女兒會(huì)自己回徽州。

不能因?yàn)樾置脦讉€(gè)在自己的小家里過年而沒有陪著老母親過年，就說中國人都不以家庭為單位過年了，或者中國人的家庭觀念淡漠了。

可單純的“陪老母親”這件事，似乎又是一個(gè)老人贍養(yǎng)和孤獨(dú)感的社會(huì)問題。

這個(gè)球好像打偏了。

所以，與其設(shè)置一個(gè)“不想、不能回家過年”的假象再用最后的團(tuán)聚、和解強(qiáng)行催淚，不如聚焦一下家庭問題的內(nèi)生機(jī)制。

較真點(diǎn)說，四妹一家才是電影中最忙的一個(gè)家庭，可我想她們家庭成員之間的關(guān)系一定很好，她們和老母親的關(guān)系也一定很好，她一定隔三差五就給老母親打個(gè)電話，是不是一起過年反而顯得沒那么重要了。

大膽點(diǎn)說，如今的中國社會(huì)，家庭觀念最淡薄的可能是十幾二十歲的年輕人。他們才是那群除夕拉上男女朋友去國外旅游，十天半個(gè)月不給父母打個(gè)電話的人。而上有老下有小的中年人才是痛惜家庭紐帶逐漸解體，縱橫捭闔努力游說，對(duì)此類布道最有共鳴的群體?？上г谶@部電影中，前者沒有聲音，后者卻在無病呻吟。

說到底，與三十、四十年前相比，中國人的家庭觀念變了嗎？如果有變化，這種變化的原因是我們太忙太開足馬力一切向錢進(jìn)了嗎？

答案留給屏幕前的你。

「貨不對(duì)板：治愈還是致郁？」

從整體看，電影結(jié)得很潦草，幾乎像是一把大砍刀把所有主線的結(jié)尾一起砍沒了。

但其實(shí)這樣的虎頭蛇尾是必要的，因?yàn)槿绻适吕^續(xù)演下去，大部分觀眾都會(huì)發(fā)現(xiàn)這部電影是如此的擰巴。

宣傳的是“溫馨”和“治愈”，實(shí)際呈現(xiàn)的怎么是“殘忍”又“致郁”呢？

票房所迫，撿兩個(gè)討喜的詞吸引觀眾可以理解，草草收尾也從某種角度維持了整體基調(diào)。但電影本可以講卻又沒講的東西到底是什么呢？

1. 工廠排污。

電影里，這條線的謎底是村民們?yōu)榱朔旨t與工廠簽合約，自愿用健康換錢紛紛罹患癌癥。

但其實(shí)這很難自圓其說。第一，村民有人給王自亮寄來被污染的自來水，顯然相當(dāng)一部分村民是沒有簽協(xié)議、并且反對(duì)這種危害環(huán)境危害健康的行為。第二，按照常理，哪個(gè)正常人知道自己村子的水致癌還天天住在這里等著得癌癥？拿了分紅去別的地方定居它不香嗎？

反推回來，既然電影給出的答案如此不合理，那么我們可不可以合理懷疑，在電影的世界線中，很多村民完全不知道有合同這回事？或者即使知道，他們也沒有被完全告知污染的危害？

至于結(jié)局，大概也是由于“溫馨治愈”的掣肘，電影沒有把王自建的伏法明確拍出來?？蓱z“元能”有老母親賣房治病，其他千千萬萬個(gè)“元能”卻沒有。

2. 王自亮的家庭危機(jī)。

妻子其實(shí)早就知道王自亮出軌，因?yàn)樽约汉团畠簜儗?duì)他的經(jīng)濟(jì)依賴而不能離婚。機(jī)場(chǎng)里她對(duì)王自亮說你照顧好自己吧，王自亮也不解釋什么，轉(zhuǎn)身大步就走。

中年夫妻的雞肋婚姻，撕開歲月靜好的面具，除了子女與利益，彼此連一句再見都不想說。

他們的結(jié)局呢？電影沒有說明。

只有片尾彩蛋，小三剪了一頭七彩短發(fā)準(zhǔn)備登機(jī)前的一個(gè)回眸。

我甚至懷疑王自亮有什么把身邊人送到國外的執(zhí)念，恰完?duì)€錢把小三也送到國外留學(xué)了。

開玩笑開玩笑。

這條線無論什么寫都是悲劇。

浪子回頭妻子含淚原諒，這樣的陳腔濫調(diào)讓人想找個(gè)嘔吐袋?？梢鲴骄蕦戨x婚，又和電影主題相悖，畢竟“家庭存續(xù)”總算是一些人眼中“良好價(jià)值”的一部分。

前狼后虎，只能無奈爛尾。而廣大中年夫妻的婚姻焦慮也就這樣被架在空中，找不到一個(gè)實(shí)在的、暫供喘息的落腳點(diǎn)。

3. 母親的死亡

說實(shí)話，用母親得癌癥催化觀眾的情緒實(shí)在是一種看似合理其實(shí)牽強(qiáng)的辦法。

因?yàn)閷?duì)于每一個(gè)終日疲于奔命上有老下有小的普通中年人來說，醫(yī)院、癌癥、老人這幾個(gè)詞足夠產(chǎn)生生理性不適。生活不是劇本，現(xiàn)實(shí)生活中親人離去的痛苦是壓倒性的，遠(yuǎn)非電影中“把手頭的活兒都放下，回家陪媽媽過年”這樣一個(gè)簡(jiǎn)單的、口號(hào)化的儀式可以緩解。

電影甚至不敢把王自亮得知母親只剩幾個(gè)月時(shí)間的反應(yīng)拍出來。

因?yàn)橐坏┡某鰜?，電影的?jié)奏、情緒就全崩了。

之前看媒體物料，導(dǎo)演考慮過明示母親的死亡，但最后選擇了暗示，因?yàn)榕掠^眾覺得被騙。難道片尾母親包的餛飩從冰箱里掉出來灑落一地，王自亮掩面痛哭，BGM唱著“如果有來世，我還會(huì)不會(huì)這樣活”，觀眾就不會(huì)覺得被騙嗎？

結(jié)尾王自建幡然悔悟跪地給母親磕了個(gè)頭，含淚高喊，“媽在家就在，家沒了就什么都沒了！”，莫非電影是想暗示這家人最終的結(jié)局其實(shí)是“什么都沒了”？

令人撓頭。

也許電影是想用這種一盆涼水潑在觀眾腦袋上的方式告訴觀眾，別整天瞎忙了，關(guān)心關(guān)心家中的老人，別到來不及的時(shí)候再后悔。

不是不行，有點(diǎn)生硬。

因?yàn)?——

王自亮就是那個(gè)忙得焦頭爛額也要帶母親去醫(yī)院時(shí)刻關(guān)心母親血糖的好兒子。他的關(guān)注、關(guān)心，改變了母親最終的結(jié)局嗎？沒有。

死亡是二向箔，是降維打擊。它一巴掌把人拍扁，用不可一世的姿態(tài)說，無論你多么珍惜、如何努力，在我面前也不過是無能為力。

這樣的一個(gè)內(nèi)核是深刻且無情的。

與溫暖、治愈之類的關(guān)鍵詞毫無關(guān)系。

這樣的三條線編織在一起，難道不致郁嗎？

但我猜這不是電影的本意。

它的本意是想讓觀眾在悲傷和失去中感到治愈和反思的力量。

人類情感之復(fù)雜由此可見一斑。

覺得它溫暖治愈的人和覺得它并不溫暖治愈的人討論的可能是同一件事情。

「現(xiàn)實(shí)主義的甜區(qū)：王自亮的社會(huì)身份與人生選擇」

現(xiàn)實(shí)主義不一定是殘酷的，但它一定是真實(shí)的。它客觀地觀察、反應(yīng)現(xiàn)實(shí)。

它不吝于展現(xiàn)生活最骯臟、最不堪、最痛苦的部分。

結(jié)合以上討論的內(nèi)容，這部電影對(duì)痛苦和殘忍真相的規(guī)避已經(jīng)讓它游離于現(xiàn)實(shí)主義之外。

但片方、官方都把這部電影歸類于現(xiàn)實(shí)主義。

那我們姑且就認(rèn)為它是。

而在這個(gè)框架里，這部電影恰恰處在現(xiàn)實(shí)主義的甜區(qū)（sweet spot），那個(gè)屬于極少數(shù)情況、剛好可以讓劇情順利發(fā)展下去的舒適區(qū)。

往上一點(diǎn)、往下一點(diǎn)，故事都有分崩離析的風(fēng)險(xiǎn)。

思考一個(gè)有趣的問題：王自亮是怎樣一個(gè)編劇？

中國腰部以下的編劇都生活在被拖欠稿費(fèi)、被冒名頂替、擔(dān)心下一頓吃什么的水深火熱中。王自亮能是這樣一個(gè)人嗎？一旦觸及底層生活的窘迫困頓，不能陪老媽媽回老家過年這個(gè)矛盾就一下子被吞沒了，像洪流中的一粒沙，消失得干干凈凈。

頭部編劇行不行呢？他們離普通人的生活太遠(yuǎn)，觀眾無法代入，無法共鳴。而當(dāng)錢不再是一個(gè)問題，王自亮的家庭矛盾也就迎刃而解了。小女兒可以找阿姨照顧，頭等艙的票隨時(shí)買，一家人隨時(shí)見面，過年可以把老婆孩子都接回國……

只有中產(chǎn)，處于“想要給自己給家人更好的生活”與“無奈犧牲家庭儀式感和團(tuán)聚時(shí)光”的兩難之間，而他們恰好又有退路，有被批評(píng)“太忙著賺錢不關(guān)注家人”的奢侈空間。

從立意來講，王自亮必須是一個(gè)不上不下的中產(chǎn)。從劇情來講，他還必須是一個(gè)把老婆孩子都送到國外生活的中產(chǎn)，才能支撐老母親準(zhǔn)備自己一個(gè)人過年的矛盾。

而老婆孩子都在國外這個(gè)設(shè)定實(shí)在充滿了塑料感。

按照王自亮的家庭經(jīng)濟(jì)水平，一般中產(chǎn)的思路是把兩個(gè)女兒分別在高中時(shí)期送到國外讀書，再讀個(gè)大學(xué)，之后女兒喜歡留在哪兒就在哪兒找工作，老婆留在國內(nèi)和老公一起給女兒們賺學(xué)費(fèi)。而電影中王自亮夫妻的選擇是非常反常的。

首先，“給孩子提供更好的學(xué)習(xí)環(huán)境”只是一塊遮羞布，他們一家真正的想法是移民，只是國內(nèi)銀屏不好意思點(diǎn)明罷了。因?yàn)槿绻娴氖窍胱屌畠菏芎玫慕逃植幌Ｍ畠好撾x中國的文化土壤（王自亮對(duì)女兒們說“要知道自己的祖宗是誰”、油條對(duì)比omlette&pancake），小女兒這時(shí)候應(yīng)該由老婆陪著在國內(nèi)讀基礎(chǔ)教育過硬的初中，大女兒一心一意想回國王自亮也大可不必和她吵架。

可如果要移民，這一家人又顯然沒有做好準(zhǔn)備。

他們?cè)诿绹姆孔硬皇琴I的，是租的，而王自亮接下土大款的自傳是為了“我們的房租，女兒創(chuàng)業(yè)的錢”，隱含的信息是，以他們家的經(jīng)濟(jì)狀況，連房租都可能成為一個(gè)中期的問題。

王自亮作為一個(gè)中文編劇，只能接國內(nèi)的活兒。

小女兒上初中，十幾歲了，而“十年前”王自亮還不敢想象家人能在美國生活，說明小女兒不是在美國生的，沒有美國籍。

沒有投資移民的錢，又做不了技術(shù)移民的活兒，大女兒不知學(xué)了什么專業(yè)在美國連個(gè)工作都找不到，這家人想要移民，難于登天。

沒有身份沒有綠卡，王自亮在滿載外國人的飛機(jī)上翻完了王氏家譜，落地后微笑著感慨，“我們一家能在美國生活”，也許是魔幻主義，也許是空想主義，總歸不是現(xiàn)實(shí)主義。

你說不對(duì)不對(duì)，為什么人一定是理性的？也許他們一家就是沖動(dòng)做出這個(gè)決定呢？也許有什么其他的信息電影沒有給出呢？

也許吧。

但我們不禁要問，劇本為什么要給王自亮的家庭這么與眾不同的設(shè)定呢？除了強(qiáng)行讓王自亮去美國過年之外，還有什么別的意義嗎？

有。

這樣的設(shè)定可以搭出兩條副線：第一，王自亮有了一個(gè)找小三的理由而老婆不在國內(nèi)，消解了老婆和小三之間火光四濺的正面沖突，電影既可以觸及中年男人的出軌問題，又可以避免一哭二鬧三上吊的電視劇觀感。第二，王自亮出軌給了他和大女兒一個(gè)吵架的契機(jī)。雖然邏輯九轉(zhuǎn)十八彎，但女兒終于有機(jī)會(huì)喊出“你從來不關(guān)心媽媽，你每天只知道劇本劇本”，把劇情勉強(qiáng)拉回“因?yàn)樘β刀雎粤思胰恕钡闹黝}。

這就是劇本的甜區(qū)，那個(gè)把左支右絀的劇情拉在一起，勉力保持平衡的中間地帶。

這也就是為什么我個(gè)人認(rèn)為，這部電影雖然以現(xiàn)實(shí)生活為背景，甚至浪費(fèi)大量時(shí)間雕刻“帶著毛邊兒”的生活細(xì)節(jié)，仍然難以擺脫一種似是而非感。

你說它不現(xiàn)實(shí)嗎？中產(chǎn)、忙碌、出國、出軌、代際關(guān)系，每一樣都很現(xiàn)實(shí)。

你說它現(xiàn)實(shí)嗎？兢兢業(yè)業(yè)的雕琢又顯得如此匠氣。

「“人不都是被裹著往前走的嗎？” VS 你本可以不用活得那么累」

看電影的時(shí)候我有點(diǎn)想吃油條。

不是。

我有點(diǎn)可憐一個(gè)人吃油條的王自亮。

說他是“被生活裹著往前走的”，其實(shí)不正確。他只是沒活明白。

想要表現(xiàn)生活的裹挾感，鏡頭應(yīng)該對(duì)準(zhǔn)四妹一家。四妹屠宰場(chǎng)上班早出晚歸、老公除夕夜晚上12點(diǎn)要交班不敢喝酒、兒子憨厚善良但是沒什么出息被人看低。

王自亮低一低文人高貴的頭就能換500萬，這樣的人談什么裹挾感呢？

裹挾是無助的、沒有選擇的。

可你說，為什么王自亮明明有選擇，卻看上去有一種被逼迫感？

因?yàn)樗钕葜挟a(chǎn)焦慮。

今天不工作明天就餓死，那是無產(chǎn)。

永遠(yuǎn)不工作永遠(yuǎn)餓不死，那是資產(chǎn)。

中產(chǎn)就是處在他們中間的那群人。

中產(chǎn)最害怕的是什么？階級(jí)跌落。抓住了這一點(diǎn)，就抓住了中產(chǎn)脆弱的小尾巴。

想要維持現(xiàn)有的一切，他們需要付諸全力累死累活?？梢环攀郑鸵灰够氐浇夥徘?。

環(huán)保這條線，王自亮說，我不是公知，我擔(dān)不起那份責(zé)任，也付不起律師費(fèi)。沒說的是，資本家要是搞我，我馬上一無所有階級(jí)跌落。

婚姻危機(jī)這條線更明顯。

王自亮不想給土大款寫自傳，咬牙寫，不寫美國的房租馬上要付不起。

妻子一邊說明年匯率要漲，一邊問王自亮，你什么時(shí)候能寫自己想寫的東西？寫自己想寫的東西多容易？預(yù)測(cè)匯率漲跌多難？

對(duì)妻子來說，離婚行不行？離婚了沒有經(jīng)濟(jì)來源。不中產(chǎn)了，不是安逸舒適的家庭主婦了，鏡子前不能擺滿護(hù)膚品了。

對(duì)王自亮來說，美國租著house有自己的車，讓老婆回來，大女兒在美國照顧小女兒行不行？不行，老婆女兒不在國外無憂無慮，讓親戚同學(xué)朋友羨慕著，那不中產(chǎn)了。

說到底，妻子孩子的形象是什么？是她們自己，還是“丈夫”內(nèi)心深層階級(jí)焦慮的投射？

王自亮把自己攤得這么薄，步履不停，大概就是中產(chǎn)階級(jí)不可承受之重吧。

整部電影我笑過兩次，一次是小三妹妹的那句“謝謝爺爺”，另一次是王自亮的那句“請(qǐng)你以后千萬不要再給我打電話了?！?/p>

都是被逗笑的，第二個(gè)更值得回味。

我很希望王自亮的人生觀能因這句話而改變。

狗屁500萬，爺要寫一點(diǎn)自己想寫的東西了。

女兒想回國創(chuàng)業(yè)就自己攢錢，租不起大house就去租apartment，人到中年，像王自亮抱著的那本書的書名一樣，擺脫階級(jí)焦慮，跳出家庭集體主義，做一只特立獨(dú)行的豬！

雖然我們都知道這不可能，雖然這部電影上不能督促一天工作兩小時(shí)的資產(chǎn)階級(jí)多陪陪家人，下不能教育在溫飽邊緣掙扎的無產(chǎn)階級(jí)多陪陪家人，只能揪著中產(chǎn)階級(jí)的耳朵訓(xùn)話。

并且訓(xùn)話的方式還邏輯不通似是而非。

但也許它說的也有一點(diǎn)兒道理：你本可以不用活得那么累。