《他們最好的》是一部以喜劇、愛情和戰(zhàn)爭(zhēng)為主題的電影。故事發(fā)生在1940年的英國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，當(dāng)時(shí)倫敦正在遭受敵軍的空襲轟炸，人們的心情變得絕望。為了提升國(guó)家士氣，資訊局電影部決定拍攝一部政治宣傳電影。編劇小組邀請(qǐng)了凱瑟琳加入，她與主編巴克利一起編寫一部歌頌英國(guó)人在敦刻爾克行動(dòng)中英勇事跡的劇本。凱瑟琳是一個(gè)溫柔的女性，而巴克利則是一個(gè)典型的大男人。他們之間的對(duì)話和爭(zhēng)吵充滿了幽默和挖苦，但隨著兩人共同經(jīng)歷了瘋狂的趕戲和劇本創(chuàng)作，他們之間的默契和愛情也悄悄滋長(zhǎng)。然而，戰(zhàn)事持續(xù)惡化，電影的拍攝也面臨困境。此外，凱瑟琳還要面對(duì)自己已婚的現(xiàn)實(shí)。這些挑戰(zhàn)將如何影響他們的劇本創(chuàng)作和個(gè)人關(guān)系呢？《他們最好的》通過喜劇和愛情元素，讓觀眾在戰(zhàn)爭(zhēng)的陰霾中找到一絲溫暖和希望。電影展現(xiàn)了人們?cè)谀婢持械膱?jiān)韌和勇氣，同時(shí)也探討了個(gè)人情感與職業(yè)道德的沖突。觀眾們將會(huì)在電影中一探究竟，走進(jìn)一個(gè)充滿戲劇性和感動(dòng)的故事，重新思考戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)個(gè)人和社會(huì)的影響。

關(guān)于女性主義的電影，有很多不同的拍法。有些是沖突的、刺激的、性感的、嚴(yán)肅的……一說(shuō)起這種類型的電影，第一個(gè)冒出來(lái)的形象，大概是影片中Phyl那樣的女強(qiáng)人，果斷利落，咄咄逼人，著褲裝毫無(wú)女性的嫵媚，碰上這樣的女上司，想想就會(huì)肝顫。

然而，Their Finest的女主角，Catrin一看就不是這樣的形象。她溫柔含蓄，眼眉之間還有著演員Gemma扮演Tess的時(shí)候那種羞怯和一往情深，正是男性最喜歡的形象。而Catrin的性格，在二戰(zhàn)時(shí)期，經(jīng)歷過女權(quán)運(yùn)動(dòng)洗禮的英國(guó)社會(huì)，也是最討巧的。她不傳統(tǒng)，有自己的事業(yè)與追求，愿意為愛勇敢私奔；但又不太過特立獨(dú)行，她給自己買戒指，扮成已婚而避免議論，姓氏隨男友，甚至連名字也跟著改成男友家鄉(xiāng)威爾士的叫法。

在戰(zhàn)時(shí)特殊情形下，Catrin抓住了機(jī)遇得以在電影業(yè)大展身手，她的敏銳與才華令眾人刮目相看。而襯和她的性格更真實(shí)的，是她識(shí)時(shí)務(wù)的一面，她謙謙地推銷自己的提案，獲得一致贊賞認(rèn)同之后，會(huì)羞澀地微笑著接受主管們的贊賞認(rèn)同。編劇室的男人們做決定的時(shí)候，她會(huì)靜靜地在一旁聽著，適時(shí)地插上幾句話，給出幾個(gè)好點(diǎn)子。

所以，影片也沒有刻意制造男權(quán)與女權(quán)之間的沖突。男主角Buckley一開始獨(dú)斷霸道，看不上Catrin，更多是出于文化人的自負(fù)。唯一能觸及神經(jīng)的對(duì)白，大概是那句“如果你要做個(gè)女權(quán)主義者，就從整理干凈辦公室開始。”而面對(duì)Buckley對(duì)她的不屑和諷刺，Catrin則不卑不亢地回應(yīng)，她賭氣地把辦公室整理一新，給自己騰出更寬敞的位置；當(dāng)Buckley無(wú)視她的建議，她會(huì)繼續(xù)爭(zhēng)取，直到雙方妥協(xié)達(dá)成一致；當(dāng)Buckley開無(wú)禮的玩笑的時(shí)候，她則會(huì)以其人之道還其人之身。所以，這對(duì)愛侶從一開始便不存在所謂的壓迫或者針鋒相對(duì)，而在插科打諢之間，愛意已明。

只有更激進(jìn)的Phyl是清醒的，她一早便告誡Catrin，等到戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束之后，男人們就會(huì)把女性塞回原來(lái)的盒子里，而他們會(huì)害怕，如果女性們已經(jīng)不愿意再回去了。

片名Their Finest，取自于丘吉爾在戰(zhàn)后的一篇著名演講，it was their finest moment。確實(shí)，對(duì)于戰(zhàn)時(shí)女性來(lái)說(shuō)，盡管轟炸和戰(zhàn)爭(zhēng)讓生活變得艱難，可這是她們參與社會(huì)，爭(zhēng)取自己權(quán)利的finest moment。當(dāng)適齡男子紛紛參戰(zhàn)之時(shí)，無(wú)數(shù)的崗位不僅由女性擔(dān)當(dāng)，更是無(wú)可取代；而當(dāng)需要全民動(dòng)員的關(guān)鍵時(shí)刻，吝嗇的男性才會(huì)愿意把聚光燈分享一部分給女性，所以，才會(huì)需要一部以女性為主角的反映敦刻爾克大撤退的政治宣傳電影。

戰(zhàn)爭(zhēng)和苦難是可怕的，它們會(huì)帶來(lái)死亡、噩耗、恐慌、轟炸和拮據(jù)不安的生活，但同時(shí)它們也能賦權(quán)于人。這不僅僅是Catrin一個(gè)人，那些在轟炸廢墟之上努力砌出新生活的普通市民們，戰(zhàn)爭(zhēng)賦權(quán)于他們的，是樂觀的精神與勇氣。而Sophie Smith，一個(gè)上年紀(jì)的單身女人，甚至不敢去停尸房認(rèn)弟弟的尸體，卻很快振作精神，主動(dòng)提出會(huì)繼續(xù)弟弟的演藝經(jīng)紀(jì)人事業(yè)，她的魄力讓Ambrose不再固執(zhí)，更開啟了事業(yè)第二春，她更大膽地追求自己的幸福。不僅是女性，還有Ambrose，一個(gè)沉浸在過去的過氣演員，他已經(jīng)年老力衰，既看不上當(dāng)下的影壇，而當(dāng)下的影壇也看不上他，接到的都是敷衍的配角，聚光燈是屬于年輕的面孔的。Catrin的游說(shuō)，更是她的敏銳與才華，讓Ambrose找到自己行將就木的演藝事業(yè)的新希望，這一段經(jīng)歷更改變了他，當(dāng)Catrin因?yàn)锽uckley的死而放棄編劇事業(yè)的時(shí)候，這一次是Ambrose來(lái)鼓舞她，“對(duì)于你和我來(lái)說(shuō)，這是難得的機(jī)遇，我們應(yīng)該把握它，而不是讓死亡籠罩著我們?！?/p>

我想這部影片之所以足夠女權(quán)，正是因?yàn)樗粌H僅是關(guān)注女性獲取權(quán)益這一單一議題，它關(guān)注的，是更多的弱勢(shì)群體，在最困難的情形下，他們?nèi)绾尉`放出自己的光芒，更愿意挑戰(zhàn)自我，接受改變，讓自己成長(zhǎng)。

而讓Catrin成長(zhǎng)的，還有愛情。她的第一段義無(wú)反顧的愛情，是出于對(duì)對(duì)方才華的傾慕，而愿意無(wú)條件地犧牲自我去追隨他，因此，當(dāng)Catrin有了自己鐘愛的事業(yè)的時(shí)候，在對(duì)方眼中就是一種背叛。而她從來(lái)無(wú)需仰視Buckley。Buckley不停地贊賞著、肯定著Catrin在編劇事業(yè)的才華與進(jìn)步，是兩個(gè)編劇人的惺惺相惜讓他們走到一起。對(duì)于我來(lái)說(shuō)，無(wú)論是“你真漂亮”、“你好性感”，都抵不過“你比他們都才華橫溢”“你最近的狀態(tài)非常好”，我能感受到Catrin聽到這些話的時(shí)候心中的甜蜜。當(dāng)自己在所熱愛的事業(yè)的每一個(gè)進(jìn)步和成就，都能被平等地賞識(shí)與肯定，沒有比這更美好的事了。然而，愛情或許讓人欣喜，也讓人沉淪，當(dāng)Buckley去世，關(guān)于電影的一切對(duì)Catrin來(lái)說(shuō)都是觸景生情。不過她最終選擇記起的，是Buckley的信任與鼓勵(lì)，促使她敢于更大膽地提出自己的創(chuàng)意。來(lái)自愛人的聲音，并非是她的禁錮，而是賦權(quán)于她，讓她更自信的動(dòng)力。

而這部影片既然是關(guān)于電影，必然也要來(lái)說(shuō)說(shuō)電影，電影不只是娛樂，更同樣能賦權(quán)于人。銀幕上上演著撤退中的喜怒哀樂，看電影的人們，同樣跟隨著影片一起又哭又笑，而坐在影院中的我們，看著銀幕上他們大笑、流淚、緊張的時(shí)候屏息凝神、勝利的時(shí)候忍不住大聲叫好，也一起跟著又哭又笑。Catrin在這些普通人的笑與淚中，感受到自己寫的電影有多好，更看到自己工作的意義。電影不只是給人帶來(lái)一時(shí)的美夢(mèng)與開測(cè)，電影是創(chuàng)造，它創(chuàng)造的是想象的空間，大膽的可能，讓人去抗?fàn)?、去樂觀而能動(dòng)地改寫并創(chuàng)造未來(lái)和希望。這部影片讓他們衷心認(rèn)同女性的勇氣果敢，認(rèn)同女性可以和男性一樣，投入戰(zhàn)爭(zhēng)，為國(guó)捐軀，甚至發(fā)揮更大的作用。當(dāng)影片結(jié)束的時(shí)候，觀眾們感慨地說(shuō)“這才是我們的姑娘”，這部影片讓他們認(rèn)可并由衷的相信，英國(guó)姑娘們不只是會(huì)做家務(wù)、料理花園、穿漂亮裙子和喝下午茶的，英國(guó)的姑娘，是在深夜，敢于違抗暴戾的父親，敢于面對(duì)黑夜和波浪的不安，駕船出海直到數(shù)十公里外的敦刻爾克，把他們的孩子們安全帶回家的姑娘。電影更能賦權(quán)于人，故事原型現(xiàn)實(shí)中的Rose寫信告訴Catrin，她開始報(bào)讀課程學(xué)習(xí)機(jī)械工程，真實(shí)生活中，因?yàn)橐婀收纤齻兊拇踔翛]能開到公海，可是看了電影后，她想既然影片中的Rose有能力修理螺旋槳，那么她也可以做到。

Catrin更看到，自己作為女性電影人的意義。她的工作不只是寫那些男性編劇人沒興趣的“婆媽”對(duì)白，正是因?yàn)樗龍?jiān)持不刪減姐妹倆的戲份，堅(jiān)持把劇本重點(diǎn)放在姐妹倆身上，正是她提出讓Rose在劇情關(guān)鍵時(shí)刻把螺旋槳修理好，也正是她帶著深情，以女性的敏銳與細(xì)膩所寫的結(jié)局，讓這部原本是國(guó)家機(jī)器的宣傳品，能有真摯的情感打動(dòng)人心，它寫出的不是戰(zhàn)爭(zhēng)的恐怖和對(duì)人性的扭曲，而展現(xiàn)了戰(zhàn)時(shí)女性的魅力與光輝。

這是一部向戰(zhàn)時(shí)的倫敦人致敬、向戰(zhàn)時(shí)女性致敬、向電影人，尤其是女性電影人致敬的電影。確實(shí)，這是their finest moment，無(wú)論對(duì)Catrin，對(duì)Phyl，對(duì)Buckley，對(duì)Ambrose，對(duì)Sophie，還是對(duì)Rose&Lily來(lái)說(shuō)。這并不僅僅是因?yàn)闀r(shí)局的特殊能讓他們嶄露頭角。戰(zhàn)爭(zhēng)摧毀生命，帶來(lái)絕望和黑暗，但有著堅(jiān)強(qiáng)靈魂的人們，卻不會(huì)怯懦，無(wú)論是戰(zhàn)爭(zhēng)、電影，還是愛情，都不是拘禁他們的枷鎖，卻賦權(quán)于他們，讓他們?nèi)ゴ竽憚?chuàng)造，改寫，想象一個(gè)從未想象過的未來(lái)。