《詩(shī)人》是一部講述上世紀(jì)末一段情愛(ài)故事的電影。主人公李五（朱亞文飾）是一個(gè)渴望成為詩(shī)人并改變命運(yùn)的年輕人。他幸運(yùn)地遇見(jiàn)了陳蕙（宋佳飾），這個(gè)女人讓他著迷到連自己的氣味和影子都無(wú)法自拔。他們因?yàn)閻?ài)而瘋狂，但在喧囂的現(xiàn)實(shí)中，他們的愛(ài)情受到了裹挾和撕扯，他們的才華和情感也逐漸凋零。愛(ài)情變成了一種“毒”，他們是否能找到解藥，拯救彼此的愛(ài)情呢？

一條專訪導(dǎo)演劉浩

電影《詩(shī)人》，被稱為80年代中國(guó)人自己的純愛(ài)片，講述了“在動(dòng)蕩的經(jīng)濟(jì)和政治變革的時(shí)代，一個(gè)充滿激情、悲劇性的愛(ài)情故事。”片中的詩(shī)人夫妻，由朱亞文、宋佳飾演。兩人一開(kāi)始相濡以沫，經(jīng)歷了種種誤會(huì)、情欲、掙扎，最后兩人關(guān)系破滅，詩(shī)人死亡。

導(dǎo)演說(shuō)，“我想通過(guò)《詩(shī)人》，來(lái)折射一個(gè)時(shí)代對(duì)一個(gè)人的影響”。生活中，每個(gè)人都在尋找自己的位置，當(dāng)發(fā)現(xiàn)自己的人生是一場(chǎng)無(wú)法挽回的錯(cuò)位時(shí)，我們還能有什么出路？

自述 劉浩 編輯 陳星

《詩(shī)人》講的是80年代，一個(gè)青年工人李五，想要通過(guò)寫詩(shī)改變命運(yùn)，最終卻理想破滅的故事。李五本來(lái)是一個(gè)國(guó)營(yíng)煤礦工人，每天都在露天礦里勞作，渴望提升自己的社會(huì)地位。

一次偶然機(jī)會(huì)，一個(gè)著名的老詩(shī)人來(lái)礦里體驗(yàn)生活，李五發(fā)現(xiàn)老詩(shī)人走到哪都是前呼后擁的，“感覺(jué)整座城市都是他的”。他非常憧憬，決定也要成為像老詩(shī)人那樣的詩(shī)人。下班之后他把時(shí)間都花在寫詩(shī)、考文憑上，家務(wù)完全由妻子陳蕙料理。

陳蕙是一個(gè)紡織廠印染車間工人，她像老母雞愛(ài)護(hù)自己小雞子兒一樣，照料李五的生活。她有一句臺(tái)詞，“我就是他媽，他就是我兒子，我走到哪都惦記著一個(gè)大兒子”。她還為李五親自手抄詩(shī)集，想要送一份禮物給丈夫作為驚喜。為了支持丈夫追求當(dāng)詩(shī)人的夢(mèng)想，放棄了自己上夜校的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。

李五如愿成為了一個(gè)也是走到哪都前呼后擁的詩(shī)人，然而好景不長(zhǎng)，到了90年代，詩(shī)人不吃香了。他想舉辦詩(shī)歌比賽，沒(méi)有人理睬他，卻要四處化緣。出名之后，他反而和妻子之間生出許多誤會(huì)，他懷疑妻子出軌，兩人關(guān)系最后破滅。

整個(gè)片子里面，沒(méi)有一首詩(shī)

我們常常說(shuō)，八十年代是一個(gè)文藝復(fù)興的、恢弘的年代。詩(shī)歌在那個(gè)年代，是一種神圣的存在，詩(shī)人的社會(huì)地位也很高。但是與此同時(shí)，文學(xué)、詩(shī)歌也成為了很多人謀求利益、升官發(fā)財(cái)?shù)氖侄巍?/p>

那個(gè)時(shí)候，在國(guó)營(yíng)單位里，如果你是一個(gè)工人，工作再努力，年底也就是評(píng)個(gè)先進(jìn)工作者、勞模。但是如果你寫一首詩(shī)，或一篇豆腐干文章，只要在報(bào)紙、雜志發(fā)表了，會(huì)變成一個(gè)重大的文化事件。在整個(gè)單位一下子就會(huì)聲名鶴起，單位的領(lǐng)導(dǎo)也會(huì)推薦去補(bǔ)文憑，快速轉(zhuǎn)變身份，從此就是從辦事員、科長(zhǎng)，慢慢一級(jí)級(jí)，最終走上仕途。

李五就是一個(gè)在文字上略有才情的人，但僅此而已。他努力把這個(gè)一技之長(zhǎng)發(fā)揚(yáng)光大，變成了他往上爬的鋪路石。等到他成了干部編制，滿身光環(huán)，身份改變，也開(kāi)始享受從前老詩(shī)人的那種待遇，他可能就有點(diǎn)迷失，以為自己真的成了文學(xué)的代言人。

等到時(shí)代變了，進(jìn)入九十年代，曾經(jīng)熟悉的一切都分崩離析，他回頭一看，連“寫給自己看的詩(shī)的能力都沒(méi)有了”，仿佛才華被浮華喧鬧的時(shí)代擠盡抽干。如果詩(shī)人是一個(gè)職業(yè)的話，那他也是不合格的。影片結(jié)尾，他走到廣場(chǎng)上潸然淚下。他稱自己為一個(gè)詩(shī)人，這一生卻沒(méi)有踏踏實(shí)實(shí)寫出一首詩(shī)，他感到懺悔。

所以我們這個(gè)片子里，從頭到尾沒(méi)有出現(xiàn)一首詩(shī)，它講的是人。

這個(gè)劇本我十年前就寫好了我喜歡文學(xué)，也寫過(guò)詩(shī)。片子里面很多經(jīng)歷，多多少少都有我自己的影子。

導(dǎo)演劉浩在現(xiàn)場(chǎng)

小時(shí)候我在安徽蕪湖城郊長(zhǎng)大，家里是石油公司的，在長(zhǎng)江邊上。石油公司附近都是國(guó)企，有肉聯(lián)廠、工具廠、鉛絲廠、印染廠、紡織廠，盡管是小地方，但是極其之熱鬧，有一種特殊的年代的一種氣息。電影里面有一句臺(tái)詞，“今天晚上去石油站跳舞”，石油站，就是我小時(shí)候生活的地方。

故事發(fā)生在80年代的一個(gè)礦區(qū)里

拍這部片子，就是想回去看看，找到一個(gè)契機(jī)，想要重新回到那個(gè)時(shí)代再走一遍。從小我向往北方，第一次出差去甘肅，西北大地那種粗礪的顆粒感令我印象深刻。在寫劇本、選景時(shí)，自然而然認(rèn)為故事就該發(fā)生在西北大地。一個(gè)風(fēng)花雪月的地方出一個(gè)詩(shī)人，那是情理之中，但是如果是在80年代的一個(gè)礦區(qū)里，在一個(gè)環(huán)境極其嚴(yán)酷的環(huán)境里，以詩(shī)人的身份生存，就不一樣了。

在新疆一個(gè)1萬(wàn)平米的廢墟上搭景

連主席畫像都是美術(shù)指導(dǎo)自己畫的

主場(chǎng)景是在新疆哈密一個(gè)叫三道嶺的地方搭出來(lái)的。一個(gè)1萬(wàn)平米的廢墟上，在一個(gè)預(yù)算極其之低的前提下搭了宿舍區(qū)、舊生活區(qū)，就連主席畫像都是自己畫的。

西北地區(qū)最大的露天礦

礦區(qū)的選景則是在西北地區(qū)最大的露天礦，現(xiàn)在這樣的礦已經(jīng)很少有了。聽(tīng)當(dāng)?shù)乩系V工說(shuō)曾經(jīng)80年代的那種氣勢(shì)恢弘，上千號(hào)人在那里，30多趟蒸汽機(jī)火車跑上跑下，到現(xiàn)在基本上已經(jīng)很蕭條了。偶有一輛趟運(yùn)煤車也將過(guò)往記憶悉數(shù)帶走。

劇本里面，其實(shí)我很癡迷陳蕙這個(gè)角色。我7歲時(shí)從安徽回到上海，住弄堂里，家里斜對(duì)面有個(gè)大姐姐，在紡織廠工作，非常漂亮。有一天，從大姐姐家傳來(lái)鄧麗君的歌，大姐姐和家人進(jìn)進(jìn)出出，好不熱鬧，似過(guò)節(jié)，那畫面太美，至今難忘，之后聽(tīng)奶奶和小姐妹閑聊，大姐姐有男朋友，很快要結(jié)婚了。三年后，我們這片全拆了，大姐姐結(jié)婚了，但她和那個(gè)年代的氣息猶在我腦海里飄蕩，揮之不去。我家里也有很多女人，每周我都要去姨媽家玩，我年齡最小，姨媽、表姐、表嫂，都很寵我。我基本就是把這些印象都湊在一起，變成了一個(gè)陳蕙。

片子里，陳蕙對(duì)李五可以說(shuō)是萬(wàn)般柔情。她有一句臺(tái)詞，“我愛(ài)你，我總有一天連你的影子和你身上的氣味我都要帶走?！彼髞?lái)用行動(dòng)來(lái)實(shí)踐這句話。她可能自己都不一定意識(shí)到她是一個(gè)詩(shī)人?？梢哉f(shuō)她是僅剩的為數(shù)不多的一個(gè)詩(shī)人。

"我總有一天連你的影子和你身上的氣味我都要帶走?！?p>北漂22年，一直堅(jiān)持拍文藝電影

《詩(shī)人》是我自編、自導(dǎo)的第5部電影。進(jìn)入電影圈之前，我在媒體工作。那時(shí)特別迷戀話劇，業(yè)余時(shí)間整天混跡上海安福路、華山路一帶，給人跑龍?zhí)祝岬谰?，寫話劇劇本。從話劇轉(zhuǎn)而關(guān)注電影，其實(shí)也是個(gè)自然的過(guò)程。那時(shí)候國(guó)家提倡百花齊放，百家爭(zhēng)鳴，第五代導(dǎo)演崛起了。當(dāng)時(shí)上海有“平安”、“勝利”兩家藝術(shù)電影院，我沒(méi)事就騎車去看電影。慢慢地，我的魂被電影勾走了。

我就開(kāi)始自己學(xué)著寫劇本。但是，那個(gè)年代你要入行，必須有電影學(xué)院這張門票，所以1996年，我考學(xué)來(lái)到了北京，一切從零開(kāi)始，到現(xiàn)在“北漂”22年了。我在電影學(xué)院的時(shí)候，拍了我的第一部作品《陳默和美婷》。我之前工作有點(diǎn)積蓄，想拍16毫米，錢不夠，就再問(wèn)朋友借了14萬(wàn)，就自己干了。

《陳默與美婷》

沒(méi)想到運(yùn)氣很好，在第52屆柏林電影節(jié)拿獎(jiǎng)了，我也算是正式入了行。之后我寫的劇本《好大一對(duì)羊》、《老衲》、《向北方》都拍成了電影。有的是改編小說(shuō)的，有的就是我日常生活真實(shí)寫照?？赡芎臀乙郧白雒襟w有關(guān)，我會(huì)對(duì)社會(huì)話題性的題材比較關(guān)注。

《好大一對(duì)羊》、《老衲》、《向北方》

這些片子都是文藝電影。一直覺(jué)得自己很幸運(yùn)，能拍自己想拍的電影?！对?shī)人》很快就在大銀幕上和觀眾見(jiàn)面了，我也很高興。一部電影，只有走進(jìn)了電影院，和觀眾交流、分享，才是真正的完成了。感謝資方和我的伙計(jì)這些年于我最大的創(chuàng)作自由和任性。

《詩(shī)人》入圍東京電影節(jié)

《詩(shī)人》里面，有我想表達(dá)的文化訴求。我知道現(xiàn)在還有詩(shī)人存在，他們還在努力寫詩(shī)，但是在這個(gè)大時(shí)代下，對(duì)文學(xué)的追求整體上已經(jīng)丟失掉了。文學(xué)曾經(jīng)是我們這一代人精神寄養(yǎng)的東西，塑造一個(gè)民族整體氣質(zhì)的一樣?xùn)|西。任何一個(gè)國(guó)家，一個(gè)民族，無(wú)論怎么發(fā)展，生命很短，詩(shī)歌很長(zhǎng)。我覺(jué)得文學(xué)是不能丟掉的，其中詩(shī)歌更不能丟掉。

圖片來(lái)自劉浩、安樂(lè)影業(yè)