《東北戀哥》是一部情節(jié)引人入勝的電影，涵蓋了喜劇、愛情等元素。故事發(fā)生在20世紀90年代末的哈爾濱，主角于鐵是一位年輕的債務(wù)收取員。在一次收債任務(wù)中，他意外地遇到了借貸人的女兒金佳麗，而金佳麗的美貌和善良深深吸引了于鐵。于鐵決定用自己的愛和執(zhí)著打開金佳麗內(nèi)心封閉的世界。他主動接近金佳麗，用真誠和關(guān)懷溫暖著她的心。他帶金佳麗品嘗哈爾濱的特色美食，參加各種有趣的活動，讓金佳麗重新感受到生活的美好。兩人的感情逐漸加深，他們相互扶持，共同面對生活的困難和挑戰(zhàn)。然而，當于鐵和金佳麗即將迎接幸福時，一場突如其來的意外打破了他們的美夢。于鐵遭遇了一場嚴重的車禍，身體受到了嚴重的傷害。金佳麗心急如焚，不顧一切地照顧著于鐵，希望他能盡快康復。經(jīng)過漫長的康復期，于鐵終于恢復了健康。他深深感激金佳麗對他的照顧和支持，決定用自己的行動來證明對金佳麗的愛。他努力工作，通過自己的努力賺取了足夠的資金，為金佳麗實現(xiàn)了一個美好的夢想。最終，于鐵和金佳麗重新走到了一起，他們在哈爾濱的冰雪世界中舉行了一場浪漫的婚禮。他們的愛情故事成為了東北地區(qū)的佳話，感動了無數(shù)人。這個故事傳遞了積極向上的能量，鼓勵人們在面對困難時堅持不懈，相信愛的力量。

《東北戀哥》是一部以哈爾濱為背景的電影，講述了一個善良的小青年于鐵在收債過程中與借貸人的女兒金佳麗相遇并相愛的故事。影片以幽默搞笑的方式展現(xiàn)了哈爾濱的特色和東北人的豪爽個性。通過于鐵和金佳麗之間的愛情故事，影片展現(xiàn)了東北人堅韌和樂觀的精神。同時，影片也反映了社會現(xiàn)實中的一些問題，如債務(wù)糾紛和意外事件的處理。《東北戀哥》以其獨特的故事情節(jié)和精彩的演技贏得了觀眾的喜愛。影片讓觀眾笑中帶淚，感受到了愛情的力量和堅持的重要性。同時，影片展現(xiàn)了東北人的熱情和豪爽，給觀眾帶來了一種獨特的觀影體驗?？偟膩碚f，《東北戀哥》是一部充滿笑料和溫情的電影，通過喜劇和愛情元素展現(xiàn)了東北人的生活態(tài)度和情感世界。影片的劇情緊湊，演員的表演精彩，給觀眾帶來了一場歡樂而感人的電影之旅。無論是笑中帶淚還是思考社會問題，《東北戀哥》都是一部值得觀看的電影。

采訪、撰文/法蘭西膠片

從小看港片長大的，都會留意一個名字：秦小珍。

她出現(xiàn)在上世紀吳宇森港片巔峰期作品里，除此之外，也出現(xiàn)在包括徐克、爾冬升、陳嘉上等數(shù)十位香港導演電影的滾動字幕表中，香港票房頭部制造者，雙周一成，四大天王，都與她有過多次合作。

她有一個稱號，叫“香港第一副導演”，但她也是導演、執(zhí)行導演、編劇、監(jiān)制、制片、場記、服裝……總之，你拍的戲要是缺個控場的，還能控得出彩，就得找她。找她要快，因為搶手，得排隊。

所有香港導演都需要秦小珍，這是香港電影黃金時代催生的職業(yè)工作者的典范。

然而這么久過去，河東河西三十年，秦小珍的電影事業(yè)軌跡開始發(fā)生起伏

今天，在愛奇藝云影院以PVOD模式上線的電影《東北戀哥》里，我們又看到秦小珍的名字。該片由包貝爾主演，一群東北喜劇人作陪。

電影翻拍自韓片，有笑料，也有動作，它服務(wù)于網(wǎng)生用戶，但本質(zhì)上又不像一部標準的網(wǎng)大。因為導演是秦小珍，這里多出來一些情感，一些嚴肅的表達。

我特別想知道，秦小珍導演是如何進入行業(yè)的，又如何受困于行業(yè)，并在當下復雜的環(huán)境里，再度努力重返行業(yè)。

和這位在我面前還像小女孩一樣的70后導演，深聊了四個小時，她總在不停地感激他人，也總在說，自己出道時太小，書念得少，這才逼迫她比別人努力。

但當你得知，她在1989年隨家人移民加拿大后又偷偷折返香港的往事，你就知道她的職業(yè)人生在本質(zhì)上就是一件事——

愛電影。

那么今天，我們先從《東北戀哥》聊起，一個香港女導演，講述東北往事，干貨滿籮。

導演秦小珍

01.從東北到東北

2019年底到2020年初的時候，我原本在香港幫劉偉強籌備《長津湖》，那時候是陳凱歌導演、徐克導演和劉偉強導演三個人拍，陳凱歌導演拍最前面的五分之一，徐克導演拍最后的五分之一，炸水門橋，劉偉強導演拍中間的五分之三，我是劉偉強導演那邊的第三組導演。還差10天就要開機了，武漢爆發(fā)疫情，就停了。

等于這一年我什么項目都沒法接，到了11月份的時候，包貝爾找到我，說他有幾個項目，看看我有沒有興趣一塊做。我一看，這里面就有《東北戀哥》，我很喜歡原版。

我從來沒去過東北，本來拍《長津湖》的話是要去的，結(jié)果拍《東北戀哥》變成我第一次去東北。去年12月去看景的時候，是最冷的時候，東北給我的印象是白茫茫的冰天雪地，但后來黑龍江再次發(fā)生疫情，等我們今年3月份去牡丹江和哈爾濱拍，雪差不多融化了，所以電影里多數(shù)是假雪，后期做的。

說白了，我第一個認識的東北朋友就是包貝爾，我當時就問他，一個連普通話還沒說標準的南方人，你相信她能拍一個很落地的東北戲嗎？

他說可以，因為劇本里最核心的表達是主角關(guān)于親情、友情，尤其是愛情。

秦小珍

我曾經(jīng)也想過，翻拍這個故事，我應該從哪一個角度入手，去表達男主人公他對人、對情的那種信義與直爽。我說能不能改一點，從一開場就用女主的主觀視角去說這個故事，后來想想還是沒這樣做，這個戲，一上來就要讓觀眾知道，包貝爾是大男主，一個最形象的東北人。

后來在慢慢的創(chuàng)作過程中我才明白，在80、90年代，東北人，尤其哈爾濱那邊，靠近俄羅斯，他們其實挺潮的，那些東北的痞子都走在潮流的前端，很洋氣。后來重工業(yè)沒有了，年輕人好像沒有了前途，就去寫一些很風趣、幽默的東西。

包貝爾老是跟我說，東北人，就是要面子，兜里沒錢，都要撐出來，請別人吃飯。

02.喜劇外衣，致敬父愛

喬杉、許君聰還有潘斌龍都是包貝爾的哥們兒，都是幫忙來演。這么多喜劇演員，但我希望這部戲不僅僅是喜劇，我盡可能讓他們把自己的標簽收起來。

《東北戀哥》幕后照，左二為秦小珍

你會發(fā)現(xiàn)，其實他們每一個人都不那么搞笑，不爆笑，更像一個普通的東北人。尤其是喬杉，他一來現(xiàn)場我們就想笑，但是他最后那場戲，說“我沒有弟弟了”的時候，要讓所有人哭的。

包貝爾更是這樣的，我對他有很多要求，那時候我到北京，隔離14天出來去他公司，見到他第一句話就是，包包，你得減肥，你的輪廓必須出來，高挑型的，皮膚稍微黑一點。

他說行行行。誰知他還有兩部戲，自己還有一個短片集中的一個導演項目，拍累了就吃東西，最終沒做到那個外形，后來他自己現(xiàn)場看回放，他自己都生氣，說自己像一顆鹵蛋。

《東北戀哥》片場照

我對他第二個要求，就是笑聲的問題，因為他有一種演喜劇演習慣了的笑聲，因為他這個人在現(xiàn)實中超好，老是怕身邊的人不開心，就習慣了笑。我說這樣不行，你不能是包貝爾了，你是于鐵。

于鐵是個痞子，要打架，男人打架很容易，而且他還拍過《“大”人物》，也打過，但一個痞子去追求另一個世界的女孩，那就不容易。

我們開機第一天的戲，是他在夜路上，放兩個烤紅薯到女主角的大衣兜里，演的時候他不自覺地就發(fā)出那種慣有的笑聲，我就和他現(xiàn)場想辦法調(diào)整，都是在摸索。他一看監(jiān)視器回放就知道問題在哪，于鐵這時候要把殺氣放下，但放下殺氣不是讓你交流上變輕松。

其實包貝爾自從開了公司，有老婆有女兒之后，牽掛多了，年紀也大了，沒有以前那么經(jīng)常笑嘻嘻的。我認識了他十年，我太了解他能不能演于鐵。

他和我討論時還提議，要不要把于鐵這個人演成《綠洲》里薛景求那樣，但一來薛景求那個角色好難言，小動作很復雜，二來，角色不一樣，于鐵是有親情在的，有哥哥嫂子侄女和爸爸，但是《綠洲》里是沒有親情的，人物不對。

電影《綠洲》幕后照

當然，《東北戀哥》對我而言，外觀看上去是喜劇愛情，但對我來說，最特別的感受，是父子親情。

我記得當年我跟吳宇森去法國拍《縱橫四?！罚野职衷诩幽么笊×?，癌癥。等我去見他的時候，他已經(jīng)打了嗎啡，認不出來我了。我特別后悔，親情這個東西，不管少見一天、兩天還是一年，沒就是沒了。

電影里包貝爾演的于鐵看到他爸老年癡呆，那場戲，我拍的時候都跟著一起哭的。我在現(xiàn)實中沒有照顧得上爸爸，但在這部電影里面，我起碼可以表達，我還有機會孝順爸爸。這也是和原版的區(qū)別，我們終歸是有中國人自己面對親人生死的柔軟的方式。

《東北戀哥》幕后照

包貝爾自己對自己的表演也很較勁，尤其是給癡呆癥父親做臨終遺言那場戲，他一邊吃面一邊說，自己追上了一個女孩，長的美，人也好，本來以為根本不可能在一起，但那女孩竟然就愛上他了，但是最后，還是TMD被自己搞砸了。

現(xiàn)場拍第一條的時候，身邊好幾個人都在哭，包貝爾也在哭。原本給了更多的臺詞，中間層次非常多，情緒轉(zhuǎn)折很大，后來包貝爾演了幾遍，發(fā)現(xiàn)不感動了，他沒有感覺了，情感透支疲憊了。我說沒事，你看現(xiàn)場，那些女工作人員，她們一開始在哪里哭，我們就讓這場戲在哪里停。

說真的，我現(xiàn)在很感謝包貝爾，因為他在我最不好的狀態(tài)的時候，真的二話不說，過來，我請你拍戲。這個經(jīng)歷要從我16歲，入行三十年前說起了。

《東北戀哥》殺青照，秦小珍和包貝爾

03.剛踏上加拿大，又“逃回了”香港

我剛出道的時候，很小，很幼稚。

我是1973年出生的，小學一二年級成績一直挺好，但突然生了場病，在醫(yī)院住了5個月，導致我沒讀三、四年級就上了五年級，所以我不到16歲就高中畢業(yè)了。

那時候我在初中做學校戲劇協(xié)會主席，但我并不喜歡表演，只喜歡看電影。我看《英雄本色》的時候就在初中，看到發(fā)哥開槍殺人我怕怕的。從小到大，每到春節(jié)，爸媽也一定會帶一家人看電影。

《英雄本色》

高中時開始學畫畫，以為自己畫畫很好，但沒想到最后考上一個?？?，讀了半年，又發(fā)現(xiàn)自己畫畫也不行，沒別人厲害。就在這時候，家里說要移民，可我不想走。我還是想干電影這一行。

我讀了一些短期電影課程，沒用，進不了劇組。在那個年代，一個電影收音師，他兒子讀書不成，過來跟爸爸做；一個燈光師，女兒不想讀書，過來跟著媽媽做；誰想做化妝，好吧你跟阿姨做。是這樣的。

我只能打電話問徐克的工作室、成龍的公司還有洪金寶的公司都在哪，問到地址后就給他們寫信。當時我想應征美術(shù)指導，但劇組里美術(shù)指導會干什么，我其實也不知道。

按爸媽的意愿，我應該移民去加拿大繼續(xù)上大學，但剛到了加拿大，我就偷偷管我哥借了錢，又返回了香港。

因為TVB、成龍的公司還有徐克的電影工作室都給我回信了。有機會了。

于是先去TVB面試，但我自己不愛看電影劇，我希望認識一些能帶我做電影工作的人，就沒有再考慮。

接著去嘉禾，當年那真的好大啊，但前臺有點趾高氣昂，問我，干什么的小妹妹？我說我來見工。她冷冷地說，坐那邊。

面試完之后，說你太小了，但這個崗位也不需要大學學歷，高中畢業(yè)就OK。

那是什么崗位呢？

其實就是在一個行政部里做OA，辦公室助理，每天9點半上班，坐在前臺聽電話，客人來了上個茶，3000塊一個月，干不干？

最后去徐克的工作室面試，他那一層400、500平，當時一進門看到程小東導演，但我那時候不認識他，可他后面跟著一個演員，梁家輝，我認識。他們也沒什么事，就是剛好來坐坐。下午3點鐘的時候看到吳宇森導演，后來知道他是回工作室寫文章，《星島》和《經(jīng)濟人物》都有他的專欄。

徐克的工作室在那個大廈的10樓和11樓，樓上是發(fā)行公司金公主和杜琪峰導演的工作室，樓下是李修賢的工作室，王家衛(wèi)那時候在這棟樓里做編劇，陳勛奇也在這里，總之一棟樓上上下下全是搞電影的，現(xiàn)在應該都拆了吧。

這里的人事女經(jīng)理對我很友善，我就決定，來徐克這里做文職，干的事情雖然和嘉禾一樣，但能看到那么很多電影人，看他們真實的工作，真是很開心。人事部女經(jīng)理那天還告訴我，大家都管徐克導演叫老爺。

04.對不起，徐克導演！我來了，吳宇森導演！

老爺自然是這里的老板啦，他要吃麥當勞，我就去記一下，幫忙買。有時他拿個劇本給我，小妹妹，復印三份！

后來吳宇森每次寫完報社的稿子也找我，小妹妹，幫我傳真過去。

還有那時候的施南生小姐，老爺?shù)睦掀怕铮瑲鈭鰪姶?，大家都好怕她，但她卻很疼我，多虧我年紀小吧。

因為他們當時在籌備《倩女幽魂》的續(xù)集，整個房間都貼滿了設(shè)計圖，我有時候就幫忙涂顏色，反正平時下班了我也不走，后來就被徐克看到了，問我，小妹妹夠工作的年齡了嗎？我說夠了夠了……他說，來，跟我的組吧，你可以做美術(shù)和視效！

沒想到才上班三個月，就這么幸運！

還有碰巧的事，就在這個時候，吳宇森導演開了自己的公司，準備拍投資巨大的《喋血街頭》，當時特別缺人，所以也想拉上我去他那個組。

因為徐克籌備的《英雄本色3》和《喋血街頭》都是講在越南打仗，所以兩個人就分開了。這時候施南生小姐就問我，小妹妹，你確定了嗎，我聽說吳宇森也找你呢。

我內(nèi)心其實是不想總是待在一個房間里畫視效，就想去吳宇森那邊多學東西。施南生小姐人太好了，知道我的心思，就說你可別后悔哦，就把我放走了。

多年后，老爺拍《順流逆流》時有個副導演生病了，請了一星期假，就找我進組幫忙，做一些鏡頭調(diào)度，調(diào)一下演員的表演。那是我離開老爺十年后又在一起共事，老爺還是那樣，喜歡片場吃零食，吃了零食他就不感覺到餓，他不餓，就會忘記放飯，到了中午12點還在拍，拍到下午3點才想起來，啊，剛才是不是沒放飯啊，所以老爺劇組的人都有帶小吃的習慣。

又過了好幾年，我在橫店跟《四大名捕》的時候，又碰見了老爺，當時他的《狄仁杰》和我們用的是一個棚，他看見我抽起了煙，說，小妹妹都抽上煙了，長大了。

《四大名捕》（2012）

說回當時拍《喋血街頭》的事，我原本工資3000塊一個月，進劇組后，人家說小妹你已經(jīng)不是辦公室文職了，薪資給你加一點點，4000。

好開心好開心啊，4000塊吔！

那我的崗位是什么呢？當時吳宇森的副導演是梁伯堅，我的師兄，他很嚴肅，不愛談笑，就對我說，你來做場記。

《喋血街頭》（1990）

我說場記是什么??？

他就把以前的一些場記單拿出來教我，怎么記錄鏡號、場號，一個鏡頭里會發(fā)生什么事，一般對白會有多長，第幾條第幾條算ok，等等……他說不明白就來問他，可到現(xiàn)場，他哪里有時間啊，我就站在那看。

可能小女孩有一點好處，就是大家都愿意幫你。比如攝影組的人，我想記一下那個鏡頭是多大，35拍多遠，是中景還是特寫，不懂就直接問，那些攝影師就從不為難我，直接告訴我這個鏡頭的距離是多少，是拍全身還是拍大特寫，我就懂了。

后來有一天，我忘記是因為什么，吳宇森導演叫梁伯堅導演再出第七稿劇本，從第1場寫到第30場，我也要來寫。

因為《喋血街頭》的開場發(fā)生在香港，講的是梁朝偉、李子雄、張學友每一家人的故事。梁朝偉演的就是他本人，是他和他媽媽的真實的關(guān)系，年輕時他家里很窮嘛。

我花了兩天時間寫完我的部分，好像寫作文一樣，把它交給編劇老師，老師說這個可以，那個不行，回去再寫。然后我們?nèi)齻€人稍微討論一下劇情，這時，劇組的先頭部隊已經(jīng)前往泰國看景了。

《喋血街頭》

這部戲拍的是越南，但拍攝地去的泰國，還請來好萊塢的《獵鹿人》的團隊，因為他們當年就是在泰國拍的越南，有駐地制片。

結(jié)果老爺自己真的去越南拍了《英雄本色3》，因為當?shù)貨]有那么發(fā)達，尤其是電影工業(yè)，很多地方不專業(yè)，所以那部戲后來發(fā)生很多事情，劇組被人坑，被勒索要錢，還遭遇了搶劫、偷東西，發(fā)哥梅艷芳他們都請了很多人來保護。

當年的演員們都很敬業(yè)，在《喋血街頭》里，有一場戲是李子雄為了活命打了張學友一槍，張學友要在水里爬，那天拍攝時水源都用光了，只能抽河邊的水，但那是個臭水河，是一條排糞的河，張學友就在這種水里爬，我是場記，這些全都看在眼里。

我記得最深的一個大場面，是在海灘上拍的那場越南軍的大爆炸。

那炸藥威力好大，一爆，連地都抖了。我那時哪見過這種場面啊。這邊六臺攝影機，對面有三臺，要知道對面一臺機器的鏡號是多少，我要跑過去問。還得坐直升飛機，因為有一臺機器是在直升飛機上俯拍。

《喋血街頭》

但我的內(nèi)心，實在是太開心了。

我這么一個女孩，好黑，好瘦，小小的，但很有體力，拼命地學，換作現(xiàn)在我可不行，會瘋掉的，那時候我可以3、4天都不怎么睡覺的，哪里需要幫忙我就去哪里，涂血漿的工作人員不夠了，我也上去幫著涂。這時候我一點都不害怕了，終于明白電影是什么樣，這些經(jīng)驗跟了我快30年，一直用到我后來去林超賢的《緊急救援》。

《喋血街頭》前后拍了半年，基本是順拍，最后粗剪4個小時，膠片使用量42萬尺，破了香港電影紀錄，過了好幾年才被王家衛(wèi)打破。

在后期剪輯的時候，我又“恢復”成辦公室文員，負責叫外賣，午飯時間到了，問剪輯老師吃什么，導演吃什么，然后去叫外賣。到下午的時候，叫下午茶，晚上就叫晚飯。那段時間一直在重復剛才的工作，從中午開始，到第二天早上大概10點吃完早飯，導演說，大家回去洗一個澡，中午1點鐘再回來，回來再叫午飯。

連續(xù)兩個星期，我是回家就在車上睡，醒了就到公司工作，大概到第12天的時候，人真的有點懵，去洗手間，或者去飲水機接水，腦袋是懵的。

但我一直跟年輕人說，只要你愛你的工作，愛你的創(chuàng)作，愛電影，這些都不會覺得辛苦。你覺得很難熬很辛苦的時候，你就要想清楚是不是真的愛這一行。

你看我不是大學生也沒學過這個專業(yè)，只要我愿意，我能吃苦，他們會給我機會去學，后來《縱橫四?！肺沂堑诙睂а莺蛨鲇洠€有編劇和服裝助理，三個崗位，每個月只有5000塊，但是我愿意??！

只是2000年后，很多人對港片的感覺都很淡了?？赡茉龠^十年，年輕人連周星馳是誰都不知道了。

05.無“根”的香港影人，還能再干下去嗎

《喋血街頭》之后，我繼續(xù)跟吳宇森拍戲，我經(jīng)常會提一些點子，《縱橫四?！纺莻€紅外線的點子就是我想的，《辣手神探》開場殺人戲也有我設(shè)計的部分，這些當時提出來時我也不肯定，沒想到導演就用上了。

《縱橫四?！?p>其實演員也會提很多點子的，《縱橫四?！防锇l(fā)哥講了一個笑話，猜謎，問，饅頭泡在稀飯里，打一個明星，是誰？答案是：周（粥）潤發(fā)。這個梗就是發(fā)哥自己想出來的，為什么會想這個梗，因為當時周星馳的《賭圣》出來了，爆了，無厘頭的時代開始了，發(fā)哥有一點擔心，說如果吳導只是在拍浪漫，但香港賀歲片必須要加一點包袱，加一點幽默的橋段，于是他就想了很多喜劇橋段。

《縱橫四海》幕后照，居中為秦小珍

后來吳宇森要去好萊塢發(fā)展，我在幫做編劇的時候，看到很多橋段都在不斷調(diào)整，比方說《辣手神探》里，原本梁朝偉不是臥底，而是一個殺手，還錯手殺死了一個嬰兒。當時就說這情節(jié)不可以，因為好萊塢最不喜歡導演拍這種爭議的情節(jié)，涉及到孩子或者動物，于是就把梁朝偉的角色改了，不再誤殺嬰兒，而是誤殺了歐陽震華扮演的警察。

《辣手神探》

殺歐陽震華的戲就在電影里那個著名的長鏡頭里，那個長鏡頭影迷都了解，很復雜，電梯關(guān)門的一分鐘里，所有工作人員要重新更換場景，電梯門再打開，已經(jīng)到了“另外的樓層”。我們第一條拍壞了，電梯門卡住，因為那是一個假門，是人手推拉的，滑輪卡住了，算了，不得不繼續(xù)拍，因為開門后，反應彈特別多，一開門就要打就要爆。

第一條失敗了，大家都覺得很可惜，大家就收工了，因為這個場景復原要一整天，最起碼6個小時。我們所有工作人員，包括發(fā)哥和梁朝偉的替身，所有人，抱在一起，說沒關(guān)系，明天我們再來，真的是同一條心，去完成一個壯舉。

當年吳宇森導演為什么要做這個鏡頭，就是因為他看了馬丁·西科塞斯的《好家伙》，開頭有一個長鏡頭，羅伯特·德尼羅穿過夜總會進廚房，很經(jīng)典的長鏡頭，吳宇森導演還去美國跟馬丁吃了飯，我說能不能給我?guī)Ш灻?，導演答應了我，但最后只是拿回來幾張手稿，還被我搬家的時候弄丟了，唉……

其實我到現(xiàn)在也沒有幾張和吳宇森導演的合影，也沒有和發(fā)哥拍過照，我和四大天王都合作過，也沒合影過。等吳宇森從好萊塢回來，那時候我已經(jīng)和陳嘉上長期合作，見面的機會就少了，印象里只吃過一頓飯。

其實我快樂了沒幾年，因為97回歸后香港電影工業(yè)就不好了，到現(xiàn)在，香港干電影的人也不多，從業(yè)的也只有1700多而已。讀電影出來的香港年輕人都好慘的，都沒機會。

《東北戀哥》秦小珍工作照

所以我是真的很感恩很多前輩帶我，第一個感恩的肯定是吳宇森導演，當然還有徐克、陳嘉上，還有爾冬升，爾冬升是第一個問我你敢不敢當導演的人，但他后來每次找我我都有工作在身，有一次還找我監(jiān)制一部戲，我當時太笨了，沒有好好珍惜那個機會。

這些導演，當時都相信我一個沒讀過大學的人，當場記、副導演，還寫劇本，我現(xiàn)在回想起來都不可思議。

但我現(xiàn)在確實也很后悔，那時候沒有讀書，一實踐才知道，原來我還是有很大的缺失的。我應該是讀好書才來做這一行。

這不是謙虛，真的是底子打得不好，才要比人家多努力三倍。

秦小珍（右一）《東北戀哥》工作照

我記得很清楚，當時入行時有一個前輩，從那時候他就是第一副導演了，后來幫陳果做策劃，再后來幫郭敬明做《小時代》的執(zhí)行導演。他干了二三十年，一直沒機會當導演。

我有個朋友做制片助理的，說哎呀我死了，我可不要像他一樣干20年副導演。我沒忍住說了他，我說你以為他不想當導演嗎？他那時候沒有機會啊，你要真的想當導演，你現(xiàn)在拿個手機就能拍。年輕人反而不愿意吃苦，一畢業(yè)，覺得自己寫一個故事，拍個影片，參加個影展，一部就當了導演了。我不是，我肯定要從場記做起，我很幸運我能一步一步來。

正因為這樣，我很懷念過去的時代，那時候有很好的公民教育，但我們都知道自己不是白種人。英國人高高在上，覺得自己是大不列顛，但是他們現(xiàn)在還靠中國人賺錢，就很矛盾。到了汶川大地震，奧運會，那時候我們情緒很激動，因為我們都知道自己是中國人。我從小沒唱過國歌，后來特意去學了三個月的普通話，結(jié)果連“秦小珍”的名字都念不好，以前總說“你們香港人”，說得我也變習慣了，說“你們內(nèi)地人”，再想一想，對啊，我們就是沒有根。

這種感情，我就放到了《陪安東尼度過漫長歲月》里，我對這部戲的表達上的投入是最多的。

現(xiàn)在我最感謝的導演就是包貝爾了，因為在五年前，我遇到了一件很麻煩的事情，因為這件事，導致我在法律上暫時不能做導演，錯失了很多工作機會，這時家里人還生病，急需要錢，我好害怕，天天躲在屋里，懷疑自己今后還能不能再做這個工作，一度患上憂郁癥，去看了醫(yī)生。

好在很久前拍《四大名捕》時我認識了包貝爾，當時他還很小，是光線的新藝人，我們關(guān)系一直很好，他知道我遇到麻煩，就主動找我，請我做《胖子行動隊》的副導演，我這才有工開，生活才繼續(xù)下去。一直到現(xiàn)在這部《東北戀哥》，我心里都十分感激。

接下來，我要繼續(xù)反思自己，在導演的崗位上，我還要表達什么，這是最長久的思考。

*本文首發(fā)微信公眾號第一導演（ID：diyidy），歡迎關(guān)注。

這篇影評有劇透