《異鄉(xiāng)人：上海的芥川龍之介》是一部改編自芥川龍之介的《上海游記》的電影。影片以芥川龍之介作為《大阪每日新聞》的記者來到上海的經(jīng)歷為主線，展現(xiàn)了他對上海這座城市的好奇和探索精神。他在上海的旅程中遇到了各種各樣的人物，包括當?shù)鼐用瘛⑼鈬?、商人和藝術(shù)家等，通過他們的故事，觀眾可以感受到上海這個國際大都市的獨特魅力和多元文化的碰撞。影片還展示了芥川龍之介作為一名記者的職業(yè)生涯，他積極采訪新聞，揭示社會的黑暗面和人們的苦難，同時也對自己的寫作才華進行了反思和探索?！懂愢l(xiāng)人：上海的芥川龍之介》通過芥川龍之介的眼睛，向觀眾展現(xiàn)了一個充滿魅力和活力的上海，同時也讓觀眾感受到異鄉(xiāng)人的孤獨與探索，以及對于文化差異和人性的思考。

這篇影評可能有劇透

（……僅個人觀點，可能有偏頗之處，請見諒）

（以及，此篇觀后感里完全是在說故事本身，對于演員如何演技如何之類的基本是啥都沒說……大概就是個“小孩子氣的學校觀后感作業(yè)”的感覺。）

　　在二十一世紀二十年代的起始點，透過電子屏幕信號我欣賞了這部故事背景位于近一百年前的作品。

　　說來很巧（甚至巧到有些吊詭）的是，16年底開始稍成片段地閱讀日本近代文學那會兒，可能是在眾多pdf文件中那個標題實在是很讓人產(chǎn)生好奇心的緣故，對于那位大正時期鬼才，自己最早看的就是他的那個游記系列。當然，游記的閱讀過程是頗有些趣味的體驗。看著心思纖細而不乏人格魅力小說家先生在文檔里講各種旅途見聞，屏幕這邊的小讀者有時會為突發(fā)情況中的他捏一把汗，有時會對他吐槽的樣子笑出聲，有時也會苦笑一下——畢竟他游覽的國度，那個當時處于時代深淵邊緣的國度——是百年后小讀者自身的家鄉(xiāng)。

　　雖對其稍有心情復雜之處，總體而言《中國游記》還是自己較為喜歡的作品，因為它除去從一個側(cè)面展示了特定時代特定地理坐標的剪影外，更從一個側(cè)面展示了不同于小說作者那樣單純作為“講故事者”的作者本人。

　　那么接下來言歸正傳。

　　說起來這部短劇，開場按《中國游記》引入故事的樣子沒有帶來意外感，卻在隨后的展開里呈現(xiàn)出預料之外的場面。

　　簡而言之就是游記之外兩篇小說作品在片中與游記的融合。

　　《火神阿耆尼》是分為幾段融在故事里的。芥川偶然看到了窗口的小女孩，于是產(chǎn)生了腦洞的發(fā)端；參與了一場占卜游戲，于是產(chǎn)生了腦洞的詳細設定；了解那位少年的身世，于是有了腦洞的高潮沖突部分；最后得知少年的逝去，于是腦內(nèi)故事也到了死結(jié)的盡頭。

　　《湖南的扇子》則是被重構(gòu)后加在敘事流程里的。染血的餅干這個意象，在片中不再是原作那種令人悚然的含義，而在被賦予了不同情感后變成了既包蘊著角色胸中熱忱又近乎宗教圣餐場面的存在。

　　將這兩個故事與游記主線串在一起的線，就是名為“露露”的原創(chuàng)角色。

　　出身書香世家，口不能言卻寫得一手好字，由于世事弄人而流落煙花之地的蒼白清秀的少年，在暗涌的時代亂流當中遇上了那位來自東國的作家。作家在他的眼中看到了少年人獨有的純粹，也看到了目光投映出的不安與迷茫。他憐憫對方的經(jīng)歷，在幻想中想要像英雄故事的主角那樣救對方于水火，現(xiàn)實中則在極為有限的交流時間里試圖像師長般勸他讀書、勸他遠離不良嗜好、勸他走出自己的道路。然而那種一廂情愿的浪漫主義浪花，很快便理所當然般地被激流吞噬凈盡。少年在一場混亂中殞命，血泊中是最后也未瞑目的臉。餅干染上他的血，靜默中被煙花場的眾人吞下，也被錯愕的作家吞下。

　　雖然游記原有敘事中芥川拜訪的知名人物也登場在故事當中，但在不幸少年的故事之下，他們幾乎成了低聲部的和聲底色?；蚴潜^，或是遁世，或是追尋一線光明……作家的身影一一經(jīng)過他們面前，然后消失在街市的叫賣聲和戲臺的鑼鼓聲里。

　　名伶綠牡丹作為“市井”的一部分，在片中前后兩次出場。剛剛來到上海不久的芥川，在戲院體會到的是莫名的吵鬧感，贈予戲臺演員的花朵也僅是象征性的禮物；而會面過諸多人物并被煙花少年之死撼動內(nèi)心的芥川，在那吵鬧中體會到的卻是難得的慰藉感。他曾學著接待者那樣對死纏爛打的賣花人說“不要”，最后卻對賣花的小孩子表示“全要”，并將那一大捧花送給了伶人。伶人在接過花后不雅的舉止，如果是初來此地的作家先生或許會被嚇一跳，而此刻他全然不顯驚愕，因為先前已有些事情遠比此令他精神受沖擊得多。

　　“好！”他坐在靠近戲臺正中央的座位上，淚水盈眶，鼓著掌這樣喊著。

　　市井伶人、各方名士、落難少年……好像還忘了什么。

　　是的，煙花場所的女子。她們在這個故事里也占有一席之地。其中較年長的那位被小說家的夢捕獲，成為了火神故事中的妖婆反派；較年輕的則承擔起“南國美人”的名號，成為了他記憶里諸多異國元素的一塊拼圖；當中某位身世特別的，則成了湖南扇子劇情線的關(guān)鍵引導者。不知是主動請求還是友人之意，小說家與名號為玉蘭的女子共枕一晚——這一晚，火神故事的夢境達到了全篇最為不可思議的位置：一位外國軍官在夢境里向妖婆詢問太平洋對面的國家與日本發(fā)生戰(zhàn)爭的時間，附身于少女的火神則逐字給出了太平洋戰(zhàn)爭的對應年份數(shù)字。

　　小說家熱愛著藝術(shù)，并在多數(shù)情況下竭力地回避著世相變化的事情，可是那一晚，那看起來似乎應該是溫存墮落的一晚，闖入他夢境的，是超過他所能知曉的未來。

　　他是上海的stranger，是中國的stranger，是昭和年代的stranger，某種程度上也是人間種種瑣細世態(tài)人情的stranger。被肉體和精神的撕扯所苦而留下罪孽的他，逃避著某位女子而渡海遠行，可是他終究無法從自己所處的世相中逃開，也無法從自身的存在中逃開。他在少年的瞳中看到自己，感知到某種共鳴，然而少年的占卜卻毫不留情地告訴他那些他想從中逃離的存在“至死也不會與他分離”。

　　于是，在數(shù)年后意念的力量與一切生活欲求耗盡的時候，他唯有悵然地為名為“人生”的戰(zhàn)斗畫上句點。

　　這就是《上海的陌生人》的故事，是與《中國游記》不盡相同卻在意外角度上帶來動容的故事。