《堅(jiān)如磐石》是一部電影劇情，結(jié)合了動(dòng)作和犯罪元素。故事發(fā)生在金江市，副市長鄭剛的兒子蘇見明不聽父親的勸阻，決定前往首富黎志田的“鴻門宴”。然而，他卻意外地被迫觀看了一場名為“人手下火鍋”的瘋狂表演。這場表演引發(fā)了一系列連鎖反應(yīng)，舊案被重新翻起，暗流涌動(dòng)，風(fēng)雨欲來。

各方勢力都在蠢蠢欲動(dòng)，開始籌謀、算計(jì)、審視和懷疑對方的動(dòng)機(jī)和目的。在這個(gè)充滿奇幻和離奇的世界中，人性的欲望開始翻騰，每個(gè)角色都帶著不同的面具，究竟誰將會揭開最后的底細(xì)？鄭剛作為副市長，他的兒子蘇見明的行為引發(fā)了一系列的危機(jī)。他開始反思自己的教育方式和對兒子的疏導(dǎo)。

與此同時(shí)，黎志田作為首富，他的“鴻門宴”背后隱藏著許多不為人知的秘密。他的身份和地位引來了許多嫉妒和仇恨，而這些情緒將會在故事的發(fā)展中逐漸浮出水面。在這個(gè)撲朔迷離的世界中，每個(gè)角色都有自己的目的和動(dòng)機(jī)，他們之間的交錯(cuò)和碰撞將推動(dòng)劇情的發(fā)展。

誰是真正的堅(jiān)如磐石？誰又是最后的贏家？這個(gè)問題將貫穿整個(gè)故事，直到最后的結(jié)局?！秷?jiān)如磐石》是一部緊張刺激的電影，通過展現(xiàn)人性的復(fù)雜性和欲望的沖突，探討了權(quán)力、利益和家庭的糾葛。觀眾將會跟隨著劇情的發(fā)展，感受到其中的緊張和懸疑，同時(shí)也會思考人性的邊界和現(xiàn)實(shí)社會的現(xiàn)象。

《堅(jiān)如磐石》是今年國慶檔我最期待的電影，沒有之一。這部電影其實(shí)完成得很早，跟《縣崖之上》前后腳，一直壓著未上映，明顯受題材所累，肉眼可見地被改動(dòng)了不少，大概已非預(yù)想中的面貌。導(dǎo)演張藝謀在互動(dòng)時(shí)，對改動(dòng)情況幾番欲言又止，但遺憾之情溢于言表，他糾結(jié)的甚至不是電影如何改動(dòng)，而是怎么盡量留住一些有價(jià)值的東西。整部電影也是很分裂，跟電視劇《狂飆》一樣，得半部好戲。前半段好。黑，深不見底的黑，官商勾結(jié)，黑商“黑”，貪官更“黑”。電影本質(zhì)是個(gè)貪官斗流氓的故事，狗咬狗，黑吃黑，但脫離了低俗的街頭械斗。黑社會西裝筆挺，是商界精英、政協(xié)委員，出入高級場所；貪官一副清廉儒雅作派，開口都是義正辭嚴(yán)，行走都是兩袖清風(fēng)。然后布局，計(jì)中計(jì)，局中局，既爭斗又合作，斗而不破。前腳掀桌子，后腳該談還要談。要利益輸送，要撐傘保護(hù)，互相利用，也互相提防。大浪將來，“大家在一條船上”，風(fēng)浪中得彼此支撐，但等得風(fēng)平浪靜，還要你死我活。電影暴力尺度也非常大，有臺詞上的，更多是鏡頭直給的赤裸裸的暴力，血都是噴濺式的，國內(nèi)院線少見，有些韓國類型片的意思。這還是經(jīng)過刪減的，很多畫面和戲份都是肉眼可見的“丟”了，原片可能更觸目驚心，所以必然少兒不宜。這是反腐題材中少有的全景式寫“黑”的電影。過去反黑，側(cè)重講黑社會的殘忍，貪官的狡詐，兩者幾乎立場一致?！秷?jiān)如磐石》則寫了內(nèi)部的分裂，黑社會功成名就后，膨脹至極，不愿再受掣肘；貪官則是官拜高位后，急于擺脫包袱，要攀附更大靠山，要洗去歷史污點(diǎn)。如此戲劇沖突自然就來了，加上張國立跟于和偉的戲?qū)嵲谑呛?，氣勢有、情緒足、細(xì)節(jié)豐富，人物一下就跳出來了。反而是主角蘇見明的線多余，甚至起了很多反作用，壞了全片節(jié)奏。不是雷佳音表演有問題，而是在兩個(gè)異常豐滿的強(qiáng)勢人物之間，根本存不下這個(gè)看似聰明，但從頭到尾幾乎都在悶頭亂闖，破壞節(jié)奏的愣頭青，他還是個(gè)沒主見的，用主義代替了主意。但這個(gè)人物這條敘事線又不得不拍，還要給很多的戲份，否則視角翻轉(zhuǎn)，劇本等于重構(gòu)，有被徹底否定的風(fēng)險(xiǎn)。為了讓主角活泛，導(dǎo)演想了很多辦法，比如費(fèi)不少筆墨寫父子關(guān)系，還寫了條極克制又很動(dòng)人的感情線，都很精彩，但人物的動(dòng)機(jī)依然擰巴。雖然自古就有忠孝難兩全的認(rèn)知，但真逼得兒子親手抓老子，如果鋪墊不夠，即便為了正義，多少也還是突破老百姓的樸素情感。導(dǎo)演可能也覺得設(shè)計(jì)不順，于是加了一重弒母之仇。等于于公于私，蘇見明的動(dòng)機(jī)都有了。但這不是電視劇，太多信息量都是突然冒出，一程趕一程，觀感上非常勉強(qiáng)。估計(jì)也很難有機(jī)會再看到電影的原本模樣，只能從前半部的只言片語中一窺其貌。前半部保持了緊湊的節(jié)奏與扣人心弦的故事，但后半部的坍塌也觸目驚心。到了船上被追殺的一段，原本應(yīng)該無比緊張的情節(jié)，突然有了絲喜劇的味道。蘇見明在大義和自我之間，被拉扯得魂飛魄散，他徹底變成了一個(gè)過河卒，勇猛拼殺、一往無前、無比正義，成為了劇情所需的完美破局者。那一刻，他如他的名字，光線照入黑暗，故事有了亮色，但電影就此變得無趣。這種創(chuàng)作上的困難，并非來自技術(shù)，而是源自現(xiàn)實(shí)。為了應(yīng)對這種創(chuàng)作外的困擾，熟知體系并深諳應(yīng)對之道的張藝謀想了很多辦法。比如刻意模糊又特別展露的年代，對應(yīng)彼時(shí)人物，冤有頭債有主；比如用極其張揚(yáng)的高飽和色調(diào)，把山城拍得光怪陸離，如同科幻的塞伯朋克世界；比如像《狂飆》的吳剛一樣，讓陳道明老師天神下凡，掌管一切，說些似是而非、玄之又玄的話，無比高深、無比篤定，無比正確。但即便如此，電影依然經(jīng)歷了長時(shí)間的冷凍，以及動(dòng)靜不小的變動(dòng)，方才以如今面貌上映。當(dāng)然，電影還是非常努力保留了一些意味深長的東西，比如視野并不局限于某個(gè)層級，“高進(jìn)”這個(gè)角色和他的做事方式，“錢外有錢，官上還有官”的臺詞，帶來更大想象空間；比如“送你四個(gè)字，士農(nóng)工商，明白嗎”？一言點(diǎn)破官商勾結(jié)的本質(zhì)。這些可能是在完成商業(yè)類型之外，電影試圖向觀眾傳遞的更深層的東西，但也僅限于目前的含沙射影了。無論如何，電影可能曾有更完整更精彩的表現(xiàn)，但它現(xiàn)在就是如此，也只能如此。創(chuàng)作總是有遺憾的，為什么大家都愛蜂擁去拍主旋律、愛情喜劇和架空題材？又或者一犯罪就往東南亞跑？無它，今時(shí)今日并非拍掃黑反腐片的時(shí)節(jié)而已。所有試圖將此題材寫入現(xiàn)實(shí)，寫進(jìn)深刻的嘗試，最后只能走向支離破碎的爛尾，這是一早就注定的結(jié)局，“國師”也不例外。

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