《我們的當打之年》是一部電視劇，講述了兩個姐妹袁歌和谷嶠在將近而立之年所面臨的困境和挑戰(zhàn)。袁歌一直專注于工作，忽視了自己的情感生活和身體健康，直到身體出現(xiàn)問題才意識到需要改變。谷嶠為了愛情不斷妥協(xié)了八年，最終只得到一紙離婚協(xié)議，她決定重新開始自己的事業(yè)。兩個姐妹在上海這座大都市中相互支持，共同面對生活的挑戰(zhàn)。她們互相幫助，共同成長，最終在職場和情感上都取得了一定的成就，完成了青春的蛻變，迎來了全新的30歲。

有一個簡單的道理我想大家都能認同。

一個人在自我介紹的時候，往往頭銜越多本人越菜，而非常厲害的人可能不加頭銜（龍媽除外）。

影視劇也是如此，當你看到一部劇的介紹里寫著一大串形容詞時，相信我，趕緊跑。

就比如我今天要說的這部劇，它的定位是“現(xiàn)代都市女性情感勵志劇”。

看到它的第一眼，我就覺得它又是一部懸浮劇，但等我連刷幾集之后，我還是找到了這部劇的亮點。

它有一種“大腦沒有發(fā)育正常，小腦沒有正常發(fā)育”的美蘊藏在其中。

這部劇就是前些日子上線的《我們的當打之年》。

劇中主打的，是關(guān)系要好的姐妹互相幫扶，一起搞事業(yè)，一起尋找愛情。

話說在大學(xué)畢業(yè)后，徐璐飾演的谷嶠和富二代男朋友回到老家，過上了枯燥生活。

讓我難以置信的是，七八年過去了，谷嶠從來沒有工作過，全靠男朋友家里的錢當 “闊太太”。

八年后兩人要結(jié)婚了，亂七八糟的破事兒也紛至沓來。

谷嶠的男朋友是個媽寶男，巨有錢的婆婆封建思想濃厚，總是找準兒媳的麻煩。

而谷嶠這邊也有一個強勢、重男輕女、財迷的媽。

婆婆媽媽不好搞，谷嶠自己也是厲害，八年的時間沒有和婆婆磨合，沒有搞定自己父母，最終把所有的問題拖到了結(jié)婚時爆發(fā)。

我想在現(xiàn)實中一定存在這樣的家庭，但從劇情上來講，這種瘋狂疊buff的戲份實在是太爛俗。

擺明了就是編劇沒有任何巧思，強行把這些魑魅魍魎湊到一個家里來敷衍地推動劇情。

而最狗血的橋段，是谷嶠結(jié)婚前忽然發(fā)現(xiàn)男朋友出軌了。

為了愛情谷嶠選擇退讓，還專門去小三那里敲打一番。

本以為男友離開小三就能結(jié)婚了，結(jié)果在婚禮現(xiàn)場，她發(fā)現(xiàn)小三和男友還在聯(lián)系，于是當場大鬧婚禮。

在自己好閨蜜的配合下，上演了一出逃婚的戲碼。

這位閨蜜，就是陳都靈飾演的職場強人：袁歌。

袁歌畢業(yè)后留在上海打拼，她在一家化妝品公司打拼了七年，成為公司的二把手。

這個晉升速度，基本上可以說是飛升模式了。

可這樣一個能力強悍雷厲風(fēng)行的角色，顯然更適合畫風(fēng)成熟一些的女演員。

不是說陳都靈演得不好，而是以陳都靈的形象特點，這角色多少有些強人所難。

（注意右側(cè)袁歌的塌肩駝背坐姿）

袁歌把失落的谷嶠帶回來上海，倆人住在一起。

此時的谷嶠因為八年愛情喂了狗，正在不舍和痛苦中掙扎。

然而萬萬沒想到，這姑娘想到解決之法是去蹦迪，去“釣魚”，去報復(fù)渣男。

從劇情的角度出發(fā)，我能理解谷嶠此時處于精神錯亂的狀態(tài)，干出什么都有可能。

但我好奇編劇在寫這么狗血爛俗的橋段時，到底有沒有考慮過觀眾的感受。

好在谷嶠在最后關(guān)頭想明白了，為了報復(fù)而浪是不尊重自己，真正要走出這段感情還得快刀斬亂麻。

于是在袁歌包辦式的幫忙下，谷嶠成功離婚，欠男友的兩百萬也由袁歌擺平。

她們的相處模式在某種程度上來說，其實就是一對霸道總裁和小嬌妻。

之后二人在上海正式同居搞事業(yè)， 這部劇也終于由狗血，轉(zhuǎn)入了懸浮。

谷嶠找工作的方式多少有點草率，沒有想過職業(yè)規(guī)劃，沒有任何工作經(jīng)驗。

想開店沒錢，想應(yīng)聘沒能力，十足的職場廢物。

最后她陰差陽錯當了按摩店的銷售。

其實谷嶠能做到這一步我還是挺認可的，畢竟生活中哪有那么多一步登天，能放下身段從零開始，我敬她是條好漢。

所以谷嶠在按摩店經(jīng)歷各種狗血橋段我都能忍。

不過最終她還是因為領(lǐng)導(dǎo)同事的排擠以及價值觀的問題從按摩店離職。

此時編劇的操作又騷了起來，失業(yè)的谷嶠被袁歌走后門安排在她的化妝品公司里。

合著人家去按摩店就是太子去基層鍍金去了，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)還得回到捷徑。

縱觀前八集中谷嶠的經(jīng)歷，她大學(xué)前靠爸媽養(yǎng)著，畢業(yè)后靠男朋友養(yǎng)著，好不容易要獨立自主，可實際上完全是被閨蜜養(yǎng)著。

這樣的人設(shè)總讓我感覺，編劇的腦子還停留在三十年前。

除了谷嶠外，袁歌的故事線也比較讓人迷惑。

袁歌在劇中的任務(wù)是尋找愛情，而為了讓她開啟這項任務(wù)，劇本給她安排了一個“早發(fā)型卵巢功能不全”的病。

解決之道除了生活規(guī)律外，最好談一段戀愛，刺激一下激素分泌。

而劇中給袁歌安排的官配，顯然是張雨劍飾演的杜秉文。

杜秉文的人設(shè)，是海外歸來的商業(yè)精英，袁歌的大學(xué)同學(xué)，因為愛慕袁歌多年，所以回國后特意和袁歌成為同事一起搞事業(yè)。

關(guān)于張雨劍這人風(fēng)評如何演技怎樣我就不多說了，總之他在這部劇里的表現(xiàn)真是可圈可點。

他所飾演的杜秉文一角，整體凸顯出一種腦干缺失的氣質(zhì)，與本劇的特質(zhì)倒是契合。

或者說劇本對于杜秉文的定位可能是耿直呆木，但張雨劍成功把角色演成了“猥瑣”和“癡漢”。

杜秉文在大學(xué)第一次和袁歌接觸的時候，就對人家動手動腳的揩油。

聽舍友說世界末日即將到來，他也不懷疑一下是營銷號放的假消息，竟然直接去找袁歌表白。

人家不搭理他，他就扒開了人家用來遮擋姨媽的外套。

而八年后的杜秉文，奔著袁歌來到這家化妝品公司出任高管，仍舊是一副陰死陽活的模樣，渾身上下看不出任何成熟男性的魅力。

甚至?xí)驗閼賽勰X而影響到正常工作。

隨著所有主線人物聚攏到一個公司后，劇情的要點，也成了職場與愛情交織的發(fā)展模式。

劇中對人物塑造已然拉胯，相對懸浮的職場戲自然也不會好看到哪里。

因此對于這部劇我的評價是：不如不拍。

這兩年女性題材越來越火熱，但借著這股東風(fēng)濫竽充數(shù)的作品也多了起來。

真正的女性劇，應(yīng)該深刻體察女性在職場和生活中的痛點，尋找她們的理想追求，發(fā)掘女性身上優(yōu)秀的品質(zhì)。

如果主創(chuàng)們自己都沒明白這些問題的答案，那請不要隨便打著“獨立女性”“Girls help Girls”的幌子瞎拍。

職場劇也是如此。

真正的職場劇應(yīng)該發(fā)掘勞動的本質(zhì)，關(guān)注打工人的喜怒哀樂。

而不是借著職場的瓶子，裝戀愛偶像劇的陳酒，拍出一堆懸浮劇情。

如果各位看到了這里，覺得我說的對，麻煩點個在看支持一下。

好了，以上就是咱們今天談的內(nèi)容。

咱們明天見。

拜了個拜。

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

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