沒有人永遠(yuǎn)十八歲，永遠(yuǎn)有人十八歲?。?/h3>

比爾和泰德尋歌記是一部喜劇、科幻和音樂元素相結(jié)合的電影?；だ锞S斯和亞歷克斯·溫特將回歸喜劇系列的第三部作品。導(dǎo)演迪恩·帕里索特將執(zhí)導(dǎo)該片，克里斯·馬瑟森和艾德·索羅門負(fù)責(zé)編劇工作。然而，里維斯對(duì)于電影能否如期上映表示了一些不確定。他提到了一些幕后問題，包括資金、版權(quán)和合同方面的問題。比爾和泰德尋歌記是比爾和泰德歷險(xiǎn)記和比爾和泰德暢游鬼門關(guān)的續(xù)集，講述了兩個(gè)中年好友再次展開時(shí)空探險(xiǎn)，尋找一首“救命歌曲”的故事。米高梅將負(fù)責(zé)北美地區(qū)的發(fā)行權(quán)。

基努李維斯主演的科幻喜劇《比爾和泰德尋歌記》于日前上映。受到疫情波及，制片方聯(lián)美公司宣布本片將直接通過網(wǎng)絡(luò)播放。雖然聯(lián)美公司并沒有絕對(duì)拒絕本片的院線播放。截止至目前，本片獲得了普遍贊譽(yù)，許多影評(píng)人給與了正面評(píng)價(jià)，IMDB評(píng)分也維持在6.5分。我在豆瓣上打分時(shí)驚訝發(fā)現(xiàn)，盡管擁有基努李維斯這樣的大牌主演，本片在豆瓣竟由于打分人數(shù)過少而沒有評(píng)分。

感慨于本片的人氣之低，我打算粗略介紹一下這部時(shí)隔三十年的續(xù)集以及那兩部可以說讓基努李維斯真正紅起來的前作《比爾和泰德歷險(xiǎn)記》《比爾和泰德暢游鬼門關(guān)》。

《比爾和泰德歷險(xiǎn)記》 1989

泰德和比爾是就讀于圣蒂莫斯高中的同學(xué)，兩人友情甚好。。二人并不會(huì)彈吉他，卻夢(mèng)想著組成搖滾樂隊(duì)。更糟糕的是，比爾和泰德整日游手好閑，絲毫不將心思放在學(xué)習(xí)上。歷史考試在即，就在這個(gè)節(jié)骨眼上，泰德和比爾得知了一個(gè)驚天噩耗，如果不能通過這次考試，泰德將會(huì)被父親送入軍事學(xué)校，搖滾夢(mèng)也將因此破裂，兩人陷入了手足無措之中。就在此時(shí)，一位自稱魯夫斯的未來人出現(xiàn)在了他們面前。他自稱來自未來世界，將要幫助二人渡過難關(guān)。無論魯夫斯所言是真是假，泰德和比爾明白，這是他們實(shí)現(xiàn)搖滾夢(mèng)的唯一一根救命稻草。 導(dǎo)演史蒂夫赫瑞克在看到劇本時(shí)曾說：

這部電影要么大獲成功，要么一敗涂地。

萬幸的是電影最終得到口碑和票房的雙豐收。比爾和泰德這對(duì)搞怪雙人組也成為了不亞于阿呆和阿瓜的90年代經(jīng)典銀幕形象。噴神James還做過一期有關(guān)本片改編游戲的視頻。

熟悉美國電影的觀眾可能很快就能看出本片在原創(chuàng)性上的欠缺。片中，魯夫斯所使用的穿越時(shí)間的設(shè)備是一座公用電話亭。這很難不讓人想到英劇《神秘博士》中神秘博士乘坐的穿越飛船塔迪6斯。比爾和泰德這對(duì)搖滾少年穿越時(shí)空的故事，以及利用穿越設(shè)定解決當(dāng)下矛盾的方式，更是不由得不讓人聯(lián)想起澤米斯基的名作《回到未來》。

如此有“抄襲”嫌疑的劇本已經(jīng)是大改后產(chǎn)物。 這部電影的創(chuàng)意來自兩位編劇艾德所羅門和克里斯馬瑟森在大學(xué)中的一次脫口秀表演。在二位編劇的原始劇本中，比爾和泰德使用的時(shí)間機(jī)器是一輛小貨車。把小貨車改成電話亭是制片公司華納兄弟的意見，因?yàn)殚_著小貨車穿越實(shí)在是太像《回到未來》了。至于電話亭是不是在“致敬”《神秘博士》，至少編劇之一馬瑟森公開回應(yīng)說當(dāng)時(shí)他根本不知道《神秘博士》這部劇。被刪改的劇本不僅僅是時(shí)間機(jī)器，還有穿越后的情節(jié)。在原始劇本中，比爾和泰德去了納粹德國見到希特勒，甚至將希特勒綁架到圣蒂莫斯小鎮(zhèn)。所羅門自知這一情節(jié)實(shí)在太容易引發(fā)爭議，因此將希特勒換成拿破侖。結(jié)果讓拿皇在美國小鎮(zhèn)備受欺侮。

粗粗看去，這部電影的劇本實(shí)在難稱優(yōu)異。高中生時(shí)間旅行只為學(xué)習(xí)歷史，考試不掛科。這故事本身就像是高中生的白日夢(mèng)，我們的學(xué)生生涯不知有多少人寫過“假如李白穿越到今天”這樣小作文。

將這樣幼稚的故事演繹成一出成功的喜劇，必須歸功于基努李維斯和艾利克斯溫特兩位主演。他們飾演的比爾和泰德看起來蠢氣十足，面對(duì)蘇格拉底（Socrates）時(shí)把他的名字讀成了“So-crates”；把拿破侖帶到現(xiàn)代美國后，竟然毫不負(fù)責(zé)任地讓七歲小弟弟照看他；在成吉思汗的大帳里拿著一條糖果棒勾引大汗……可隨著故事發(fā)展，觀眾實(shí)在不能不喜歡上這兩個(gè)真誠的小伙子。比爾和泰德時(shí)常掛在嘴邊的話“Be excellent to each other”（與人為善）和“Party on dudes”（接著快活吧，伙計(jì)），象征著他們的樂觀和善良。在諸如金凱瑞《阿呆和阿瓜》或更古老的《三個(gè)臭皮匠》這樣的鬧劇/喜劇里，我們經(jīng)常能感覺到影片以蠢人為主角，實(shí)際上并沒有將蠢人作為正面人物在積極刻畫。意識(shí)到這一點(diǎn)的觀眾將很難再發(fā)自內(nèi)心地為片中的喜劇效果而開懷，反而會(huì)產(chǎn)生一種憂戚的傷感。而比爾和泰德則不然，影片沒有通過挫折來打擊他們的天真，更沒有試圖通過他人之口來駁斥二人積極樂天的價(jià)值觀。如果我們將魯夫斯和電話亭拿掉，本片很可能機(jī)會(huì)變成一部帶著傷感的青春喜劇，類似邁克爾塞拉的《太壞了》或去年大熱的《高材生》。

魯夫斯和電話亭的存在，仿佛電影借幻想為名告訴千千萬如比爾和泰德那樣的少年：

你們可以繼續(xù)做夢(mèng)，繼續(xù)保持單純，這不是錯(cuò)。

而保持單純的二人組在片尾的高潮戲中，將林肯、成吉思汗、貝多芬、圣女貞德等歷史人物帶到學(xué)校，借他們之口發(fā)自肺腑地贊美了現(xiàn)代美國，還有什么比這更能讓人熱愛生活呢？噢，別忘了他們還拐跑了兩位中世紀(jì)英國公主。歷史考試過關(guān)，搖滾夢(mèng)繼續(xù)，還抱得美人歸！即便對(duì)高中男生的白日夢(mèng)來說，這夢(mèng)也太甜了點(diǎn)！如此高糖分的白日夢(mèng)，不正是作為造夢(mèng)機(jī)器的電影可以賦予觀眾的嗎？

《比爾和泰德暢游鬼門關(guān)》 1991

熱愛搖滾樂，一心想贏得大賽的比爾和泰德繼續(xù)著搖滾夢(mèng)想?？啥藥е鴥晌还骼掀沤M成的樂隊(duì)“Wyld Stallyns”在各種演出場(chǎng)合屢次碰壁。他們甚至開始懷疑自己是不是如魯夫斯口中那樣能改變世界的搖滾組合，他們的音樂是不是真的像魯夫斯所說的那樣能夠拯救世界。正在這關(guān)頭，泰德的老爸再次拿軍事學(xué)校來威脅泰德，如果他們不能在“Battle of the Bands”節(jié)目的試鏡里取得成功，搖滾夢(mèng)將再次破滅。與此同時(shí)，魯夫斯所在的2691年未來世界發(fā)生了政變。恐怖分子打造了一對(duì)酷似比爾和泰德的機(jī)器人，并以此奪取了魯夫斯的時(shí)間機(jī)器。他將這對(duì)機(jī)器人送至現(xiàn)代美國，命令殺死比爾和泰德，以防止他們的音樂拯救世界。 《比爾和泰德暢游鬼門關(guān)》上映于1991年。跟隨著前作的成功，續(xù)集上馬得毫無疑問。本片從劇本角度看，喜劇笑果不如前作那樣密集。整部電影在前三十分鐘可以說比較乏味。比爾和泰德依舊重復(fù)著前作那樣傻里傻氣的性格，而搖滾樂隊(duì)竟然如此失敗，不得不讓觀眾感到沮喪。但電影在機(jī)器人成功殺死比爾和泰德后扶搖直上，從科幻喜劇一腳邁入荒誕鬧劇的領(lǐng)域。令觀眾始料未及的劇情轉(zhuǎn)折點(diǎn)就是，比爾和泰德死后進(jìn)入了地獄。

有地獄，自然就有天堂。比爾和泰德拿出那股子高中惡霸的勁頭纏著死神，終于讓死神答應(yīng)只要能夠通過地獄考驗(yàn)，二人就可以上天堂向上帝請(qǐng)求重返人間。影片在此處不懷好意地惡搞了英格瑪伯格曼的名作《第七封印》，與死神下棋變成了戰(zhàn)艦棋和扭扭樂等桌游。

在地獄里，比爾和泰德竟然給了死神一記“Wedgie”。Wedgie是美國校園文化里霸凌行為的一種，指抓著某人的內(nèi)褲將其提起來，會(huì)造成類似我國“阿魯巴”的折磨效果。這種無厘頭情節(jié)在“比爾和泰德”系列中比比皆是，包括二位主人公的口頭禪“Dude”“Yes way”等都是90年代美國青少年文化的標(biāo)志。更加無厘頭的情節(jié)發(fā)生在片尾大決戰(zhàn)中。比爾和泰德在大反派的槍口下，正手足無措時(shí)突然想到：

我們可以坐時(shí)間機(jī)器穿越到過去，然后在槍口上綁一只沙袋，這樣反派手中的槍會(huì)被打掉，然后我們?cè)偬旎ò宓跻蛔\子，這樣反派就會(huì)困在籠子里了。

正在他們冒出這個(gè)想法的下一秒，沙袋和籠子都出現(xiàn)了。這樣來寫穿越故事實(shí)在過分便利了，不亞于《神秘博士》中神秘博士所說的“Wibbly Wobbly Timey Wimey Stuff”了。擊敗反派后，比爾和泰德利用時(shí)間機(jī)器穿梭至中世紀(jì)渡過了十六個(gè)月。他們用這十六個(gè)月時(shí)間精研吉他和作曲，然后穿越回當(dāng)下表演會(huì)場(chǎng)的下一秒進(jìn)行表演。

在Kiss樂隊(duì)的《God Gave Rock & Roll To You》的伴奏中，影片用一連串匪夷所思的荒誕新聞報(bào)道告訴觀眾：比爾和泰德的音樂確實(shí)拯救了世界。諸如“比爾和泰德的音樂讓中東停戰(zhàn)”“比爾和泰德用核武器來給揚(yáng)聲器供電”“比爾和泰德空氣吉他手勢(shì)能有效減少霧霾”……這才真是一首搖滾救世界，這部電影中比爾和泰德的搖滾夢(mèng)，也是搖滾樂在90年代最后的輝煌。之后的時(shí)間里，搖滾樂逐漸不再是世界音樂的主流。 在這首歌的YouTube評(píng)論里，許多人抒發(fā)著自己對(duì)于電影和搖滾的熱愛。其中有位俄羅斯網(wǎng)友寫道：

Politians divide us. Music unites us. （政客讓人們分化，音樂讓人們團(tuán)結(jié)）

我想比爾和泰德這對(duì)永遠(yuǎn)熱忱的搖滾迷，一定也是如此想的。

《比爾和泰德尋歌記》 2020

自鬼門關(guān)一游已經(jīng)過去了三十年。比爾和泰德在1991年憑搖滾曲爆紅后竟然迅速過氣，三十年來依然生活在圣蒂莫斯小鎮(zhèn)上。和他們的公主妻子的夫妻關(guān)系已發(fā)生了裂痕，甚至很各自的女兒關(guān)系也談不上親密。唯一不變的是他們的友誼依舊堅(jiān)固以及他們那份維持了三十年的熱情與樂觀。他們的人生陷入瓶頸已久之時(shí)，未來世界再次發(fā)生災(zāi)難。時(shí)間開始坍縮，世界將逐步走向毀滅。未來世界的領(lǐng)導(dǎo)人認(rèn)為比爾和泰德需要再次寫出拯救世界的歌曲才行，于是他們派出魯夫斯的女兒前去尋找二人幫忙?？伤麄儾恢?，未來世界的首腦暗中相信殺死比爾和泰德才能一勞永逸地解決時(shí)間坍縮災(zāi)難，并且派出了高科技?xì)⑹謾C(jī)器人尾隨魯夫斯女兒追殺二人。

時(shí)隔三十年，主演基努李維斯和艾利克斯溫特不可避免地老去了?；罹S斯看看上去可能還要更老邁一點(diǎn)，他或許是唯一一個(gè)沒有胡子反而更顯老的人吧？影片沒有用老套、陳腐的成年人社會(huì)改造比爾和泰德這倆活寶，而是讓他們依舊保持著三十年前的行事風(fēng)格，保持著三十年前的口頭禪。時(shí)隔多年的情懷作品續(xù)集往往會(huì)用“Coming of Age”寫法來試圖讓老去的主人公強(qiáng)行成長，比如《新戰(zhàn)神》中奎托斯從暴躁老哥變得沉穩(wěn)、《奪寶奇兵4》中讓瓊斯博士開始育兒、《世界盡頭》中讓西蒙佩吉意識(shí)到不再年輕等。“比爾和泰德”系列能夠讓主人公不成長，這反而是一種極具冒險(xiǎn)精神的創(chuàng)作方式。變化的只有他們的容顏和身材，不變的是他們的少年心。

比爾和泰德得到魯夫斯女兒的請(qǐng)求，可他們連第二首好歌都寫不出來。百般苦惱下，他們決定故技重施。既然未來世界肯定會(huì)被拯救，也就是說他們肯定寫出來了一首聯(lián)合世界的歌曲。那么他們只要穿越到未來，到未來的自己那里要這首歌不久行了嗎？比爾和泰德這一想法犯了穿越題材中最常見的“鞋帶悖論”。《神秘博士》中曾以貝多芬為例解釋過這一悖論：有個(gè)貝多芬的樂迷穿越到過去找貝多芬簽名，可他卻發(fā)現(xiàn)歷史上根本沒有貝多芬這個(gè)人。無法承認(rèn)這一事實(shí)的他以貝多芬的名義將那些貝多芬作品發(fā)表了出去。歷史看上去沒有變化，貝多芬作品依然存在?？摄Ｕ撛谟谑钦l將那些音符組成旋律的？ 幸好《比爾和泰德尋歌記》沒有這么寫。不管比爾和泰德穿越到多少年后的未來，他們總是被未來的自己給埋怨，因?yàn)樗麄儧]有寫出歌曲。沒錯(cuò)，這次比爾和泰德沒有寫出這首拯救世界的歌。寫出這首歌的是他們的女兒。

扮演二人女兒的是薩瑪拉維文和布里蓋特倫迪佩恩。情懷續(xù)集往往要安插點(diǎn)年輕角色以示傳承的寓意，完美繼承父親性格兩位女兒就是這樣的角色。她們不僅繼承了父親的性格，還繼承了父親們?cè)诘谝徊俊侗葼柡吞┑職v險(xiǎn)記》中的情節(jié)。為了幫助父親們寫出這首曠世神曲，女兒們穿越歷史尋找那些人類音樂史上的偉人。她們找到了吉米亨德里克斯、阿姆斯特朗、莫扎特等古人，甚至找到了中國神話傳說中創(chuàng)造音樂的黃帝樂師伶?zhèn)?。這些音樂偉人語言互不相同，只需要彈奏樂曲便能成為摯友，這也暗合影片“音樂拯救世界“的主題。

三十年后的情懷續(xù)集，當(dāng)然要把情懷拉滿，只是回應(yīng)第一部怎么行？《比爾和泰德尋歌記》進(jìn)行到中段時(shí)，邪惡機(jī)器人一槍團(tuán)滅了主角團(tuán)，大家都去了地獄?？杀葼柡吞┑赂郎袷抢舷嘧R(shí)了，在女兒們的助攻下三言兩語就把傲嬌死神拉上車，飛車回到人間拯救世界。最后在災(zāi)難面前，全人類（包括死神和未來人）共同演奏一曲搖滾，聯(lián)合世界、拯救世界。

《比爾和泰德尋歌記》作為續(xù)集，忠實(shí)復(fù)刻了原作的精神——那就是無比的樂觀和無比的積極。這或許正是2020這一年正需要的精神。在如今這個(gè)陰陽師遍地走（我也是其中一員），諷刺和謾罵成為主流的環(huán)境下，即便是喜劇電影也無時(shí)不在提醒著觀眾：這個(gè)世界是痛苦的，我們是苦中作樂。黑色幽默仿佛成為了最優(yōu)選擇，什么“喜劇的內(nèi)核是悲劇”的理念被大把烏合之眾掛在嘴邊。這部電影的主人公比爾和泰德毫無疑問不是什么天才，他們單純，他們天真，他們傻里傻氣。但他們真誠善良熱情，于是他們成功了。電影沒有用一種居高臨下的態(tài)度看待這二人以及他們的女兒，鏡頭語言沒有放大二人的愚蠢。影片以平視的角度，純粹只是充當(dāng)了一雙記錄和觀察二人的眼睛。比如在比爾和泰德穿越至未來被未來的自己追殺時(shí)，二人為了不被未來自己看穿想法，決定先封住自己的雙眼。因?yàn)槿绻丝痰乃麄儾恢雷约涸谕膬号?，未來的自己也就不知道他們?huì)往哪兒逃。封住眼睛的他們當(dāng)然摔了個(gè)大跟頭，但影片沒有持續(xù)刻畫這件糗事，迅速讓二人擺脫危險(xiǎn)，重新睜開雙眼。

80年代起的美式荒唐鬧劇如今已經(jīng)式微得很，尤其校園文化鬧劇更是沒落?！渡倌昀侨恕贰侗葼柡吞┑職v險(xiǎn)記》這類鬧劇早就不再流行，刻畫一個(gè)略帶傻氣的主角也已經(jīng)不再受歡迎。因此我更加佩服《比爾和泰德尋歌記》的劇本方向。我們?cè)谏倌陼r(shí)都做過蠢事，都曾經(jīng)把很幼稚的口頭禪當(dāng)作很酷的行為。而當(dāng)那些當(dāng)著“扛把子”的少年長大后絕對(duì)不會(huì)在把這些話掛在嘴邊。我在高中時(shí)代還會(huì)在課桌上寫中二的歌詞呢！所以，看到比爾和泰德在三十年后依然將“Yes way”“Party on”等90年代流行語掛在嘴邊，這已經(jīng)超越幼稚的級(jí)別，達(dá)到了令人敬佩的執(zhí)著的程度。沒有人永遠(yuǎn)十八歲，永遠(yuǎn)會(huì)有人十八歲。對(duì)待這種傻氣的鬧劇，清空腦袋享受是最佳選擇。還有什么情懷比80年代末的搖滾情懷更加唬人了呢？

這篇影評(píng)有劇透

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