《卡彭》是一部以真實歷史人物艾爾·卡彭為基礎(chǔ)的電影。艾爾·卡彭是20世紀美國黑幫歷史上最為知名的人物之一，他在20世紀20年代和30年代成為了芝加哥黑幫的頭目，控制著整個黑幫組織。電影中，卡彭被描繪為一個聰明、冷酷無情的人物，他通過暴力和恐嚇手段控制著整個黑幫組織，并與政府和警察展開了一系列的斗爭。然而，隨著年齡的增長，卡彭開始感到身體和精神的衰退，他開始出現(xiàn)記憶力和認知能力的問題。這給他的黑幫事業(yè)和個人生活帶來了巨大的困擾。電影通過展示卡彭的晚年生活，探討了權(quán)力、暴力和老年癡呆癥等主題。它向觀眾展示了一個黑幫頭目的殘酷和無情，同時也揭示了他在晚年時所面臨的種種挑戰(zhàn)和悲劇。

我所經(jīng)歷的任何犧牲都是必要的，對我而言都是值得的……我只是為此（導演）而來 Whatever I’m sacrificing just has to be sacrificed,” he said. “It’s worth it for me ... I’m just here to do this.

Trank on the set of Fantastic Four. Photo: AF archive/Alamy Stock Photo via Polygon

2020 年 5 月 12 日，由湯姆·哈迪領(lǐng)銜、聚焦美國最有影響力的黑幫人物之一艾爾·卡彭的電影《卡彭》（Capone）將數(shù)字發(fā)行上線。本片導演是沉寂近五年之久的喬什·特蘭克（Josh Trank），可能一時之間沒有人會記得這個名字。他是曾憑借個人處女長片在上映首周登上全美票房冠軍的導演中最年輕的一位，時年27歲，超越了斯蒂芬·斯皮爾伯格（28歲，《大白鯊》）和詹姆斯·卡梅?。?0歲，《終結(jié)者》）。這部電影就是反超英題材的低成本制作《超能失控》（Chronicle，2012)。

喬什·特蘭克（以下簡稱喬什）自小成長于洛杉磯制片廠環(huán)境之中，并通過錄像帶觀影和《滾石》雜志來滿足自己對電影的熱愛。和馬克·扎克伯格同歲的喬什深受當時“美國夢”等主流文化的影響，而特瑞·吉列姆（Terry Gilliam）在紀錄片《The Battle of Brazil: A Video History 》(1996)中對自己作品《妙想天開》（1985）的最終剪輯權(quán)之爭也給了他極大的啟發(fā)，他表示這就像是腦中響起了“戰(zhàn)斗的號角”。因此，高中畢業(yè)之際，他以“打倒斯皮爾伯格的遺產(chǎn)”為目標，并與父母達成共識：計劃在27歲前拍成第一部電影，否則就放棄電影之夢。而之所以選擇27歲，正是因為這是斯皮爾伯格拍攝《大白鯊》時的年紀。

《妙想天開》發(fā)行之戰(zhàn) (1996)暫無評分1996 / 美國 / 喜劇 紀錄片 / Jack Mathews / Jack Mathews Marvin Antonowsky

像很多業(yè)界前輩一樣，喬什也是半路輟學，從助理等底層工作開始接觸影視行業(yè)。而轉(zhuǎn)機的到來十分偶然。2007年，因?qū)W習之故，他制作了與星球大戰(zhàn)有關(guān)的短片《莉亞22歲生日上的捅人事件》（Stabbing at Leia's 22nd Birthday），上傳網(wǎng)絡之后擁有了30多萬的觀看人次。而這不僅引起了幾個大制片廠的注意，也成為了他進入制作領(lǐng)域的敲門磚，隨后他在22歲的年紀制作了自己的首部電視劇集，完成了“拍攝推軌鏡頭”的愿望，雖然這部作品未被署名，且成本僅五萬美元。之后為了生活，他繼續(xù)接電視公司的合作小項目，繼續(xù)寫劇本，這其中就包括概念成型于高中時期的《超能失控》。在編劇朋友杰瑞米·斯萊特 （Jeremy Slater，作品有劇集《驅(qū)魔人》系列）因經(jīng)濟之由退出他們之間斷斷續(xù)續(xù)的非常規(guī)合作之后，喬什沒有自信能夠獨自完成這一劇本，因此找到了馬克斯·蘭迪斯（Max Landis）。作為好萊塢知名編劇之子的馬克斯僅和喬什討論過幾次劇本內(nèi)容就開始將它推介給數(shù)個好萊塢制作人，并且是在喬什毫不知情的情況之下，也正因此，經(jīng)驗尚淺的喬什變得騎虎難下。2011年1月，當時的二十世紀?？怂钩鲇趹?zhàn)略考慮確定投拍，而一個多月后就是喬什的27歲生日。眾所周知，《超能失控》一上映就獲得了巨大成功，1200萬美元的成本換來了1.26億美元的全球票房。這一切就好似幸運之神一路眷顧著喬什，但不得不說的是，《超能失控》的成功與其故事題材以及電影語言的創(chuàng)新性是分不開的，或者我們可以用另外一個詞：作者性。喬什在這部作品的制作過程中可以說是全程把控，在劇本、拍攝、特效、剪輯各階段可謂事必躬親。而之所以能保持住這種創(chuàng)作話語權(quán)，正是因為它的低成本和原創(chuàng)性。據(jù)說?？怂剐麄鞑块T的人因無法將這部影片歸類（電影類型）而不知如何宣傳。但隨著這部影片獲得的巨大成功，喬什收獲名利的同時，也經(jīng)歷著心理上的風暴。紛涌而至的宣傳活動和名人會面帶來了前所未有的心理和生理壓力?！冻苁Э亍飞嫌硟芍苤?，喬什貌似也失控了，他打穿了自己家的墻、朝著鋼柱擊拳……

而繼續(xù)工作可能是一個解決方法，因此他開始洽談下一個拍片計劃。從索尼影業(yè)的蜘蛛俠系列衍生電影《毒液》、華納兄弟的《紅星共和國》到索尼影業(yè)的電玩改編電影《汪達與巨像》，無一成案，其中最有可能的毒液項目也因喬什與制片人之間的不和而告吹。而喬什極度反感拍攝《超能失控》續(xù)集，甚至不惜進行各種拖延從中阻止，還表示也不會有人能夠拍好續(xù)集。至于為什么他的態(tài)度如此堅決，這其中的原因可能只有他自己最清楚。《超能失控》的起點之高，使喬什一時忘記了好萊塢制片廠的復雜本性。在與?？怂骨枚ǖ诙孔髌贰渡衿嫠膫b》（2015）的拍攝計劃并獲得創(chuàng)作自由的許諾之后，喬什首先找來杰瑞米·斯萊特于2012年春天開始一起編寫劇本，顯然?？怂共⒉豢春盟麄兊暮献鳎鶄€月之后，倆人也因為針對電影基調(diào)的不同看法而分道揚鑣，簡而言之，斯萊特希望拍攝像復聯(lián)一那樣的漫威電影，而喬什卻想反其道而行，甚至可以說為電影賦上他自己內(nèi)心的暗黑色彩，他要讓觀眾走出漫威電影的舒適區(qū)。雖然此后有更多的合作編劇及制作人加入，但據(jù)當時的知情人士透露，影片制作臨近之時，劇本和導演都尚未準備好。這也為后來“跌宕起伏”的制作發(fā)行過程埋下了伏筆。

喬什推文原文

2015年8月9日，《神奇四俠》（2015）上映當天，作為導演的喬什發(fā)推表示：“一年前我曾有個‘神奇’的想法，它本來能夠獲得贊賞。你們也許永遠看不到了。然而這就是現(xiàn)實?！逼鋵嵲缭谏嫌持?，《神奇四俠》制作期間的各種不和傳聞就已經(jīng)在坊間流傳，例如，關(guān)于導演與片方和工作人員之間的不和，與主演之間的不和，以及選角風波引發(fā)的死亡威脅事件，而這些大部分都是真實的，年輕導演與資質(zhì)深厚的工作人員之間的合作不協(xié)調(diào)，年輕導演因缺乏與新生代演員的溝通經(jīng)驗而產(chǎn)生的不和，年輕導演因為想改變現(xiàn)狀而選擇了黑人角色出演歷來都是白人擔綱的超英人物而招致死亡威脅，這無疑給喬什拍片帶來了重重壓力和阻力，他甚至在拍攝期間需要攜帶槍支防身。因此，當他把影片第一個剪輯版本交付?？怂垢邔舆^目的時候，他們才顯得如此措手不及。隨后就是傳聞中這部電影所經(jīng)歷的大量重拍、重制，而據(jù)喬什所言，福克斯公司在沒有知照他的情況下進行了這些操作，而這也導致了美國導演公會的介入，這才有了兩個版本進行試映之說。但最后在看到制片廠的雷厲風行之后，喬什最終妥協(xié)了，他終究不是特瑞·吉列姆 ，這一切可以說完全超出了他能理解和控制的范圍，他深陷挫敗和失望的泥沼。而這只是開始?！渡衿嫠膫b》上映后成為了史上最差的漫改電影，不僅在票房方面一塌涂地，也讓喬什失去了很多正在進行和潛在的合作項目，例如參與制作盧卡斯影業(yè)的下一部星戰(zhàn)電影的機會，據(jù)說就是《星球大戰(zhàn)外傳：俠盜一號》（Rogue One: A Star Wars Story，2016)。自此，喬什被判入了所謂的“電影監(jiān)獄”（Movie Jail），如被雪藏一般。

在堅持完成《神奇四俠》的宣傳工作之后，喬什在無所事事的生活中徹底奔潰，失去了一切欲望，甚至是繼續(xù)當導演的欲望，他不僅要對抗失眠癥，還要進行心理治療。經(jīng)歷了三個月的“徹底失語”之后，當他查看自己過往那些長篇日記時，在自我批判的過程中看到了那個傲慢自大又野心勃勃的自己是如何一步步行差踏錯的。當他的精神狀態(tài)逐漸開始好轉(zhuǎn)之后，2016年5月，他與當時的妻子開始分居，并開始編寫劇本《方索》（Fonzo）的工作，（后更名為《卡彭》，片名的變更據(jù)說是為了營銷之便）。之所以《卡彭》會首先出現(xiàn)在喬什的腦海，是因為他自小對這個黑幫人物的癡迷?！渡衿嫠膫b》上映數(shù)周之后，喬什開始為生計奔波，雖然幾家流媒體拋來了執(zhí)導電視的橄欖枝，但他仍然堅持自己創(chuàng)作主張，希望能夠等到有人支持并讓他自編自導時再執(zhí)導筒。

八個月的劇本創(chuàng)作之后，喬什為了盡快拿到拍片預算，自愿降低執(zhí)導和剪輯薪酬，并且親自飛去倫敦試鏡演員，而他們的理想主角人選就是湯姆·哈迪。2016年夏天他們簽下了湯姆·哈迪加入拍片計劃，也因為湯老濕的明星效應拉攏了拍攝資金，同年年底拿到了拍攝許可。原定于2017年3月開拍的《卡彭》因為主角湯姆·哈迪的拍片行程（很巧合地就是那部喬什曾經(jīng)錯過的《毒液》）而拖延至2018年的春天才開啟，雖然經(jīng)歷了一年多的無望等待（期間喬什靠改寫劇本等工作維生），喬什于同年底最終完成了拍攝，而且這一次沒有不和傳聞。但當幾大電影和流媒體發(fā)行商看過本片一剪版本之后，紛紛棄權(quán)，這其中不無商業(yè)考量。最后制片公司和喬什商榷后進行重剪，自此踏上了尋找發(fā)行商的慢慢長路。今年，疫情的到來讓好不容易找到發(fā)行商的這部影片又一次延遲上映。最終，喬什·特蘭克自編自導自剪的作品《卡彭》即將于5月12日全美上映（從院線改為線上）。而這就是一個導演八年間拍了三部作品的故事。

DP Peter Deming and Trank on the set of Capone

編者注：本文編譯自Polygon網(wǎng)站的《后災難藝術(shù)家》（The post-disaster artist）一文，原作者為 Matt Patches，本文較原文有大量刪改（原文有一萬多字），如欲查看原文可點擊此處。

從喬什拍攝《神奇四俠》起至《卡彭》的拍攝，原文作者歷經(jīng)四年時間才完成這篇采訪稿。

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