春江水暖：平民家族史詩(shī)的中國(guó)長(zhǎng)卷，一位民族化電影作者的誕生！?。?/h3>

《春江水暖》是一部以家庭為主題的電影，劇情發(fā)生在杭州富春江畔。故事的背景是為了迎接2022年亞運(yùn)會(huì)而進(jìn)行的新城建設(shè)，這給富陽(yáng)帶來(lái)了熱火朝天的氛圍。故事的主要情節(jié)圍繞著四個(gè)兄弟輪流照顧中風(fēng)后失智的母親展開(kāi)。這四個(gè)家庭面臨著親情和生活的考驗(yàn)，他們必須共同努力來(lái)應(yīng)對(duì)這個(gè)困境。整個(gè)故事以一年四季的變化為背景，通過(guò)描繪冷暖的變化，展現(xiàn)了家庭生活的種種細(xì)節(jié)。影片通過(guò)細(xì)膩的畫(huà)面和真實(shí)的情感刻畫(huà)，讓觀眾們感受到了家庭的溫暖和親情的力量。每個(gè)季節(jié)都有自己的特色和意義，它們將故事的發(fā)展融入到了自然環(huán)境中，使得整個(gè)故事更加生動(dòng)有趣?！洞航凡粌H僅是一部家庭劇，它還通過(guò)展現(xiàn)富春江兩岸的風(fēng)貌，向觀眾展示了中國(guó)傳統(tǒng)文化的魅力。黃公望的《富春山居圖》作為影片的背景，更是為整個(gè)故事增添了一種古典的氣息。這部電影通過(guò)細(xì)膩的情感刻畫(huà)和精美的畫(huà)面，成功地將家庭和傳統(tǒng)文化融合在一起。觀眾們?cè)谟^影過(guò)程中不僅能夠感受到故事的溫暖和感動(dòng)，還能夠領(lǐng)略到中國(guó)傳統(tǒng)文化的獨(dú)特魅力。《春江水暖》無(wú)疑是一部值得觀看的佳作，它將帶給觀眾們一種深深的思考和感悟。

首發(fā)于：奇遇電影

影評(píng)人周的閉幕片，也是頗為驚艷的作品。影評(píng)人周主席夏爾·泰松做映前導(dǎo)讀的時(shí)候?qū)⒈酒茸鳁畹虏摹蛾魩X街少年殺人事件》，并稱(chēng)這是一部“你們從來(lái)未曾見(jiàn)過(guò)的中國(guó)電影”。看下來(lái)也確乎有這樣的感覺(jué)，不過(guò)我覺(jué)得導(dǎo)演的視覺(jué)來(lái)源比較復(fù)雜（以侯孝賢和賈樟柯為主），而文本參照更多的是《一一》，完全做出了家族史詩(shī)的格局，而140分鐘的影片竟然還只是第一卷！

影片有著一個(gè)從夏到春的季節(jié)結(jié)構(gòu)，聚焦浙江富陽(yáng)（杭州市富陽(yáng)區(qū)）一個(gè)大家族，老太太和四個(gè)兒子的故事，家家有本難念的經(jīng)。影片的基礎(chǔ)視覺(jué)概念來(lái)自中國(guó)山水長(zhǎng)卷（具體講是片中提到的三卷本《千里江東圖》，或者英文片名指向的《富春山居圖》），有著調(diào)度精致的長(zhǎng)卷式鏡頭，主要集中在沿江的外景空間調(diào)度之中，尤其以外孫女和江老師談戀愛(ài)那個(gè)令人驚異的十幾分鐘的超長(zhǎng)鏡頭為最。而這種山水長(zhǎng)卷式的調(diào)度也會(huì)被用于內(nèi)景，比較典型的是冬季拆遷一場(chǎng)戲中老四在正在被拆遷的公寓樓中翻找舊物的那個(gè)鏡頭。當(dāng)然影片中長(zhǎng)鏡頭的來(lái)源也不止于山水長(zhǎng)卷，可以清晰辨認(rèn)出的包括開(kāi)場(chǎng)老太太70歲壽宴的那場(chǎng)戲，調(diào)度顯然是來(lái)自侯孝賢的《海上花》（竟然還用了蠟燭照明，而停電-來(lái)電的設(shè)計(jì)讓人想起《悲情城市》和《童年往事》），完成度相當(dāng)不錯(cuò)，其他一些內(nèi)景鏡頭也也有參照《海上花》和《戲夢(mèng)人生》的調(diào)度；而風(fēng)景長(zhǎng)鏡頭除了視覺(jué)源頭之外，可能的來(lái)源還包括侯孝賢“鳳山的芒果樹(shù)”/“《沈從文自傳》”視點(diǎn)，安哲羅普洛斯的變焦結(jié)合推拉移動(dòng)的運(yùn)鏡方式以及“遠(yuǎn)山淡影”式的風(fēng)景處理，以及賈樟柯在《三峽好人》中的“流民圖”長(zhǎng)鏡頭（當(dāng)然片中還有很多《三峽好人》式的拆遷場(chǎng)景）。還能在影片中找到很多來(lái)自賈樟柯（社會(huì)新聞的用法）乃至是枝裕和（掃墓之后那場(chǎng)戲完全是很好地化用了《步履不?！罚┑膮⒖?。影片在視覺(jué)上確實(shí)非常有特點(diǎn)，說(shuō)得夸張點(diǎn)，大概是繼承了十七年電影中嘗試創(chuàng)造的“中國(guó)民族電影語(yǔ)言”（詩(shī)-畫(huà)的意境，可以比出《早春二月》《林則徐》《枯木逢春》的例子，晚一點(diǎn)還能加上《城南舊事》《湘女瀟瀟》等）的傳統(tǒng)，同時(shí)又參考了電影大師們對(duì)長(zhǎng)鏡頭作為視聽(tīng)語(yǔ)言的發(fā)展。僅憑這一點(diǎn)，影片足以被續(xù)在民族化電影語(yǔ)言的譜系當(dāng)中，并且成為一部極為重要和獨(dú)特的作品。

影片的音樂(lè)也頗為驚艷，因?yàn)樽髑歉]唯大仙?。。。≌f(shuō)起來(lái)竇大仙也很久沒(méi)有做電影配樂(lè)了。這次既有成曲也有新寫(xiě)的片段，竇唯近年來(lái)鉆研的民族風(fēng)格電子音樂(lè)倒也與影片的長(zhǎng)卷式鏡頭頗為匹配，“山水/風(fēng)景與山水風(fēng)景中的人”“自然/傳統(tǒng)山水中的（不協(xié)調(diào)的）現(xiàn)代建筑”的全景式畫(huà)面與音樂(lè)相得益彰。

然而影片的有趣之處并不止于此，人文山水畫(huà)的的散點(diǎn)透視在劇作上則呈現(xiàn)為各家都有一條枝繁葉茂又彼此交織的故事線。劇作在很多時(shí)刻讓人想起小津安二郎，“嫁女兒”“娶媳婦”“老太太養(yǎng)老”的寫(xiě)法馬上可以聯(lián)系到《東京物語(yǔ)》《麥秋》等一系列名作。劇作的迷人之處在于不疾不徐地講了許多“有的沒(méi)的”的事兒，而正是這些豐富的、甚至超量的細(xì)節(jié)，把歷史記憶與時(shí)代變遷，宏大敘事與日常生活，命運(yùn)感與無(wú)常感編織在一起，顯然是來(lái)自作者豐富而獨(dú)特的的生命體驗(yàn)，有著極為真摯的情感。導(dǎo)演是帶著極大的尊重，以平視的目光，充滿(mǎn)著對(duì)片中人物的愛(ài)來(lái)完成了這部影片，而最令人欽佩的地方則在于既不同情，亦不感傷（即便是片中的失智老人與唐氏綜合征的少年），是中國(guó)電影中少見(jiàn)的充滿(mǎn)了尊嚴(yán)而生活得無(wú)比真實(shí)的人物。

當(dāng)然影片的生澀之處也不少，以非職業(yè)演員做到這種程度，可以想見(jiàn)背后艱辛的工作；方言部分完成得非常好，不過(guò)普通話(huà)部分就比較尷尬，但凡演員扎著架子開(kāi)始表演和說(shuō)一些不符合人物身份和語(yǔ)言習(xí)慣的臺(tái)詞，效果就開(kāi)始尷尬了。另外長(zhǎng)卷鏡頭雖美，也不無(wú)濫用之嫌，人物塑造雖然十分豐滿(mǎn)，但是也有寫(xiě)丟的人物和不夠清晰的地方。最重要的是結(jié)構(gòu)，雖然理出了春夏秋冬婚喪嫁娶的大結(jié)構(gòu)，但是具體到諸如敘事視點(diǎn)、信息控制之類(lèi)技術(shù)性的問(wèn)題，尚需磨煉；而事實(shí)上是可以提煉出一個(gè)看似隨意而相當(dāng)嚴(yán)整的結(jié)構(gòu)的。導(dǎo)演顯然是憑借著自己的靈性與本能在進(jìn)行創(chuàng)作，而這部令人驚艷的作品已經(jīng)獲得了一個(gè)極高的起點(diǎn)，可以預(yù)見(jiàn)的是下一部影片將具有更高的平臺(tái)，并產(chǎn)生決定性的意義。

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