《我們天上見》是一部關(guān)于家庭的電影。故事發(fā)生在上世紀70年代末的一個南方小鎮(zhèn)上，主要講述了小女孩蔣曉蘭和她的姥爺?shù)纳?。由于曉蘭的父母被下放到邊疆，她在學校里因與“最大的階級敵人”同姓而遭受欺負和排擠。然而，她的家中的破舊小院和大衣柜成為了她最自由的天地和避難所。曉蘭的姥爺失去了幾乎所有的親人，因此她成為了他生活的全部。隨著時間的流逝，小鎮(zhèn)上常常下著細雨，永遠帶著無法消散的憂愁。曉蘭渴望成為體操冠軍，并一天天長大，而她的姥爺卻慢慢地老去。這部電影是著名影星蔣雯麗的導(dǎo)演處女作，同時也是人藝老演員朱旭的封鏡之作。影片榮獲2009年第14屆釜山電影節(jié)觀眾最喜愛影片獎。

蔣雯麗來南大，鼓樓的學生們都很興奮，今天下午大活領(lǐng)票處人山人海，我跟同學排了好久的隊才拿到門票。

禮堂的膠片放映機可能有些故障，放映的過程中出現(xiàn)過好幾次膠片錯位，另外焦距也不是很穩(wěn)定。不過還好基本沒有影響觀看。

給影片四顆星，說說幾點印象：

1.本片作為立足女性視角、反映女性情感的女性電影，質(zhì)量很驚喜。同樣是女性電影，同樣是講一老一少的感情，《我們天上見》在表現(xiàn)情感上比《我們倆》要有力的多，可能因為影片取材于導(dǎo)演本人的經(jīng)歷，故事雖然平淡卻很真摯。而后者則實在有點矯揉造作了。作為一部主打感情的電影，首先要真實才能有力量，才能真正打動人心。不然不如去看韓劇。

2.鏡頭給的很好，構(gòu)圖和運鏡都不錯。幾處仰拍用得很贊，站在房頂上的鏡頭有點讓人想起《陽光燦爛的日子》。這明顯是超越顧長衛(wèi)的水準，后來知道是拍李安父親《三部曲》的林良忠。

3.敘事有點散，不過作為自傳體電影，這可能也是難免的。電影放完以后后面有兩個人一直在討論電影的主題，其中一個同學一直在強調(diào)這個電影講的是人性。（取材文革時期還要探討人性問題，還想上映嗎）其實整個片子沒有很明顯的敘事主題，一直都在通過瑣事講最普通也最動人的情感。

4.電影中出現(xiàn)了好幾處對女孩夢境的描述。這種手法并不少見。夢境常常用來表現(xiàn)人物喜歡幻想的性格，反襯沉悶單調(diào)的外在環(huán)境。即便拋開藝術(shù)手法不談，我個人很喜歡這幾個有關(guān)夢境的片段，尤其是女孩夢中飛翔的片段（這段運鏡也很漂亮），和從牙掉光的噩夢中醒來，在雷雨中風吹起蚊帳的片段。

5.色調(diào)調(diào)的很好，畫面的色彩很有70年代的風格，同時又很精良。單從色彩風格上來說很像《孔雀》，不知道是不是找的同樣的人做的中間片。其他方面，夫妻倆的風格完全不同。

6.片子很可能是我個人看過的所有國產(chǎn)電影中使用事物意象作為敘事和線索用的數(shù)量最多的。鐵路，雨，傘，淮河，戒尺，蘭花，布娃娃和大衣柜。雨，傘，布娃娃和大衣柜這幾個都在說安全感（“雨”的內(nèi)涵不僅僅是如此，雨是最能代表導(dǎo)演對于童年那個時代家鄉(xiāng)那個地方的印象的東西，雨是導(dǎo)演記憶的背景，單純、孤獨、有點沉悶、缺乏安全感）?；春臃指钅媳保卜指盍伺⒑透改?，說的是距離和思念。戒尺和蘭花都是連接姥爺和女孩小蘭的紐帶，前者代表姥爺對女孩的愛，后者代表女孩對姥爺?shù)膼?。至于鐵路，當然首先蚌埠是依靠鐵路發(fā)展起來的城市，導(dǎo)演在鐵路邊長大，對鐵路有很多回憶，其次姥爺是退休的鐵路技工，再次鐵路也通向爸媽所在的新疆。不過片中幾次出現(xiàn)女孩自在的走在鐵路上而且不急著避開火車的場景，想說的應(yīng)該更多，見面會的時候很想問問導(dǎo)演的理解，無奈一直也沒有得到機會。

7.關(guān)于片名，本來是叫《傘》，有同學問到導(dǎo)演為什么改成現(xiàn)在的名字，導(dǎo)演只是說現(xiàn)名更貼切，沒有詳細解釋。我想改成《我們天上見》主要是出于發(fā)行考慮，《傘》這個名字對于影片銷售來說過于抽象，可能讓觀眾覺得不知所云。但是很明顯對于電影藝術(shù)來說，《傘》是更好的名字。在女孩的回憶中，在總是下雨、很沉悶、很孤獨、沒有安全感的年代，與自己相依為命姥爺就是罩在自己頭上的一把傘。我想導(dǎo)演也肯定更喜歡這個名字。

總的來說片子拍的很好，雖然是文藝片，卻很適合在影院觀看，片子的風格也很切合清明節(jié)的檔期，一個是清明是個多雨的時節(jié)，與影片中的雨水相互呼應(yīng)，再一個清明也是個緬懷先人的日子（我想說悼念并不合適，影片中回憶姥爺，更多的是溫馨，而不是悲傷）。

我會將這部影片推薦出生于60年代的母親，我想這部影片應(yīng)該可以勾起她很多對于童年、少年時代的回憶。

這篇影評有劇透