路易斯·布努埃爾（Luis Bu?uel），1900年2月22日出生于西班牙阿拉貢特魯埃爾，西班牙電影導(dǎo)演、編劇、制片人、演員，畢業(yè)于馬德里大學(xué)。
1928年，執(zhí)導(dǎo)首部短片《一條安達(dá)魯狗》，從而正式開啟了他的導(dǎo)演生涯。1930年，執(zhí)導(dǎo)個人首部電影《黃金時代》。1950年，執(zhí)導(dǎo)犯罪片《被遺忘的人們》獲得第4屆戛納國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎。1959年，執(zhí)導(dǎo)劇情片《納薩林》，該片獲得第12屆戛納國際電影節(jié)國際獎。1961年，執(zhí)導(dǎo)劇情片《維莉迪安娜》，該片獲得第14屆戛納國際電影節(jié)金棕櫚獎。1967年，執(zhí)導(dǎo)劇情片《白日美人》，該片獲得第32屆威尼斯國際電影節(jié)金獅獎。
1970年，執(zhí)導(dǎo)劇情片《特麗絲塔娜》，該片獲得第43屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎提名。1972年，執(zhí)導(dǎo)劇情片《資產(chǎn)階級的審慎魅力》，該片獲得第45屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎。1977年，執(zhí)導(dǎo)劇情片《朦朧的欲望》，該片獲得第50屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎提名、第35屆美國電影電視金球獎最佳外語片獎提名。1981年，獲得第29屆圣塞巴斯蒂安國際電影節(jié)榮譽(yù)“金貝殼”獎。1982年，獲得第39屆威尼斯國際電影節(jié)終身成就金獅獎。
1983年7月29日，路易斯·布努埃爾因肝硬化在墨西哥城去世，享年83歲。
路易斯·布努埃爾出生在西班牙阿拉貢的一個中產(chǎn)階級的天主教家庭。1920年，他與薩爾瓦多·達(dá)利創(chuàng)辦了西班牙第一個電影俱樂部。1923年，布努埃爾前往法國巴黎擔(dān)任讓·愛普斯坦的導(dǎo)演助理，并在巴黎學(xué)習(xí)電影拍攝技術(shù)。
1928年，在西班牙畫家薩爾瓦多·達(dá)利的協(xié)作下拍攝了劇情短片《一條安達(dá)魯狗》，該片是根據(jù)西格蒙德·弗洛伊德的《夢的解析》的象征理論拍攝出來的，從而正式開啟了他的導(dǎo)演生涯。
1930年，執(zhí)導(dǎo)由加斯東·莫多、萊雅·賴斯、理查德·奧卡拉漢合作主演的劇情片《黃金時代》，這是路易斯·布努埃爾執(zhí)導(dǎo)的首部電影，該片描寫了一個男人與一個侯爵的女兒之間瘋狂的愛情的故事。1933年，執(zhí)導(dǎo)紀(jì)錄片《無糧的土地》。
1936年，因為西班牙內(nèi)戰(zhàn)的爆發(fā)，布努埃爾逃離了他自己的故鄉(xiāng)。1947年，執(zhí)導(dǎo)由豪爾赫·內(nèi)格萊特、何塞·巴伐利亞、費(fèi)爾南多·奧爾巴尼聯(lián)合主演的劇情片《大賭場》。1949年，執(zhí)導(dǎo)由費(fèi)爾南多·索萊爾、何塞·查韋斯、路易斯·阿爾科里薩合作主演的劇情片《糊涂蟲》。
1950年，執(zhí)導(dǎo)由伊斯特納·英達(dá)、阿方索·梅嘉、埃內(nèi)斯托·阿隆索合作主演的犯罪片《被遺忘的人們》，他憑借該片獲得第4屆戛納國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎。1951年，執(zhí)導(dǎo)由費(fèi)爾南多·索萊爾、路易斯·洛佩斯·索摩查合作主演的劇情片《邪惡的蘇珊娜》；同年，執(zhí)導(dǎo)由費(fèi)爾南多·索托、費(fèi)爾南多·索萊爾合作主演的劇情片《詐欺師的女兒》。
1952年，執(zhí)導(dǎo)由比德洛·阿門德里茲、凱蒂·喬拉杜、安德雷斯·索萊爾聯(lián)合主演的劇情片《沒有愛的女人》；同年，執(zhí)導(dǎo)喜劇片《墨西哥巴士奇遇》，該片獲得第5屆戛納國際電影節(jié)金棕櫚獎提名。
1953年，執(zhí)導(dǎo)由阿圖羅·德·科爾多瓦、戴麗亞·加爾塞斯、路易斯·貝里斯坦合作主演的劇情片《他》，該片獲得第6屆戛納國際電影節(jié)金棕櫚獎提名；同年，執(zhí)導(dǎo)由凱蒂·喬拉杜、何塞·查韋斯、比德洛·阿門德里茲聯(lián)合主演的劇情片《禽獸》。
1954年，執(zhí)導(dǎo)由費(fèi)爾南多·索托、何塞·查韋斯、維克托·阿爾科塞爾聯(lián)合主演的劇情片《電車上的幻覺》；同年，執(zhí)導(dǎo)由菲利普·德·阿爾巴、何塞·查韋斯、海梅·費(fèi)爾南德斯合作主演的冒險劇情片《魯賓遜漂流記》，這是路易斯·布努埃爾執(zhí)導(dǎo)的首部英語電影；其次，執(zhí)導(dǎo)由豪爾赫·米斯特拉爾、埃內(nèi)斯托·阿隆索聯(lián)合主演的劇情片《呼嘯山莊》。
1955年，執(zhí)導(dǎo)由埃內(nèi)斯托·阿隆索、阿德利亞娜·維爾特合作主演的犯罪劇情片《犯罪生涯》；同年，執(zhí)導(dǎo)由科倫巴·多明格斯、海梅·費(fèi)爾南德斯、維克托·阿爾科塞爾的劇情片《河流與死亡》。
1956年，執(zhí)導(dǎo)由米歇爾·皮寇利、西蒙·西涅萊、米歇爾·希哈董聯(lián)合主演的劇情片《在這所花園中死去》；同年，執(zhí)導(dǎo)由喬治·馬沙爾、露西婭·波塞、朱利安·貝爾托合作主演的劇情片《這叫做黎明》。
1959年，執(zhí)導(dǎo)由熱拉爾·菲利普、瑪麗亞·費(fèi)力克斯、吉恩·塞維斯聯(lián)合主演的劇情片《帕歐的火山》；同年，執(zhí)導(dǎo)由弗朗西斯科·拉瓦爾、瑪格·洛佩茲合作主演的劇情片《納薩林》，該片獲得第12屆戛納國際電影節(jié)國際獎。1960年，執(zhí)導(dǎo)由扎查瑞·斯考特、伯尼·漢密爾頓、凱·梅爾斯曼合作主演的劇情片《少女》，該片獲得第13屆戛納國際電影節(jié)特別提及獎。
1961年，執(zhí)導(dǎo)由西爾維婭·皮納爾、弗朗西斯科·拉瓦爾、費(fèi)爾南多·雷依聯(lián)袂主演的劇情片《維莉迪安娜》，講述了一位貴族妄圖奸污其作為修女的侄女最終不忍心下手的故事，該片獲得第14屆戛納國際電影節(jié)金棕櫚獎。之后，該片被多倫多國際電影節(jié)評選為“百部必看電影”榜單之一。1962年，執(zhí)導(dǎo)由西爾維婭·皮納爾、克勞迪奧·布魯克合作主演的懸疑劇情片《泯滅天使》，該片獲得第15屆戛納國際電影節(jié)金棕櫚獎提名。
1964年，執(zhí)導(dǎo)根據(jù)約瑟夫·科塞爾的同名小說改編的犯罪劇情片《廚娘日記》，該片由讓娜·莫羅、喬治·熱雷、米歇爾·皮寇利合作主演，講述了一個有關(guān)人性之惡與社會沿革的故事。1965年，執(zhí)導(dǎo)由克勞迪奧·布魯克、西爾維婭·皮納爾合作主演的劇情片《沙漠中的西蒙》。
1967年，執(zhí)導(dǎo)改編自約瑟夫·科塞爾同名小說的犯罪劇情片《白日美人》，該片由凱瑟琳·德納芙、讓·索里爾、米歇爾·皮寇利聯(lián)袂主演，講述了一個美麗的中產(chǎn)階級女子為了尋求受虐的快感，竟自甘墮落淪為高級妓女的故事，該片獲得第32屆威尼斯國際電影節(jié)金獅獎。之后，該片被《帝國》評選為“影史百大非英語電影”第56名。
1969年，執(zhí)導(dǎo)由保羅·弗朗克爾、勞倫特·特茲弗、愛迪絲·斯考博合作主演的劇情片《銀河》。1970年，執(zhí)導(dǎo)由凱瑟琳·德納芙、費(fèi)爾南多·雷依合作主演的劇情片《特麗絲塔娜》，該片獲得第43屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎提名。
1972年，執(zhí)導(dǎo)由費(fèi)爾南多·雷依、保羅·弗朗克爾、讓-皮埃爾·卡塞爾領(lǐng)銜主演的劇情片《資產(chǎn)階級的審慎魅力》，該片獲得第45屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎、第30屆美國電影電視金球獎最佳外語片獎提名，他憑借該片獲得第27屆英國電影學(xué)院獎最佳編劇獎、第45屆奧斯卡金像獎最佳原創(chuàng)劇本獎提名。1974年，執(zhí)導(dǎo)由讓-克勞德·布里亞利、米歇爾·皮科利、莫尼卡·維蒂聯(lián)袂主演的劇情片《自由的幻影》。
1977年，執(zhí)導(dǎo)由費(fèi)爾南多·雷依、卡洛爾·布蓋、安赫拉·莫利納聯(lián)袂主演的劇情片《朦朧的欲望》，該片獲得第50屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎提名、第35屆美國電影電視金球獎最佳外語片獎提名，他憑借該片獲得第50屆奧斯卡金像獎最佳原創(chuàng)劇本獎提名。
1981年，獲得第29屆圣塞巴斯蒂安國際電影節(jié)榮譽(yù)“金貝殼”獎。1982年，獲得第39屆威尼斯國際電影節(jié)終身成就金獅獎。
逝世情況
1983年7月29日，路易斯·布努埃爾因肝硬化在墨西哥城去世，享年83歲。
奧斯卡金像獎
戛納國際電影節(jié)
威尼斯國際電影節(jié)
美國電影電視金球獎
英國電影學(xué)院獎
西班牙圣塞巴斯蒂安國際電影節(jié)
路易斯·布努埃爾善用巴洛克式的電影畫面，表達(dá)不和諧的元素，他為西班牙電影的藝術(shù)風(fēng)格起到了一種示范與引導(dǎo)的作用。
路易斯·布努埃爾的影像給觀眾們提供了非常強(qiáng)烈的藝術(shù)體驗或者其他時代和地域的穿透人心的人類生存景象。他利用看似怪誕的影像與沖突的并置重組創(chuàng)造屬于自己的夢境，并不可避免地帶來各式各樣的讀解。他不僅擅長運(yùn)用聲、光、色三種元素構(gòu)造某種隱喻的特殊語境，而且他常常把不同情緒的影像與聲音相結(jié)合，從而借由觀眾們對他所看到以及聽到之間的尖銳對比制造戲劇張力。他對幻想與畸形的社會行為有濃厚興趣，并且將意識流文學(xué)中的自由聯(lián)想寫作方式頻繁地運(yùn)用在其影像當(dāng)中，使得影片具有光怪陸離的特有氣質(zhì)。
路易斯·布努埃爾的電影中不僅充滿超現(xiàn)實主義的場景、攝影機(jī)的非常規(guī)運(yùn)動與獨(dú)特、破碎的剪輯等，也在第三層面上表現(xiàn)了現(xiàn)代生活的混亂無序和隱藏在表象世界之下的欲望。他以狂歡的形式顛覆了傳統(tǒng)的藝術(shù)"再現(xiàn)"手法和西方理性和平衡的思維模式。他投身其中的超現(xiàn)實主義在當(dāng)代崇尚神秘、反對科學(xué)的思潮和運(yùn)動中獨(dú)樹一幟。他采取插敘、倒敘和閃回的敘事結(jié)構(gòu)，通過一個“簡單”的故事展現(xiàn)了現(xiàn)代人類內(nèi)心世界的種種隱秘欲望，剖析了性、物質(zhì)、自我、精神和階級的交錯和沖突。此外，他通過對傳統(tǒng)的敘事模式、臨摹現(xiàn)實的對話、時間、畫面的顛覆和重組，試圖把觀眾們的注意力吸引到藝術(shù)的創(chuàng)作過程和本身，使得他們意識到他們作為具有獨(dú)立主體的個人在審視眼前的一切，而不是像傳統(tǒng)的電影中失去了自我。
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