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  伊利亞·蘇雷曼（Elia Suleiman），1960年7月28日出生于以色列拿撒勒，以色列導演、演員、編劇、制片人。

  1990年，執(zhí)導紀錄片《爭論的終結(jié)》。1993年，執(zhí)導劇情電影《Harb El Khalij... wa baad》。1996年，自編自導自演劇情電影《消失文明的編年史》，該片獲得第53屆威尼斯國際電影節(jié)路易吉.德.勞倫蒂斯獎。1997年，與阿莫斯·吉泰共同執(zhí)導了紀錄片《War and Peace in Vesoul》。2002年，由其執(zhí)導的愛情戰(zhàn)爭電影《神圣的介入》上映，該片獲得第55屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元-評審團獎。

  2009年，執(zhí)導半自傳性電影《時光依舊》，該片入圍第62屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元。2012年，與勞倫·岡泰、本尼西奧·德爾·托羅等聯(lián)合執(zhí)導劇情電影《七天哈瓦那》，該片入圍第65屆戛納國際電影節(jié)一種關(guān)注單元-一種關(guān)注大獎。2014年，擔任第71屆威尼斯電影節(jié)評委。2019年5月24日，由其執(zhí)導的劇情電影《必是天堂》在戛納國際電影節(jié)主競賽單元首映，該片獲得第72屆戛納國際電影節(jié)評委會特別提及獎，他憑借該片入圍第13屆亞太電影大獎最佳導演獎。

演藝經(jīng)歷

  1990年，執(zhí)導紀錄片《爭論的終結(jié)》。1993年，執(zhí)導劇情電影《HarbElKhalij...wabaad》。1994年，回到耶路撒冷在歐洲一家機構(gòu)的贊助和支持下在當?shù)卮髮W創(chuàng)建了電影與媒體系。1996年，自編自導自演劇情電影《消失文明的編年史》，該片獲得第53屆威尼斯國際電影節(jié)路易吉.德.勞倫蒂斯獎。

  1997年，與阿莫斯·吉泰共同執(zhí)導了紀錄片《WarandPeaceinVesoul》。2002年，由其執(zhí)導的愛情戰(zhàn)爭電影《神圣的介入》上映，并在片中飾演寡言與不善表達的主角，該片獲得第55屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元-評審團獎。

  2007年，與西奧·安哲羅普洛斯、奧利維耶·阿薩亞斯等聯(lián)合執(zhí)導劇情電影《每個人都有他自己的電影》。2009年，執(zhí)導半自傳性電影《時光依舊》，該片跨越了從1948年到2009年60多年的時間，通過一個人的遭遇審視了發(fā)生在以色列的巨變，入圍第62屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元。

  2012年，與勞倫·岡泰、本尼西奧·德爾·托羅等聯(lián)合執(zhí)導劇情電影《七天哈瓦那》，該片以古巴哈瓦那為背景，入圍第65屆戛納國際電影節(jié)一種關(guān)注單元-一種關(guān)注大獎。2014年，擔任第71屆威尼斯電影節(jié)評委。2019年5月24日，由其執(zhí)導的劇情電影《必是天堂》在戛納國際電影節(jié)主競賽單元首映，該片獲得第72屆戛納國際電影節(jié)評委會特別提及獎，他憑借該片入圍第13屆亞太電影大獎最佳導演獎。

獲獎記錄

   戛納國際電影節(jié)

• 2019第72屆戛納國際電影節(jié)評委會特別提及必是天堂（獲獎）
• 2019第72屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元-金棕櫚獎必是天堂（提名）
• 2012第65屆戛納國際電影節(jié)一種關(guān)注單元-一種關(guān)注大獎七天哈瓦那（提名）
• 2009第62屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元-金棕櫚獎時光依舊（提名）
• 2002第55屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元-評審團獎神圣的介入（獲獎）
• 2002第55屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元-主競賽費比西獎神圣的介入（獲獎）
• 2002第55屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元-金棕櫚獎神圣的介入（提名）

     威尼斯國際電影節(jié)

  • 1996第53屆威尼斯國際電影節(jié)路易吉.德.勞倫蒂斯獎消失文明的編年史（獲獎）

       歐洲電影獎

    • 2002第15屆歐洲電影獎環(huán)球銀幕獎神圣的介入（獲獎）

         亞太電影大獎

      • 2019第13屆亞太電影大獎評委會大獎必是天堂（獲獎）
      • 2019第13屆亞太電影大獎最佳導演獎必是天堂（提名）

        人物評價

          伊利亞·蘇雷曼，這個對著鏡頭微笑面部都波平如鏡的導演，卻生長在一個并不安寧的紛爭之界，他的作品也多是從客觀的角度，略帶溫和幽默的描述方式來表現(xiàn)戰(zhàn)火不息的“巴以沖突”。在他自編自導的電影《消失文明的編年史》中，以記錄的風格描繪出伊利亞的尋根之旅，記錄下了巴勒斯坦收復(fù)失地的渴望。在電影《神圣的介入》中，避開了裸露的血腥暴力場面，以“淪陷區(qū)居民的日常生活被破壞”為著力描述點；同時充滿暴力快節(jié)奏的影像，以幽默的表演配合非常規(guī)新穎的敘事結(jié)構(gòu)。此后，他執(zhí)導的“以色列三部曲”的最后一部《遺留的時間》，延續(xù)了之前的影像風格，但更具個人和歷史角度。