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《盛極一時(shí)的愛情》導(dǎo)演李冉專訪

由李冉導(dǎo)演，梁翠珊、張寧浩、任彬領(lǐng)銜主演，張青特別出演，胡晨擔(dān)任攝影指導(dǎo)的劇情片《盛極一時(shí)的愛情》今日在平遙國(guó)際電影展舉行亞洲首映。

《盛極一時(shí)的愛情》Till Love Do Us Part導(dǎo)演 / 編劇: 李冉主演: 梁翠珊 / 張寧浩 / 任彬類型: 劇情 / 愛情制片國(guó)家/地區(qū): 中國(guó)大陸語(yǔ)言: 漢語(yǔ)普通話 / 英語(yǔ)劇情簡(jiǎn)介：電影《盛極一時(shí)的愛情》講述了大學(xué)講師蜀喬（梁翠珊 飾）有著穩(wěn)定的職業(yè)和即將和未婚夫胡準(zhǔn)（任彬 飾）舉辦的婚禮，過著看似擁有一切的完美生活。然而在一次前往歐洲的工作之旅中，她愛上了旅居布拉格的戲劇導(dǎo)演瞿秋凡（張寧浩 飾），舒適但平淡的生活被徹底顛覆。本片在現(xiàn)代中國(guó)社會(huì)語(yǔ)境下深入討論了愛情、生活困境和一個(gè)女人尋找自我的旅程。影片是導(dǎo)演李冉的處女作長(zhǎng)片，影片以細(xì)膩、流暢的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，聚焦當(dāng)代女性的困境和選擇。曾于2022年入圍華沙國(guó)際電影節(jié)青年導(dǎo)演競(jìng)賽單元（Competition 1-2）。導(dǎo)演李冉本科畢業(yè)于清華大學(xué)法學(xué)院，碩士畢業(yè)于阿姆斯特丹大學(xué)法學(xué)院。畢業(yè)后，她放棄了原本的職業(yè)規(guī)劃，來到捷克布拉格電影學(xué)院深造電影?！白鳛?個(gè)作者導(dǎo)演，我希望我的作品能反映我的生活體驗(yàn)。如果不是本科畢業(yè)的?次出國(guó)機(jī)遇，我的???概會(huì)像我的同學(xué)們?樣，從事?份穩(wěn)定的法律?作。幾年的歐洲?活讓我經(jīng)歷了另?種極致，也讓我對(duì)理想、家庭和人生規(guī)劃有了新的認(rèn)識(shí)。我也從?個(gè)法學(xué)學(xué)生變成了電影導(dǎo)演?！崩钊秸f?！妒O一時(shí)的愛情》是一個(gè)探索中國(guó)女性與社會(huì)期望的斗爭(zhēng)的社會(huì)愛情故事。這部電影還巧妙地平衡了東西方不同的文化和價(jià)值觀以及對(duì)“愛”是什么的探討。本期導(dǎo)筒帶來李冉導(dǎo)演的獨(dú)家專訪。

李冉 編劇、導(dǎo)演，本科畢業(yè)于清華大學(xué)法學(xué)院，碩士畢業(yè)于荷蘭阿姆斯特丹大學(xué)、捷克布拉格電影學(xué)院。代表作短片《露西亞》、長(zhǎng)片《盛極一時(shí)的愛情》。導(dǎo)筒 Directube & 李冉 Li Ran導(dǎo)筒：你畢業(yè)于清華大學(xué)法學(xué)院本科，又在荷蘭阿姆斯特丹大學(xué)獲得國(guó)際法碩士，在歐洲學(xué)習(xí)期間，你是如何受到歐洲獨(dú)立電影精神感召，轉(zhuǎn)向電影創(chuàng)作的？有哪些具體的導(dǎo)演和作品對(duì)你產(chǎn)生了比較重要的影響？李冉：清華法學(xué)院本科畢業(yè)后，我獲得了一筆獎(jiǎng)學(xué)金去荷蘭阿姆斯特丹繼續(xù)深造法律，但那時(shí)候的我一直感覺，正在追求的法律之路，并不是我的理想，也不是能讓我不計(jì)一切代價(jià)去追求的事業(yè)。我從小喜歡看電影，在阿姆斯特丹讀書期間，我頻繁參加各種地下電影放映活動(dòng)，從大師經(jīng)典到各式各樣的冷門邪典電影，每周3-4場(chǎng)放映，我基本場(chǎng)場(chǎng)不落。那時(shí)候，我意識(shí)到也許我也有希望成為一名電影人。于是在讀法律之余，我開始自學(xué)拍攝紀(jì)錄短片。阿布戴·柯西胥導(dǎo)演的《阿黛爾的生活》是對(duì)我影響很大的一部電影。2013年這部片在荷蘭上映，我在電影院看完深受震撼。《阿黛爾的生活》講了一個(gè)簡(jiǎn)單的女性成長(zhǎng)故事，但它強(qiáng)烈的真實(shí)感和油畫般的電影語(yǔ)言，讓我意識(shí)到劇情片也可以如同紀(jì)錄片一樣真實(shí)動(dòng)人。這部電影堅(jiān)定了我申請(qǐng)電影學(xué)院的決心，同時(shí)對(duì)我日后電影風(fēng)格的形成也有不小的影響（追求表演真實(shí)、手持?jǐn)z影、自然打光等）。

阿布戴·柯西胥《阿黛爾的生活》截幀導(dǎo)筒：學(xué)生時(shí)代的法學(xué)知識(shí)和這個(gè)領(lǐng)域的其他積累，會(huì)對(duì)你的電影創(chuàng)作產(chǎn)生某些影響嗎？李冉：我覺得本科的經(jīng)歷對(duì)我創(chuàng)作影響比較大的，可能不是法學(xué)方面，而是加入了清華的學(xué)生藝術(shù)團(tuán)話劇隊(duì)，開始了和戲劇舞臺(tái)的緣分。從契訶夫的《櫻桃園》、田納西·威廉斯的《玻璃動(dòng)物園》到舞臺(tái)版的《安妮日記》，我以演員和導(dǎo)演的身份活躍在學(xué)校的舞臺(tái)上。在一個(gè)理工科學(xué)生居多的大學(xué)里，我們的演出場(chǎng)場(chǎng)爆滿。我的長(zhǎng)片《盛極一時(shí)的愛情》里面的一段戲劇表演，改編自俄羅斯劇團(tuán)AKHE的經(jīng)典演出《潮濕的婚禮》，就是我在上大一時(shí)，話劇隊(duì)的指導(dǎo)老師何雨繁介紹給我們的。可以說，大學(xué)時(shí)期的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)給了我轉(zhuǎn)行學(xué)電影的勇氣和底氣。

李冉《盛極一時(shí)的愛情》 劇照導(dǎo)筒：2015 年你完成了短片《露西亞》，是那一年很高光的短片，在國(guó)內(nèi)外電影節(jié)獲得了很多獎(jiǎng)項(xiàng)，聊聊這部作品的創(chuàng)作背景。李冉：拿到法學(xué)碩士學(xué)位后，我延期了一年的簽證，開始動(dòng)手拍片。我是從紀(jì)錄短片開始的。我跟拍了一個(gè)荷蘭演員朋友三個(gè)?，剪成了兩個(gè)紀(jì)錄短?。攝影、錄?、剪輯都是我?上學(xué)的。這兩個(gè)短片入圍了幾個(gè)歐洲的電影節(jié)，這給了當(dāng)時(shí)的我很大的信心和動(dòng)力。第二年，我來到了布拉格電影學(xué)院，正式開始學(xué)習(xí)拍攝劇情?。布拉格是個(gè)對(duì)我后來產(chǎn)生了深刻影響的地方。我選擇的這所學(xué)校不重理論重實(shí)踐，這一年，我?guī)缀趺恳惶於荚谂钠卸冗^：第一個(gè)學(xué)期，我自編自導(dǎo)了4部短片，參與了其他同學(xué)20多部短片的拍攝；第二個(gè)學(xué)期，我拍攝了畢業(yè)短片《露西亞》，講述了一個(gè)捷克少女和男友吵架后，一天之內(nèi)的生活。為了節(jié)省場(chǎng)地預(yù)算和燈光費(fèi)用，《露西亞》幾乎全部場(chǎng)景都在室外；我們學(xué)校有很多專業(yè)的攝影機(jī)可以用，但為了手持?jǐn)z影和轉(zhuǎn)場(chǎng)的方便，我選了Blackmagic Pocket這個(gè)售價(jià)不到1000美金的攝影機(jī)；但為了能選出合適的演員，我們?cè)诓祭竦母鱾€(gè)高中組織了多場(chǎng)試鏡，因?yàn)檠輪T的表演是諸多環(huán)節(jié)中，我最在乎的部分。這部用捷克語(yǔ)完成的短片后來入圍了FIRST青年電影展、北京獨(dú)立影像展、中國(guó)獨(dú)立影像展等不少國(guó)內(nèi)外的電影節(jié)，也讓我實(shí)現(xiàn)了從律師到導(dǎo)演的身份過渡。

李冉短片作品《露西亞》截幀導(dǎo)筒：2017年開始，你的長(zhǎng)片項(xiàng)目就開始入選了一些影展創(chuàng)投，在正式開拍之前，你經(jīng)歷了多長(zhǎng)時(shí)間的劇本籌備？李冉：劇本打磨了大概兩年，2019年開始拿給別人看。劇本前前后后改過很多稿，給不同的人看，得到的意見也很不一樣。所以最終我決定了一個(gè)節(jié)點(diǎn)，無(wú)論故事是不是“成熟”，都要開始動(dòng)手做了。導(dǎo)筒：《盛極一時(shí)的愛情》的創(chuàng)作背景和故事來源是怎樣的？李冉：這個(gè)故事其實(shí)和我的生活很近，可以說是我很熟悉的題材。當(dāng)我從布拉格畢業(yè)回到北京時(shí)，我國(guó)內(nèi)的朋友都過著非常穩(wěn)定、體面的中產(chǎn)生活。但我能感覺到幾乎每個(gè)人的腦海里都有打破平凡生活束縛的沖動(dòng)。我從小到大的朋友和同學(xué)，大多數(shù)都在金融、法律行業(yè)和政府部門。而對(duì)于女生來說，生活最舒適的，往往是那些嫁得好的女生。我的故事就是受到這個(gè)現(xiàn)實(shí)的啟發(fā)。

李冉《盛極一時(shí)的愛情》劇照導(dǎo)筒：你對(duì)本片的攝影風(fēng)格有怎樣的思考和構(gòu)想？李冉：我喜歡手持?jǐn)z影，它能帶來一種真實(shí)自然的呼吸感，讓觀眾進(jìn)入主角的視角。為了讓演員在現(xiàn)場(chǎng)能有即興創(chuàng)作的空間，我們?nèi)逃昧穗p機(jī)拍攝。在影像風(fēng)格上，我和攝影指導(dǎo)胡晨曾經(jīng)討論過，是否需要賦予影片的中國(guó)部分和歐洲部分不一樣的色調(diào)和運(yùn)鏡方式，最后我們決定不刻意區(qū)分。我們希望攝影是“隱形的”。

李冉《盛極一時(shí)的愛情》 拍攝現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)筒：本片在國(guó)內(nèi)和國(guó)外都進(jìn)行了拍攝，在國(guó)外部分的拍攝，有哪些比較印象深刻的部分？李冉：本片的拍攝在2020年疫情期間完成。6月，國(guó)內(nèi)的封控剛剛有所緩和，我們第一時(shí)間殺到拍攝地泉州，在十幾天內(nèi)完成了國(guó)內(nèi)部分的拍攝。當(dāng)準(zhǔn)備轉(zhuǎn)戰(zhàn)歐洲的時(shí)候，一個(gè)不可能的任務(wù)來了：歐洲短期簽證因?yàn)橐咔樵蛉客０l(fā)，我們的主創(chuàng)無(wú)法出國(guó)。我聯(lián)系捷克電影局和文化部，告訴他們我們的拍攝能給疫情下的捷克電影產(chǎn)業(yè)雪中送炭（其實(shí)是對(duì)現(xiàn)實(shí)的夸大），請(qǐng)他們給予特殊簽證。一番不懈的努力下，我們要到了捷克文化部部長(zhǎng)本人的的批示。中國(guó)團(tuán)隊(duì)到達(dá)布拉格后，正值秋季。確診病例突然從每天三百人增長(zhǎng)到一千人，然后迅速突破每天一萬(wàn)人。那時(shí)候還沒有疫苗。當(dāng)?shù)氐恼呤?，如果全劇組有一人確診，必須全體帶薪停工14天。我問中國(guó)的主創(chuàng)還要不要繼續(xù)。大家一致覺得，來都來了，不拍不甘心。于是我們決定鋌而走險(xiǎn)，放手一搏。最后，我們劇組全體工作人員，在布拉格的50多個(gè)日夜，直到殺青，竟然無(wú)一感染。這不得不說是一個(gè)奇跡。

李冉《盛極一時(shí)的愛情》 拍攝現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)筒：梁翠珊飾演的女教師蜀喬，在片中坦誠(chéng)面對(duì)自己的愛情和對(duì)自由的渴求，你為什么會(huì)選擇這樣設(shè)定的角色作為最核心的人物？她身上是否有你對(duì)國(guó)內(nèi)中產(chǎn)女性群體的某些觀察和思考？李冉：我身邊有很多的女性朋友，她們就像我片中的蜀喬一樣，聰明、有教養(yǎng)，卻被物質(zhì)婚姻和社會(huì)期待所困，默默地承受著當(dāng)一個(gè)“好女孩”的命運(yùn)。之所以寫這樣一個(gè)角色，是因?yàn)槲蚁矚g蜀喬這類人。她們聰明、害羞，但對(duì)自己堅(jiān)持的事情又有一種單純的執(zhí)著。在現(xiàn)實(shí)生活中，像她這樣勇敢的人并不多?，F(xiàn)實(shí)生活中，人們往往只有被逼到了絕境，沒有選擇的時(shí)候，才有改變的動(dòng)力。而當(dāng)坐擁穩(wěn)定和安逸，卻去舍棄這一切，是非常罕見的。

李冉《盛極一時(shí)的愛情》 劇照導(dǎo)筒：電影里面男主有一層身份是戲劇導(dǎo)演，也出現(xiàn)了篇幅展現(xiàn)秋凡編排的戲劇，理解影片中的戲劇，對(duì)于理解整個(gè)影片的故事，或者說理解人物起到什么幫助嗎？李冉：整部電影的敘事都比較“實(shí)”，所以戲劇段落我選擇了偏“實(shí)驗(yàn)”的風(fēng)格。我希望秋凡這個(gè)人物是一個(gè)有想法的藝術(shù)家，他的作品不需要驚世駭俗，但能代表他的藝術(shù)觀點(diǎn)和追求。對(duì)于這段戲劇，我不想提出一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)答案的解讀，但這里面包含著秋凡對(duì)婚姻、情感關(guān)系和愛情的理解。這一點(diǎn)是顯而易見的。而女主人公蜀喬和這段戲劇產(chǎn)生了某種情感共鳴，為之后的故事發(fā)展作了鋪墊。

李冉《盛極一時(shí)的愛情》 拍攝現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)筒：可以看出秋凡和蜀喬的反差挺大的，蜀喬的這份感情可能從理性角度從開始就似乎能窺探到最后的結(jié)局，是什么東西讓蜀喬義無(wú)返顧地選擇這樣一份無(wú)疾而終的感情？秋凡和蜀喬之間存在愛情嗎？秋凡最后得到了蜀喬，為什么還會(huì)選擇離開？李冉：蜀喬和秋凡的吸引很大程度上建立在反差之上。秋凡外向、感性沖動(dòng)，蜀喬內(nèi)向、善于洞察。對(duì)于蜀喬來說，秋凡不僅是她的心動(dòng)對(duì)象，也是打開她人生格局的老師，是秋凡讓她意識(shí)到自己真正想要的人生是什么樣的。至于他們之間是不是愛情，這要看每個(gè)人對(duì)愛情的理解。秋凡不是那個(gè)能提供穩(wěn)定生活和承諾的人，但他是真誠(chéng)的，他喜歡追求改變、不斷挑戰(zhàn)自己，不拘泥于世俗對(duì)他的看法。這些對(duì)蜀喬來說都是有致命吸引力的。而對(duì)于秋凡來說，蜀喬也是一本打開的書，里面有很多的可能性。他之所以離開，是出于他的恐懼。我們每個(gè)人的恐懼不同，應(yīng)對(duì)的方式也不一樣。他的離開也解放了蜀喬，給了她真正獨(dú)立思考生活的機(jī)會(huì)。

李冉《盛極一時(shí)的愛情》 劇照導(dǎo)筒：蜀喬真的愛上秋凡了嗎，還是她追求的是一種她生活之外的未知感？李冉：同樣，這也是一個(gè)見仁見智的問題。無(wú)論是不是愛，他對(duì)她的觀念和追求的影響是不可磨滅的。導(dǎo)筒：影片一開頭的婚鬧在結(jié)構(gòu)上是怎么樣構(gòu)思的？因?yàn)檫@一段的氣質(zhì)跟整體影片的反差還是挺大的，傳統(tǒng)的婚姻生活對(duì)于蜀喬來說意味著什么？胡準(zhǔn)和蜀喬之間還存在愛情嗎？李冉：影片開頭的中國(guó)部分需要快速交待女主人公的身份和生活環(huán)境，所以我設(shè)計(jì)了一場(chǎng)同學(xué)婚禮和酒席的戲，算是影片里為數(shù)不多的有激烈沖突的戲。傳統(tǒng)的婚姻生活對(duì)于生活在泡沫中的女主來說，是可以接受的，她保持沉默，努力融入其中。但當(dāng)她看到了世界的另一面和自己另外的可能性之后，這種生活開始讓她窒息。胡準(zhǔn)和蜀喬之間有的是生活的默契而非和睦，他們一個(gè)是精致的實(shí)用主義者，一個(gè)仍對(duì)生活的未知抱有憧憬。

李冉《盛極一時(shí)的愛情》 拍攝現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)筒：影片中出現(xiàn)了一部分的情感場(chǎng)面的刻畫，對(duì)于拍攝尺度的把握，在拍攝創(chuàng)作時(shí)是如何取舍的？李冉：情感戲是這部電影的重頭。拍攝前我們會(huì)有專門一段時(shí)間對(duì)主角進(jìn)行排練，我們會(huì)做一些游戲和訓(xùn)練，增強(qiáng)男女演員之間的信任和熟悉度。同時(shí)，我們也在表演上嘗試即興的創(chuàng)作和發(fā)揮。導(dǎo)筒：影片在人物感情線之外，也提及到了事業(yè)這個(gè)話題，事業(yè)是否優(yōu)秀所透出背后的人物焦慮，還挺明顯的。請(qǐng)問導(dǎo)演事業(yè)價(jià)值和個(gè)人價(jià)值存在什么樣的關(guān)系？李冉：事業(yè)價(jià)值在社會(huì)上是可以輕松轉(zhuǎn)化為個(gè)人價(jià)值的。其實(shí)無(wú)論是胡準(zhǔn)還是秋凡，都是有事業(yè)焦慮的，但他們的野心點(diǎn)不同，一個(gè)追求的是外在的、由金錢衡量的成功，另一個(gè)追求的是內(nèi)在的熱情和與人之間的創(chuàng)造性連結(jié)。

李冉《盛極一時(shí)的愛情》劇照導(dǎo)筒：生活的熱情對(duì)于婚姻生活意味著什么？李冉：一個(gè)人沒有了對(duì)生活的熱情，他/她的人生就索然無(wú)味，包括婚姻在內(nèi)的一切也就失去了意義。與其說片中的女主角在尋找熱情，不如說她在尋找人生的意義和自我的價(jià)值。導(dǎo)筒：《盛極一時(shí)的愛情》與短片《露西亞》在故事上形成了某種延續(xù)性，你是否在執(zhí)著探討一個(gè)核心的母題？李冉：確實(shí)，很多看過我短片《露西亞》的人，會(huì)感覺《盛極一時(shí)的愛情》是前者的長(zhǎng)片版。但我在創(chuàng)作劇本的時(shí)候，并沒有去想這些。但兩個(gè)片子確實(shí)在探討一些相通的東西，這是我的價(jià)值觀和興趣點(diǎn)決定的。情感類、兩性關(guān)系、個(gè)人選擇和成長(zhǎng)的這些議題，是最吸引我的，以至于我會(huì)向這個(gè)方向不自覺地傾斜。

李冉《盛極一時(shí)的愛情》 拍攝現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)筒：《盛極一時(shí)的愛情》這個(gè)片名是如何確定的 ？李冉：盛極一時(shí)的事物，給人以喜悅，卻終抵不過現(xiàn)實(shí)和時(shí)間的千錘百煉。影片的標(biāo)題直指愛情，而究竟什么是“愛”，是影片的另一個(gè)議題。愛是心動(dòng)，是相伴的渴望，是責(zé)任，還是某種習(xí)慣的生活狀態(tài)？片中的女主人公在尋求自己的答案，生活當(dāng)中的我們也是一樣。導(dǎo)筒：這次入圍平遙國(guó)際電影展，進(jìn)行本片的亞洲首映，你希望觀眾們更多地去關(guān)注影片的哪些重點(diǎn)和細(xì)節(jié)？李冉：片子一旦做完，就有了自己的生命。我希望觀眾用自己的視角和觀念去看，我沒什么想要特別強(qiáng)調(diào)的。

李冉《盛極一時(shí)的愛情》 拍攝現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)筒：你的第一部長(zhǎng)片，是在疫情期間完成制作并進(jìn)行世界首映，對(duì)于這個(gè)特殊階段與你作品的交集，會(huì)有怎樣的感受？李冉：去年秋天，也是拍攝結(jié)束兩年后，我再次回到東歐，帶著《盛極一時(shí)的愛情》參加第38屆華沙國(guó)際電影節(jié)“青年導(dǎo)演”單元。疫情已經(jīng)宣告結(jié)束。但試想當(dāng)年如果我們沒有繼續(xù)拍攝，這部電影很可能也就淪為了因?yàn)橐咔槎舱鄣暮芏嚯娪爸弧拈_始學(xué)電影到現(xiàn)在，已經(jīng)過去了八年。這期間，我經(jīng)常問自己，究竟什么是“對(duì)的事”。面對(duì)現(xiàn)實(shí)里越來越多的撲朔迷離，是選擇等待還是前進(jìn)，逃避還是堅(jiān)持。當(dāng)然，最終的結(jié)論都是堅(jiān)持下去，只有堅(jiān)持才有希望。

導(dǎo)演李冉在《盛極一時(shí)的愛情》 拍攝現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)筒：最近你又收到華沙國(guó)際電影節(jié)的邀請(qǐng)擔(dān)任評(píng)委，在華沙期間密集看片，有怎樣的收獲，有哪些推薦的作品？李冉：在今年的華沙電影節(jié)，我有幸擔(dān)任“青年導(dǎo)演”單元（Competition 1-2）的評(píng)委之一。5天里，我看了15部國(guó)際電影，被無(wú)比多元的意識(shí)形態(tài)、毫不妥協(xié)的現(xiàn)實(shí)主義視角深深震撼了。在評(píng)審?fù)硌缟希覀內(nèi)齻€(gè)評(píng)委各自寫下心目中排名前三的電影。結(jié)果我們不約而同選擇了同一部電影作為第一名：講述一位中學(xué)女老師因推薦給學(xué)生一部“不良電影”而陷入風(fēng)暴的匈牙利電影《Without Air》。這部片毫無(wú)懸念地成為了 “最佳影片”。“特別提及”的影片授予了烏克蘭電影《Diagnosis: Dissent》，影片講述了70年代的前蘇聯(lián)，一個(gè)音樂迷在工作場(chǎng)合播放了一首搖滾樂（被當(dāng)時(shí)的宣傳部門視作禁忌），而被送進(jìn)精神病院遭受非人折磨，堅(jiān)持抗?fàn)幍墓适隆刹侩娪安患s而同探討了對(duì)“自由”的追尋和對(duì)“個(gè)人真相”的堅(jiān)守，他們牢牢聚焦在“人”本身，沒有刻意基調(diào)上揚(yáng)的結(jié)局，沒有矛盾化解的皆大歡喜，只有一個(gè)個(gè)普通的個(gè)體，在堅(jiān)守“自我”的過程中，微微閃現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)的弧光。

《Diagnosis: Dissent》

電影《盛極一時(shí)的愛情》 主創(chuàng)在第七屆平遙國(guó)際電影展