以下是根據(jù)您的要求偽原創(chuàng)的影評內(nèi)容：《小巷人家》是一部描繪了20世紀70年代末蘇州棉紡廠家屬區(qū)生活的電視劇。該劇以莊、林兩家人為主線，展現(xiàn)了兩個不同家庭背景和價值觀的家庭在高考恢復的時代背景下，各自的生活變遷和成長歷程。莊超英和妻子黃玲是教師家庭，他們將高考作為家庭頭等大事，兒女莊圖南和莊筱婷乖巧懂事。然而，莊超英的懦弱愚孝讓家人備受傷害，這種家庭關系在一定程度上顯得壓抑和不和諧。相比之下，鄰居林武峰和宋瑩一家則顯得我行我素，兒子林棟哲異常頑皮，但夫妻間相互扶持，親子間相互尊重，家庭熱鬧而完滿。林武峰和宋瑩順應時代變遷，舉家到廣州尋找新的機遇。在這個過程中，從小青梅竹馬的莊筱婷與林棟哲分開后發(fā)現(xiàn)對彼此的心意，相約考入同一所大學。盡管在畢業(yè)時面臨家庭與現(xiàn)實的阻礙，但他們?nèi)匀粓远ǖ剡x擇了對方。這個情節(jié)展示了年輕人對愛情的執(zhí)著和勇氣，同時也反映了家庭背景和社會環(huán)境對個人成長的影響。另外，莊圖南和李佳輾轉(zhuǎn)多年后也終成眷屬，這為整個故事增添了一份溫馨和感動。整個劇情通過細膩的描繪和深入的人物刻畫，展現(xiàn)了家庭、愛情、友情等多個主題。同時，該劇也反映了當時社會背景下不同家庭之間的差異和矛盾，以及人們對美好生活的追求和向往?？偟膩碚f，《小巷人家》是一部值得一看的電視劇，它通過細膩的描繪和深入的人物刻畫，展現(xiàn)了當時社會背景下不同家庭之間的差異和矛盾，同時也傳達了積極向上、追求美好生活的價值觀。

01

年代劇的關鍵，在于拿捏好實與虛的關系。

實指的是空間、造型、街道房舍、一餐一飯；虛指時代氛圍以及人的精神面貌。后者的形成，高度依賴于前者的塑造。正如追求形似，最終是為了抵達神似。

作為一部年代劇，《小巷人家》恰于此處著力。

它努力還原上世紀七十年代末的蘇州城，灰撲撲的巷弄，亂中有序的小院兒，人們穿著灰的黃的藏青的大紅的衣服，穿梭其間，拌著嘴，聊著八卦，熱氣騰騰地生活著。

而在柔光籠罩下，漸漸顯影的，則是一個朝氣蓬勃的年代。一切仿佛都是嶄新的、未知的，可以沒事兒偷著樂，也可以廣闊天地、大有作為。

那里有一種久違而生動的市井之態(tài)、世俗之味。需慢慢品，慢慢看。

02

這部作品在前五集，迅速建立起時代與群像的關系。

高考恢復、中美建交、民營市場復蘇，從教育到外交再到經(jīng)濟，時代新鮮的風不斷從各個窗口吹來，使社會浮動、人心思變。

而另一面，借分房、搶肉、買電視等一連串帶有鮮明時代印跡的情節(jié)，該劇引出了主角兩家人，并刻畫他們截然不同的性格及處事方式。

這之中，尤以開篇的分房一事，最為典型。

分房，是計劃體制下特有的一種住房分配方式。明里與需求、福利、獎賞掛鉤，暗里都是人情。

劇集開始，主角兩家人都在為房子焦慮，可關注點不同。簡言之，莊家在乎大小，林家在乎遠近。這之中，其實已在暗寫兩家人的性格。

莊家四口人，父親莊超英（郭曉東飾演）、母親黃玲（閆妮飾演），帶一雙兒女圖南、筱婷，之前擠在不足十平米的獨居，一家人頭腳交錯，睡一張床，蓋一張被。他們急需一套大房子，裝下未來的生活。

林家三口人，父親林武峰（李光潔飾演）、母親宋瑩（蔣欣飾演）、兒子林棟哲，此前住在壓縮機廠，想要搬去棉紡織廠，好離單位學校更近，縮短通勤時間。

這兩家人，莊家還在為基本需求爭取，而林家已經(jīng)在想，怎么能過得更舒適，由此，前者務實、后者變通的形象，已躍然眼前。

緊接著，為了能分到房，兩家人采取的策略，又大不相同。概括講，莊家靠“熬”，林家靠“鬧”。

莊家的新房，是靠黃玲的隱忍換來的。為討好房產(chǎn)科科長，她不惜拿自己的休息時間，讓科長借花獻佛，替處長兒媳婦值班。久而久之，任勞任怨，房子的事情便有了著落。

而林家則要仰仗行事潑辣的宋瑩，她干脆把孩子直接送到書記家，一哭二鬧，揚言“不給房子，孩子就你們來養(yǎng)”，然后一走了之。自然，單位體制下怕軟更怕硬的博弈定律，給了宋瑩想要的結果。

他們最終都如愿住進了新房，成了鄰居，一段新生活由此開始。

03

在近年來的國產(chǎn)劇里，鄰里關系還從未被大寫特寫過。它頂多被當作一種生活的調(diào)劑，還從來沒被當成核心來刻畫。

而《小巷人家》則把鄰里關系置于焦點位置。

它給我們看的是，性格迥異的兩家人是如何因為物理空間的意外相鄰，由陌生、猜疑，到一點點熟悉，最終建立起超越血緣的情感關系。

這之中，自然有理想化的部分，寄托了人們對于非血緣親密關系的向往，以及對于一個仍有可能實現(xiàn)這種關系的時代的懷念，此外更重要的，是通過生活瑣事、人情往來，它最終將理想照進現(xiàn)實，讓觀眾相信了這種關系的存在。

鄰里關系的微妙，都在細節(jié)處。

他們時而是利益共同體，時而是理念正反方，由于挨得太近，他們不可避免地介入彼此的生活，有時不堪其擾、防不勝防，但又因為邊界模糊，而獲得一種意外的聆聽、目擊和情感支持。

莊林兩家第一次產(chǎn)生交集，恰是因為要聯(lián)手對付隔壁院子的惡鄰。那家人故意把墻角鑿出個洞，好讓污水排出，最后，還是全員刺頭的林家，出面解決了糾紛，洞被重新堵住。

那是個極具象征意味的動作，預示著，這個院子由此變得完整，成了一個圓滿的空間，也預示著兩家人休戚與共的開始。

此后，莊林兩家便結下了不解之緣，并由此牽扯出三代人的糾葛。

04

《小巷人家》的故事，由橫向的鄰里關系和縱向的代際關系，交織而成。

在各自家庭內(nèi)部，由于人員構成和觀念的差異，兩家人的處境又各不相同。

莊家要更為復雜，三世同堂，老輩思維保守，弟弟又不成材。莊超英身為長子，無疑要承擔更多。而他自身也繼承了這個家族的保守觀念，向上愚孝順從，向下說一不二，不斷把大家庭的矛盾，轉(zhuǎn)移到小家庭來消化，導致自己的妻子兒女，身陷在失衡的家族關系里，備受委屈。

林家則是另一番景象，年輕、活躍，而他們的兒子棟哲，則繼承了父母的刺頭性格，從小就異常頑皮，在學校讓老師頭疼，在家讓父母懸心。

他是那種頭腦靈活、極不安分的孩子，好在，他碰到了一個能讓他安靜下來的鄰家哥哥林圖南，和一個與他青梅竹馬的鄰家妹妹林筱婷，這三人的友誼，從兒時便開始澆灌、生長。作為一部跨年代作品，后面這三個小伙伴的前途命運，也將會徐徐展開。

總之，這兩家人就是這樣水乳交融。

他們要面對各自的煩惱、憂愁，也將在彼此身上，照見自身的局限，獲得理解與支撐。

05

在目前看過的幾集中，令我印象最深的，還是黃玲和宋瑩兩位女性的交往。

她們是如此不同。黃玲如綿里藏針，外表溫軟，內(nèi)心卻藏有一份倔強；宋瑩是刀子嘴豆腐心，情緒全都擺在臉上，但跋扈之外，也有難得的體貼。前者是典型的賢妻良母，但已開始對這一既定身份，有所疑慮；后者行事瀟灑，為人仗義，但也在與黃玲的相處中，習得了分寸的重要。

生在那樣一個仍然被傳統(tǒng)觀念所支配的年代，這兩個女人比起其他人，更多了一份相知、疼惜。

她們太清楚對方的境遇了，所以她們才能看到彼此被各自家庭所忽視的那份悲傷，并給予及時的安慰。

就像劇中所講，黃玲見棟哲的褲子破了洞，怕他被小伙伴嘲笑，又令宋瑩擔心，就給他縫了褲子，又做了新衣裳。宋瑩接過這份好心，當即便問道：你光想著別人了，就沒給自己做件新衣裳？你一定也喜歡自己穿得漂漂亮亮的。

以及筱婷過生日時，黃玲、宋瑩決定三個女人去下館子，不帶男人和男孩，享受屬于女性的私人時間。

這兩個女人間的溫存，便在這樣不起眼的細節(jié)中，緩緩流動。

所以這部劇最終抵達的是一種令人懷念的溫情。那便是無論時代如何變幻，也無論潮起潮落、風起云涌，人與人之間仍然可以在變化中，去追求和擁有一份安定的情感。

那份情感建立在理解之上，明朗于時光之中。

這一切本該如此純粹。只是越簡單的事，越容易被時代抹平，被人群遺忘。