《白夜書店》：一部治愈與成長的心靈之旅在光影的世界里，電影《白夜書店》為我們講述了一個(gè)關(guān)于勇氣、成長和治愈的故事。這部作品以其獨(dú)特的視角，深入剖析了人性中的光明面，為我們展示了一個(gè)充滿希望與陽光的世界。故事的主角是一個(gè)被前男友家暴而陷入抑郁的女孩，她來到了一片嶺南古村的《白夜書店》作為一片溫暖的避風(fēng)港。在這里，她希望從忙碌的工作中尋找治愈，而這家名為“白夜書店”的店鋪，不僅售賣著書籍，更成為了一個(gè)充滿希望與陽光的社區(qū)中心。電影中的《白夜書店》，不僅僅是一個(gè)售賣書籍的地方，更是一個(gè)充滿活力的社區(qū)中心。在這里，女孩結(jié)識(shí)了一群充滿活力的藝術(shù)家，他們積極向上，對(duì)生活充滿熱情。這些人成為了她生活中的一道亮光，幫助她逐漸擺脫過去的陰影。電影的敘述方式引人入勝，通過描繪兩個(gè)截然不同的人如何相互扶持，共同成長。他們一同面對(duì)過去的陰影，尋找內(nèi)心的力量，最終走出了陰霾，開始了新的人生。這種描繪方式既現(xiàn)實(shí)又深刻，讓我們反思面對(duì)過去的創(chuàng)傷，我們需要的不僅僅是愛情或友情，更需要的是自我成長和內(nèi)心的力量。然而，《白夜書店》并沒有按照傳統(tǒng)的愛情故事路線發(fā)展，男女主角并沒有走到一起。他們雖然經(jīng)歷了痛苦和掙扎，但他們也因此成長，變得更加堅(jiān)強(qiáng)和獨(dú)立。這個(gè)結(jié)局既符合現(xiàn)實(shí)主義精神，也給觀眾留下了深刻的思考?？偟膩碚f，《白夜書店》是一部關(guān)于勇氣、成長和治愈的電影。它通過描繪兩個(gè)主角在面對(duì)過去陰影的過程中如何找到自我，展示了人性的光明面。這部電影不僅引人深思，也充滿了希望和鼓勵(lì)。在視覺效果方面，《白夜書店》的制作團(tuán)隊(duì)做得非常出色。電影中的每一個(gè)場景都充滿了生活氣息，無論是書店內(nèi)部的裝飾還是人物服裝的設(shè)計(jì)，都給人留下了深刻的印象。同時(shí)，電影的音效設(shè)計(jì)也非常出色，為觀眾營造了一個(gè)身臨其境的氛圍。在音樂方面，《白夜書店》的音樂選擇恰到好處。背景音樂為電影增添了情感色彩，使觀眾更容易投入到故事中。至于演員的表現(xiàn)，他們?yōu)榻巧⑷肓松颓楦小Ｋ麄兺ㄟ^精湛的演技，成功地塑造了角色形象，使觀眾能夠感受到他們的喜怒哀樂?？偟膩碚f，《白夜書店》是一部值得一看的電影。它不僅帶給我們視覺和聽覺上的享受，更讓我們思考人性的光明面和面對(duì)過去創(chuàng)傷所需要的勇氣和成長。我強(qiáng)烈推薦這部電影，無論你是喜歡劇情片還是喜歡現(xiàn)實(shí)主義題材的觀眾，它都會(huì)給你帶來深刻的啟示和感動(dòng)。

片場實(shí)操中，天氣、地理環(huán)境、人員變動(dòng)、工作統(tǒng)籌等等，情形瞬息萬變。

因此：

一，很多導(dǎo)演都不會(huì)按分鏡圖去執(zhí)行拍攝；

二，很多導(dǎo)演根本不要分鏡圖——尤其我們這種小成本，而是現(xiàn)場發(fā)揮。

現(xiàn)場發(fā)揮的怎么樣？

那就：

一，看他的閱讀量、閱片量、想像力（即基本功）；

二，對(duì)標(biāo)影片的消化程度、參考材料準(zhǔn)備程度；

三，看他的抗干擾能力，能否“穿透”紛亂嘈雜的片場，預(yù)見到剪輯時(shí)需要的鏡頭。

我有一位導(dǎo)演朋友，干活兒速度超快。

他的個(gè)人能力也很強(qiáng)，自編自導(dǎo)自剪；

他前年拍了一部長片，前后十五天拍完，剪輯一個(gè)月，粗剪版就搞定了。

影片起承轉(zhuǎn)合，完成度挺好，然后就遞交送審去了。

這位導(dǎo)演朋友的做法，完全不走學(xué)院派的套路，卻極為實(shí)用，對(duì)學(xué)習(xí)電影的學(xué)生、預(yù)算有限的制片人，以及拍攝小成本電影的同行，頗具借鑒意義。

以下是這位“快刀手”導(dǎo)演的原話摘錄——《白夜書店》也是按這個(gè)路數(shù)操作的。

（在此以其第一人稱引述）

拍片子吧，到了片場，四下一看，就要斷定這場戲需要那幾個(gè)機(jī)位/角度。

這個(gè)角度，“咵”，給個(gè)50，

那個(gè)角度，“咵”，給個(gè)85，

基本上三四個(gè)，就有了。

那些就是我一定要拍的。

拍夠了走人，bye bye！

什么？盡量多拍？后期挑？你是宣傳片拍多了吧？

明白，你是想給甲方多幾個(gè)備選方案。

但咱拍的是電影，是創(chuàng)作，不是廣告啊！

片場拍攝時(shí)，你腦子里得記每個(gè)鏡頭的剪輯點(diǎn)。

上一個(gè)鏡頭要哪幾秒，下一個(gè)鏡頭要哪幾秒；

哪一個(gè)鏡頭要上穩(wěn)定器去跟拍，那一個(gè)要上三腳架拍定機(jī)位；

這個(gè)我要長鏡頭一鏡到底，那個(gè)我只要半秒的過渡

——所有的剪輯點(diǎn)拼接到一起，說了個(gè)什么信息，完成了什么情節(jié)點(diǎn)。

其實(shí)，一個(gè)場景/最小情節(jié)點(diǎn)，三四個(gè)鏡頭差不多就夠了。

咱們是單機(jī)拍攝，就得記著剪輯點(diǎn)。

在片場時(shí)，我的腦子里已經(jīng)在剪輯，甚至用什么音樂我都想好了。

片場里“?！钡臈l數(shù)太多，而后期不是你剪的話，剪輯師的腦子就亂了。

要消化你這些素材，是個(gè)巨大的腦力活——選擇困難癥嘛。

“全景 正打 反打”那種拍法，純粹是不會(huì)拍。

那是電視劇和廣告的操作，是為了趕工，或者是為了保底不出差錯(cuò)。

按企業(yè)宣傳片的拍法，有頭拍頭，有腳拍腳，弄出一大堆獨(dú)立鏡頭，然后加一段氣勢磅礴的音樂，這跟電影沾邊嗎？咱聊的可是電影啊。

……是的，觀眾腦袋是糊涂的、地理空間是亂的——廣告片它不用考慮空間故事邏輯啊。

你看咱們的電影里，主人公上學(xué)放學(xué)的路線，走這條路過那座橋進(jìn)入那幢建筑，觀眾是十分清楚的，不會(huì)亂。

等以后有錢了我再多機(jī)位——一條過去，總能撈得著想要的。目前還是單機(jī)拍吧，心里會(huì)有數(shù)。

單機(jī)后期要補(bǔ)拍？我心里更有數(shù)——我腦子里已經(jīng)剪了一遍了。

咱們的拍攝器材不先進(jìn)，沒法跟別人大劇組比，所以就好好地琢磨畫面。

我的畫面永遠(yuǎn)在縱深上做文章，永遠(yuǎn)在Z軸上（前后空間層次里）有東西。

每個(gè)鏡頭拍的時(shí)候，起幅、落幅畫面里各有什么、前中后景有沒有聯(lián)系、怎么調(diào)度，這些就是我所要考慮的。

打戲啊？

打戲的鏡頭要卡緊，才能達(dá)到打斗的緊張感；

還要再給全景鏡頭，讓觀眾看清打斗結(jié)果時(shí)演員的四肢運(yùn)動(dòng)、及演員的位置關(guān)系，這樣剪到一起非常自然。

卡得很緊的畫面，可以有效避免有些演員不會(huì)打斗的穿幫鏡頭。

咱們不是專業(yè)的武行，演員也大部分都是素人，無法像成龍洪金寶那樣用全景長時(shí)間拍攝打斗動(dòng)作。

……

這位導(dǎo)演朋友的片場經(jīng)驗(yàn)，有好幾條我雖不認(rèn)同，但他的做法確實(shí)有效。

我去年拍攝的第二部片子《曉洲七日》雖然爛尾，但它讓我看到十天左右拍完一個(gè)小成本影片的可能性——香港電影王晶不也好多片子是七天完成的嗎？

當(dāng)然，我不及王晶導(dǎo)演在劇本創(chuàng)作上的才華，我只能哼哧哼哧先花幾個(gè)月時(shí)間打磨劇本，然后才能保證短時(shí)間內(nèi)完成拍攝。

扯遠(yuǎn)了；回到前述導(dǎo)演朋友身上吧。

他對(duì)片場的“鏡頭數(shù)量”觀點(diǎn)我還是頗為認(rèn)同的。

他這種“預(yù)見”片場鏡頭數(shù)量（劇組工作量）的能力，來源于他豐富的想像力。

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最后，插入幾張我在片場的畫的火柴人“分鏡圖”：