一棟空蕩蕩的別墅里，一個無聊的青年，突然回來的男主人和他突如其來的關心和保護讓人輕易的依賴和相信他，但很快暴露的兩面和他對青年的想法和拉攏，本就屬于被壓迫群體的青年身處在夾縫中找不到如何自處的方式，最后只能選擇用極端方式了結這位“父親”一般的長者對自己的諸多情感。在他的葬禮上，青年作為唯一的家人參加，情緒不可說不復雜。

電影其中一個賣點就是導演的自身經(jīng)歷改編，故事不算復雜，也沒有特別多的波瀾，這樣的題材也不是第一次被討論，關于階級權利方作為既得利益者的兩面做派：一方面高呼道歉的力量，一方面并不會原諒對自己造成傷害的人；表面仁慈同情，背后殘暴冷漠；表面親民同甘共苦，背后奢靡享樂。而這并不是單一一個社會的問題，它是各個地區(qū)都必然會產(chǎn)生的情況。選擇這個青年作為切入點，視角非常直觀，他面臨的選擇也變得尖銳：回歸他本來的身份就要面對未知的壓迫，留下接受就要接納男主人對他的一切好與壞。但本質(zhì)的核心是，他所謂的選擇也不過是壓迫的表現(xiàn)方式罷了，終究沒有話語權。

水墨畫一樣的大角度

關于暴力的描繪

影片的攝影非常突出，有幾幕很像山水畫的感覺，獨屬于亞洲的審美方式呈現(xiàn)出的朦朧和層次的美感讓人印象深刻。攝影非常喜歡使用光影和前景制造一種朦朧感，鏡面反射，透過玻璃電扇等介質(zhì)給的鏡頭非常多，中間重要的轉(zhuǎn)折點是一個男生的受傷和去世，比較殘暴的場面的呈現(xiàn)方式非常溫和有質(zhì)感，過曝效果下的傷者和玻璃上的血跡已經(jīng)足夠有力量，這也是我對影片攝影尤其喜歡的部分。大多數(shù)的鏡頭都昏暗，極力呈現(xiàn)了當?shù)爻睗駵責岬珘阂值囊曈X效果，是整個制作里更側重的部分吧。

用平靜的方式講對立的故事今年也陸續(xù)看了一些，這部不算突出但也不失為一部很有代表性的印尼作品，環(huán)境所帶給人的感受在視覺傳達上是成立的。