以下是我偽原創(chuàng)的《冬旅人》電影劇情：《冬旅人》是新疆女導(dǎo)演魯?shù)ぷ跃幾詫?dǎo)的第一部作品，也是她以細(xì)膩的手法講述了一個久別故里的俄羅斯族攝影師、四處漂泊尋父的漢族少女、性格孤僻的塔塔爾族手風(fēng)琴師在冬季的北方小鎮(zhèn)不期而遇的故事。父親角色雖然缺失，但卻是三個主人公各自情感的牽絆，也在暗處推動著敘事的發(fā)展。在這個人生至暗時刻的短暫相處中，三顆孤獨(dú)的靈魂慢慢靠近，呈現(xiàn)出相互交織的成長弧線。他們通過彼此的陪伴和交流，尋找到了各自的救贖之路。這部電影由去年過世的藏地新浪潮電影第一人萬瑪才旦導(dǎo)演生前擔(dān)任監(jiān)制，入圍上海國際電影節(jié)也是對這位英年早逝的電影大師最好的紀(jì)念。這部作品不僅展示了不同民族之間的情感交流和相互理解，還通過細(xì)膩的描繪展現(xiàn)了人性的復(fù)雜和溫暖。它是一部感人至深的電影，值得觀眾們?nèi)ビ^看和品味。

這篇影評可能有劇透

由萬瑪才旦導(dǎo)演監(jiān)制，魯?shù)ぞ巹?dǎo)演的電影《冬旅人》入圍第26屆上海國際電影節(jié)“亞洲新人”競賽單元，這部作品講述的是性格內(nèi)向的俄羅斯族青年伊萬，在外闖蕩多年后回到故鄉(xiāng)新疆塔城，在小鎮(zhèn)的旅館上和塔塔爾族老板熱發(fā)提、漢族少女小宇相識，彼此身世各異，各懷心事，在暴風(fēng)雪中的旅館互相填補(bǔ)缺失，找尋各自出路的故事。

「導(dǎo)筒directube」專訪本片導(dǎo)演——出生成長于新疆的女導(dǎo)演魯?shù)?，聽她分享是如何以故鄉(xiāng)為背景，自編自導(dǎo)的這部手法細(xì)膩的新人長片首作。

《冬旅人》The Absent魯?shù)ぃ鼊∏椋袊箨懀?0分鐘漢語普通話 / 俄語 / 哈薩克語 / 塔塔爾語

內(nèi)容簡介：新疆女導(dǎo)演魯?shù)ぷ跃幾詫?dǎo)的第一部作品，以細(xì)膩的手法講述了久別故里的俄羅斯族攝影師、四處漂泊尋父的漢族少女、性格孤僻的塔塔爾族手風(fēng)琴師在冬季的北方小鎮(zhèn)不期而遇的故事。作品中的父親角色是缺失的，但卻是三個主人公各自情感的牽絆，也在暗處推動著敘事的發(fā)展。人生至暗時刻的短暫相處，三顆孤獨(dú)的靈魂慢慢靠近，呈現(xiàn)出相互交織的成長弧線，并尋找到了各自的救贖之路。本片由去年過世的藏地新浪潮電影第一人萬瑪才旦導(dǎo)演生前擔(dān)任監(jiān)制，這次入圍上海國際電影節(jié)也是對這位英年早逝的電影大師最好的紀(jì)念。

魯?shù)ぞ巹?，?dǎo)演。出生于新疆烏魯木齊，本科畢業(yè)于中國傳媒大學(xué)，短片《孔雀蝶》為其畢業(yè)作品。

導(dǎo)筒directube：首先恭喜你的長片首作《冬旅人》入圍本次上海國際電影節(jié)亞洲新人單元，感受如何？這是你第一次來上影節(jié)嗎？

魯?shù)ぃ簩Γ郧皼]有來過上影節(jié)，這次能入圍覺得特別榮幸，對我來說作為長片首作能來亞新是一個很高的起點(diǎn)。因?yàn)槲业谋O(jiān)制老師萬瑪才旦導(dǎo)演，他的第一部長片作品《靜靜的嘛呢石》也是2006年的時候入的亞新拿獎，所以我覺得確實(shí)可能冥冥之中是他的庇佑，也是我們對他的致敬。

導(dǎo)筒directube：你是如何結(jié)緣電影，在之后如何走上專業(yè)的電影制作道路的？

魯?shù)ぃ何以诖髮W(xué)的時候?qū)W的是紀(jì)錄片專業(yè)，我覺得自己以前只是喜歡電影，或者說喜歡看而已，大學(xué)期間幾乎沒想過自己會和電影產(chǎn)生關(guān)系。

到2015年我拍了一部紀(jì)錄短片作為我的畢業(yè)作品，當(dāng)時我的老師說可以去做一些投報，如果有機(jī)會入圍，之后就有機(jī)會去一些電影展。

那會兒第一次去到影展，大家都是年輕人，每個人都很高興，都是特別有沖勁，很多青年導(dǎo)演分享自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，也有一些剛剛拍攝自己第一部作品的導(dǎo)演，他們的大部分創(chuàng)作也是跟自己的生活經(jīng)歷相關(guān)的。

雖然我翻看影展手冊介紹的時候，發(fā)現(xiàn)很多電影都是花了很多錢甚至上百萬拍攝的，而我自己的紀(jì)錄片的主要成本只有3000元，就是我坐火車去東北的路費(fèi)。但是我在那種氛圍下受到了很大的感染，我覺得好像跟“電影”有了一點(diǎn)點(diǎn)的關(guān)系，它可能不再是像我想象的那種完全遙不可及的事情。2015年那會兒參加影展的經(jīng)歷，就算是埋了一個小小的種子。

畢業(yè)之后的三四年時間里我都在上班，加上我平時拍紀(jì)錄片，大部分時間是我去采訪別人，去聽別人講述，我自己的性格也是稍微內(nèi)向一點(diǎn)，有很多事一般很少會跟家人或者朋友去講，所以有的時候時間久了可能也需要一個出口，就想能不能自己試著寫點(diǎn)東西，有了一個創(chuàng)作的沖動，才開始寫電影劇本。

魯?shù)?dǎo)演在第26屆上海國際電影節(jié)

導(dǎo)筒directube：你在2015年創(chuàng)作的紀(jì)錄短片《孔雀蝶》聚焦于一位染有毒癮的青年女性，當(dāng)時的創(chuàng)作背景是怎樣的？

魯?shù)ぃ何矣幸晃槐任倚蓺q的女性朋友，在她剛剛考入大學(xué)時，家里人給她花了一二十萬想給她在武漢那邊辦一個更好一點(diǎn)的學(xué)校，但是最后她去的時候才發(fā)現(xiàn)是一個打著大學(xué)名義的成人類的學(xué)校，有一個中間人收了錢把他們騙了。這件事對她打擊很大，而且她的家庭條件也就很普通的，父母花了這么多錢，最后卻是這樣的結(jié)果，她的心態(tài)也一下子轉(zhuǎn)變了。

我上大學(xué)之后，一直很期待她能到北京。突然大二有一天，我接到她的電話，她的語氣狀態(tài)很不對。我說她學(xué)校怎么樣，住在哪里，她說就住在學(xué)校附近的賓館。我說不應(yīng)該是在學(xué)校里嗎？她就簡單給我講了一下情況，說她每天都在武漢光谷街那邊，住在學(xué)校外面，會跟很多不同的人接觸，還問我知不知道什么叫做麻古，她就說她在玩那個東西。我當(dāng)時聽了整個人就特別難受，我就在想該怎么辦，那時候剛軍訓(xùn)完接近十一假期，我就給她訂票，讓她到北京來，住在我的宿舍里。

魯?shù)ぁ犊兹傅?(2015) 海報

那時候比較巧合的是我大學(xué)有采訪課，曾經(jīng)拍過一個北京的禁毒老師，我就想把我那個朋友叫到北京來，帶她去見一下這位老師，也見一下我身邊的同學(xué)，我想能不能通過這些影響她，不要讓她這么消極下去。同時我又跟她爸媽講讓她要立刻轉(zhuǎn)學(xué)，但是沒有說是具體什么事，總之必須讓她遠(yuǎn)離武漢這個地方，一定要讓她離開這個環(huán)境。

之后過了一兩個月，她轉(zhuǎn)去了一所成都的學(xué)校，那個學(xué)校也下了錄取通知書，而且是全封閉的，她后來也沒有再陷入到毒癮里。晚上在我們學(xué)校旁邊的一個小酒館，我們倆就坐在那聊天，她就突然說到一句話，“你不是我，你不能感同身受”。我后來想了想，確實(shí)，我也不知道她到底經(jīng)歷了什么，我記得她那時過來的時候手上還有淤青，我特別心疼。

到大四的時候，剛好我們要拍畢業(yè)作品。我就想到了戒毒的那位老師，后來我又去過幾次，其實(shí)也變成了朋友吧，我去看望過她幾次，她身邊的發(fā)生的一些事我也知道。另外一方面，是我那位朋友當(dāng)時說我不能感同身受的那句話，所以我就想跟拍一個姐姐，就是想深入的去去了解一下吧，所以就有了這樣一個片子。

導(dǎo)筒directube：相較紀(jì)錄短片，劇情長片明顯不是一個體量和方向，你覺得創(chuàng)作和拍攝有沒有遇到什么困難？

魯?shù)ぃ河?，首先前期的資金算是最大的困難。紀(jì)錄短片只花了3000塊錢，而長片需要花很多資金。2018年底之前我在上班，加上周末接一些工作，攢了一些錢，還有我的制片人秦豪男，我們前期的資金是一起湊出來的。

我們這個片子是拍了兩次，2019年的3月份拍了十天加一天的空鏡，當(dāng)時也沒有那么多資金，拍攝時間也有限，所以只拍了一部分，回來之后就剪成了一個大概20分鐘的短片。

之后的2020年下半年，第四屆山一女性國際電影展我就投了一下，剛好那一屆創(chuàng)投的評委老師是萬瑪才旦導(dǎo)演，他看到我們的片子很喜歡，我大概10月份的時候就跟老師說，第二年的冬天就是2021年的3月份要完成后面一部分的拍攝，萬瑪老師就跟我有2到3次的線上溝通，他對劇本給了一些指導(dǎo)意見，之后我就去拍攝了。

萬瑪才旦導(dǎo)演在第四屆山一女性國際電影展，當(dāng)時魯?shù)?dǎo)演的的入選項(xiàng)目名為《第三條岸》

拍完回到北京，因?yàn)榇_實(shí)沒有費(fèi)用，我就自己剪了大概兩個月有了一個初剪版的成片，5月底時拿給萬瑪老師看，他當(dāng)時看了以后覺得挺不錯的，就確定了他想要來做監(jiān)制，其實(shí)之前是沒有確定他做監(jiān)制的。

再后來找了金鏑老師來擔(dān)任剪輯工作，他就幫我們最后剪輯到現(xiàn)在的定版。2021年下半年其實(shí)就開始送審，到如今的2024年，我從26歲開始拍這部《冬旅人》，現(xiàn)在已經(jīng)31歲，所以這兩天放映的時候我回看這部作品，片子里面有什么樣的問題和不足，我自己心里其實(shí)也很清楚。

萬瑪才旦導(dǎo)演在第四屆山一女性國際電影展

導(dǎo)筒directube：整部影片的創(chuàng)作有沒有什么遺憾，或者是覺得可以改善的地方？

魯?shù)ぃ喊?，太多了，我想如果我的?jīng)驗(yàn)再成熟一點(diǎn)的話，故事中三個人物他們的相遇就不會這么平淡，他們之間的故事尤其是伊萬（塔塔爾族）和小宇的故事，還不夠細(xì)膩，也不夠豐富。如果要讓我再來一次的話，劇本上面還會有更多的改動和變化。

導(dǎo)筒directube：為什么選取這樣一個故事作為第一部長片作品？

魯?shù)ぃ何沂切陆?，從小在新疆烏魯木齊長大，我爸媽他們也一直在新疆，所以我是“疆三代”。我爸是在80年代的時候去蘇聯(lián)學(xué)習(xí)過很長一段時間，我記得小時候家里用的鍋，一些大衣、皮箱，還有一個綠色手風(fēng)琴，都是他那會兒從蘇聯(lián)帶回來的。

魯?shù)ぁ抖萌恕?(2024) 劇照

他去蘇聯(lián)的時候就像我這個年紀(jì)，二十多歲，當(dāng)時我還沒有出生。后來我長大的時候回看以前的照片，發(fā)現(xiàn)他和我記憶當(dāng)中的樣子很不一樣，是年輕的，“正常的”，和我印象里一直很沉默、愛喝酒、與我互相之間沒有交流的狀態(tài)完全不一樣。

從小我就一直很想離開家里，想要去外地，一直到上大學(xué)，對于我來說，一直好好學(xué)習(xí)的原因就是為了考出去。18歲去到外地上大學(xué)之后就被新的生活吸引了，那半年其實(shí)我有意的不太常跟家里打電話，反倒是我爸他有時候會給我打電話，但是我也沒有聽出來什么異樣。

魯?shù)ぁ抖萌恕?(2024) 劇照

大一上半年結(jié)束，冬天剛回去的時候，一出站就是我媽媽和姑姑她們來接我，直接帶我去了醫(yī)院，因?yàn)槲腋赣H其實(shí)已經(jīng)晚期了，但是我不知道，而且其實(shí)可能是我剛上大學(xué)的時候就檢查出來了，但他們都不告訴我。

一直到我冬天要走的時候，都不知道夏天的時候還能不能再見得到他。下學(xué)期開學(xué)了沒多久，他就離開了。

再后來我才知道，我剛上大學(xué)的時候，考上傳媒大學(xué)對他來說是很驕傲的一個事，是他人生當(dāng)中為數(shù)不多的比較自豪的事吧，他會跟他的同學(xué)，比較親近一點(diǎn)的朋友打電話，去說我上大學(xué)這個事，但是因?yàn)樾〉臅r候有很多隔閡，心里會有很多的怨恨和心結(jié)，所以一直沒有怎么太跟他好好的溝通過。

魯?shù)ぁ抖萌恕?(2024) 劇照

后來過了幾年，自己慢慢成熟了一點(diǎn)，到18、19年的時候，我在上班空閑的時間，想嘗試著寫一個自己熟悉的故事，就寫了這樣一個故事，可能有很多遺憾吧。

導(dǎo)筒directube：你在和作為監(jiān)制的萬瑪才旦老師交流的過程中的感受是怎樣的？

魯?shù)ぃ何腋f瑪才旦老師一開始接觸的時候還挺緊張的，但是慢慢接觸下來發(fā)現(xiàn)他確實(shí)話很少，但也很幽默，和很多人說的一樣，他就是那個狀態(tài)。

我覺得他給到我最大的影響就是他特別勤奮，會保持大量的閱讀和看片，而且他不會教育我，不會說你要一定要怎么怎么樣。有時候我問他一些問題，他會給到我肯定的答案，以前可能沒有類似這樣的一個長輩去告訴我你可以嘗試去用什么方法做。

在整個過程中，從劇本指導(dǎo)到金鏑老師一起定剪，萬瑪才旦老師一直都在參與。直到2022年的時候，項(xiàng)目還進(jìn)了金雞創(chuàng)投，萬瑪才旦老師剛好那年他也在。因?yàn)槲覀兪且费萆吓_的，所以都很緊張，老師他當(dāng)時就站在那個大廳的門口，隔著很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)的位置，一直看著我們，給我們打氣，是很溫暖的一個人啊。

萬瑪才旦導(dǎo)演在第四屆山一女性國際電影展

導(dǎo)筒directube：《冬旅人》的官方譯名為The Absent，直譯為缺席者，你是怎么理解的？

魯?shù)ぃ郝萌似鋵?shí)更多的是一種漂泊感吧。冬天，旅人。這個名字其實(shí)我們也想了很久，冬旅人會更直白一點(diǎn)。缺席者，我看有的人會說可能更適合這個影片。三個主人公每個人的生活當(dāng)中自己就是缺席者，或者說他的生活當(dāng)中有缺席者，所以英文就起了這個名字。

導(dǎo)筒directube：本片聚焦于一個多民族混居的新疆小城，將故事設(shè)置于此有哪些考慮？

魯?shù)ぃ鹤铋_始我是想回新疆拍，因?yàn)槲腋赣H的原因，所以我想選了一個俄羅斯族主角。回去堪景的時候，我們跑了很多地方，因?yàn)樾陆亩砹_斯族其實(shí)不多，包括伊犁、烏魯木齊、塔城我們都去過。

俄羅斯族現(xiàn)在會講俄語的又很少，伊萬（塔塔爾族）這位演員是去國外留學(xué)過好幾年，所以他的俄語很標(biāo)準(zhǔn)。去塔城選演員的過程中我們同時在勘景，只有塔城的這個旅館是比較符合我們的主場景的，其他的旅館基本都特別現(xiàn)代，跟我們整個影片的氣質(zhì)就不太搭。所以一是主場景是在塔城，那個小旅館是在塔城。

還有一個原因是當(dāng)時中年的這個演員，其實(shí)并不是說一定要選一個少數(shù)民族，只是說我當(dāng)時沒有經(jīng)驗(yàn)，不知道該怎么去選去找演員。在發(fā)布那個演員招募之前我就自己找了很多資料，比如說新疆的一些視頻、紀(jì)錄片，我看有沒有合適的素人，在一個央視的紀(jì)錄片里面就看到了這個叔叔，當(dāng)時一眼就覺得他就是這個角色，所以我們就從北京回到了新疆，然后去塔城見他本人。他本人就是性格特別倔，你們可能感覺他比較幽默，但他生活當(dāng)中我也是后來才知道，他是塔城本地出了名的倔，然后我們在這個過程中也是跟叔叔一直不斷的來來回回博弈了很多次，所以后來才才能來演。

所以一個是演員，還有一個是主要場景就定在了塔城。而且塔城是我們新疆多民族融合最好的一個城市，是新疆的一個標(biāo)桿。當(dāng)?shù)赜幸环N很神奇的情況，有的家庭大概幾十號人會有五六個民族去組成一個大的家庭，其實(shí)民族之間其實(shí)沒有什么明確的界限。

導(dǎo)筒directube：本片中，新疆美麗的雪景令人印象深刻，為什么選擇冬天這個季節(jié)來講述故事？

魯?shù)ぃ何覄偟絻?nèi)地生活的時候很不習(xí)慣，夏天的時候會感覺一到下午天就黑了，冬天雪下的很少，有時候幾乎沒有。上班后，每年基本只在冬天過年的時候才會回家，所以后來寫劇本的時候，就想著構(gòu)思一個冬天的戲。這個故事本身它是有一點(diǎn)淡淡的、哀傷的基調(diào)的，放在冬天拍攝，整體也會是一種冷調(diào)的感覺，所以最后定在了冬天拍。

導(dǎo)筒directube：本片使用了大量意象如羊、船錨、手風(fēng)琴、金魚等等，您是如何構(gòu)思的？

魯?shù)ぃ浩鋵?shí)羊沒有太多的隱喻，金魚是關(guān)于熱發(fā)提的女兒的事情，他女兒是沉到海里不在的，所以他說“當(dāng)時消失在海里的應(yīng)該是我”，那個黑色的金魚確實(shí)是跟熱發(fā)提是相關(guān)的，包括最后女孩走的時候，這個女孩在他的眼里可能就像一個小女兒長大了的樣子。

那個女孩給他送了一條紅色的金魚，其實(shí)就像是一個陪伴。包括最開始那個叔叔想要趕她走，其實(shí)不是說因?yàn)榍妨诉@點(diǎn)錢，而是說她一看就是外地來的女孩，一個人在這晃蕩，就想讓她趕緊回家，所以才說不給房費(fèi)就要趕她走。

船錨就是一個心結(jié)的外化。那艘大船，那次事件，那個船錨就像是扎在了他心里一樣。

鴕鳥這個因?yàn)槲覀兊谝淮闻臄z的時候就有鴕鳥，第二次拍攝的時候一是要接戲，二是姐夫要把鴕鳥送走，然后說了一句“好家伙，養(yǎng)這么久了還認(rèn)生”，其實(shí)就是在諷刺伊萬。手風(fēng)琴是一開始的角色設(shè)定，因?yàn)槲蚁胍舆M(jìn)去一個老物件，就把它設(shè)置成了手風(fēng)琴師。

導(dǎo)筒directube：在片中有一個令人印象深刻的情節(jié)是熱發(fā)提在雪地?zé)羰诛L(fēng)琴，你是如何設(shè)計這一情節(jié)的？

魯?shù)ぃ浩鋵?shí)最開始的劇本我寫的是熱發(fā)提燒琴的地方是一個很大的湖，我是想把那個結(jié)了冰的湖鑿開，然后讓手風(fēng)琴沉到湖底，可能會跟當(dāng)時的那個意外會更契合一點(diǎn)。

后來萬瑪才旦老師建議我把它改成燒掉，我后來也想了一下，一個是我原來的想法確實(shí)比較難實(shí)現(xiàn)，冬天湖面的冰層很厚，再一個我們也沒有太多的錢做沉底的后期特效。所以我和萬瑪導(dǎo)演商量完以后，覺得燒掉手風(fēng)琴一個是在視覺上給人的感覺會更強(qiáng)烈一點(diǎn)，二是通過燃燒把過去的所謂的不堪的一面，給讓它消失掉。

導(dǎo)筒directube：本片的配樂極具民族特色，配樂方面有什么構(gòu)思？

魯?shù)ぃ号錁芬婚_始定的是手風(fēng)琴，在我第一次去勘景的時候，我們?nèi)罕娧輪T中有一個樂手他就帶著我們?nèi)ニ墓ぷ魇?。我?dāng)時聽他們演奏了幾首曲子，其中就有在酒館里那場，包括后面音樂廳用的是哈薩克斯坦的樂器，現(xiàn)在片子里叫《無風(fēng)的夜》，那首曲子我當(dāng)時聽到以后就非常喜歡的，后來才知道那個曲子是哈薩克斯坦的一個詩人叫阿拜，是他的詩歌改編成的一個樂曲，我很喜歡，而且這兩首哈薩克族的音樂是在當(dāng)?shù)匾彩菑V為流傳，家喻戶曉的。

導(dǎo)筒directube：在劇作上你好像更關(guān)注人物行動而非心理，直至影片最后我們好像才真正“進(jìn)入”人物，這里有什么設(shè)計與思考？

魯?shù)ぃ浩鋵?shí)整個影片主角三個人的關(guān)系都是比較疏離的，一直到結(jié)尾也是沒有一股很強(qiáng)大的力量或者其他的什么，這個也是一開始就設(shè)定好的，我自己是認(rèn)為不存在和解這個話題，就是和解它可能只是隨著時間慢慢的淡了一些。就像我當(dāng)初要拍這個片子，好像所謂要達(dá)成某種和解一樣，但其實(shí)一直到拍攝的過程當(dāng)中，一直到拍完，一直到現(xiàn)在，我也沒有體驗(yàn)到任何和解。可能只是你過去的有一些心結(jié)會隨著時間慢慢淡一些，所以在最開始設(shè)定的時候，人物之間的關(guān)系，包括人和這個環(huán)境的關(guān)系，我就想要盡量疏離一點(diǎn)。

導(dǎo)筒directube：之后還有怎樣的創(chuàng)作計劃？

魯?shù)ぃ何疫€另外一個劇本，其實(shí)也是在18、19年的時候?qū)懙?，跟《冬旅人》很不一樣，那個劇本的人物和故事都比較復(fù)雜一點(diǎn)，當(dāng)時也是覺得不夠成熟，就放下了。一直到去年我又改了幾稿。它是一個女性題材的故事，講的是一個四十七八歲的母親，單親家庭的媽媽和她18歲的剛剛步入成年的女兒在一個夏天里發(fā)生的故事。

導(dǎo)筒directube：有沒有對你創(chuàng)作產(chǎn)生較大影響的導(dǎo)演或影片？

魯?shù)ぃ何液芟矚g安哲，阿巴斯，錫蘭還有李安導(dǎo)演的作品。

導(dǎo)筒directube：本片的片尾曲就叫霧中風(fēng)景。

魯?shù)ぃ簩?，這個其實(shí)是德格才讓老師起的，當(dāng)時我們熬夜做完片尾曲以后就在想起一個什么樣的名字好。德格才讓老師就覺得叫霧中風(fēng)景，因?yàn)椤抖萌恕分械拿總€人都是霧中風(fēng)景，迷茫又不可為而為之。剛好我和萬瑪才旦老師都特別喜歡《霧中風(fēng)景》這個片子，也算是致敬他。

西奧·安哲羅普洛斯《霧中風(fēng)景》 (1988) 劇照

采訪 / 編輯：李怡偉