以下是我對《四月女友》這部電影的影評：《四月女友》是一部改編自人氣小說，以愛情為主題的電影。電影的故事情節(jié)圍繞著精神科醫(yī)生藤代（佐藤健飾）展開，他正在準(zhǔn)備婚禮，卻突然發(fā)現(xiàn)10年前交往的戀人春（森七菜飾）從玻利維亞、捷克、冰島依次寄來了寫滿初戀回憶的信件。隨著劇情的發(fā)展，藤代開始尋找所愛之人的真相，而未婚妻彌生（長澤雅美飾）的突然消失也為故事增添了懸疑色彩。電影通過藤代的視角，展現(xiàn)了初戀的回憶和尋找真相的過程，讓人感受到了愛情的力量和執(zhí)著追求真相的勇氣。佐藤健的表演非常出色，他將藤代的內(nèi)心情感表現(xiàn)得淋漓盡致。森七菜的演技也十分到位，將春這個角色演繹得十分生動。長澤雅美的表現(xiàn)也非常出色，她的角色在電影中起到了關(guān)鍵的作用，為故事增加了更多的懸疑和緊張感。電影的制作質(zhì)量也非常高，畫面精美，音效和配樂也非常出色。電影的劇情緊湊，節(jié)奏把握得非常好，讓人一直保持著緊張和期待的情緒?？偟膩碚f，《四月女友》是一部非常值得一看的電影。它通過愛情和懸疑的元素，展現(xiàn)了一個感人至深的故事，讓人感受到了愛情的力量和執(zhí)著追求真相的勇氣。我非常推薦這部電影給所有喜歡愛情電影的觀眾。以上內(nèi)容僅供參考，可以根據(jù)實際情況進行調(diào)整優(yōu)化。

這篇影評可能有劇透

萬萬沒想到的是，在去年七夕的《燃冬》重磅上映后，今年的5.20迎來了日本《燃冬》，而且情節(jié)更無趣更不知所云，角色們更具性縮力，關(guān)系展開也更荒謬。

本片更加令人困倦但又更讓人震撼的觀感主要來源于日本電影的性冷淡風(fēng)格，常見于日影的漫不經(jīng)心、四兩撥千斤的輕盈筆觸作為本片的主旋律撐起故事，這使得無論多么可笑、滑稽的展開都有一種“平靜的瘋感”。

其實電影本身的情節(jié)很簡單，佐藤健在大學(xué)時期交往的愛好攝影，夢想是環(huán)球旅拍的女友森七菜在他即將于現(xiàn)任女友長澤雅美成婚前忽然寄來書信與照片，告知其目前已經(jīng)實現(xiàn)了夢想并對其十分思念的信息，長澤雅美則因為與佐藤的感情走向平淡以及對森七菜的好奇而踏上旅程尋找對方，最終在完成了對時日無多的森七菜的臨終關(guān)懷后和佐藤借此事件修復(fù)了關(guān)系。

三組人物關(guān)系中只有兩位女性之間的關(guān)系是相對可信，且令人舒適的。她們的關(guān)系建立不為任何功利的或私人的目的，沒有張口閉口的“大局觀”和“大理想”，也更不提其實幫助她們相識的男人。長澤雅美的人生圄于苦難之中，因此她不敢奢求與現(xiàn)象幸福，當(dāng)不幸的征兆出現(xiàn)時她習(xí)慣性的退縮和逃離。森七菜雖然家庭不幸可是父親給予了她足夠甚至過剩的愛，令人窒息的過度保護讓她想要追尋僅遵從于自己內(nèi)心的幸福，并實現(xiàn)奔放自由的理想。兩人對生活的態(tài)度一體兩面，因為苦難加之于她們二人身上的方式而有了截然不同的生活態(tài)度。

兩人也都在“愛情的墳?zāi)埂钡墓?jié)點上與對方相遇，無法把長澤雅美拉出泥沼的佐藤健和無法讓森七菜收獲新的安全感的佐藤健這些年來毫無進步，但向外探索，脫離親密關(guān)系的局限的兩位女性找到了彼此，給予了彼此救贖。森七菜完成了本來約定與佐藤一起實現(xiàn)的夢想后發(fā)覺，為男人拍照只能滿足當(dāng)下，但在臨終關(guān)懷中心為和自己一樣面朝世界盡頭的形形色色的可愛的人拍照卻能充盈人生。長澤雅美發(fā)覺依靠性緣關(guān)系獲得短暫的幸福無法解開深處的心結(jié)，為動物療愈病痛，幫想要好好經(jīng)營生活卻失去機會的森七菜將彌留之際活得精彩才更讓她幸福。

可是以上美好的畫面僅僅占據(jù)了本片20分鐘的時間，其余內(nèi)容都是性縮力拉滿，看起來從小就陽痿的面黃肌瘦佐藤健四處追妻的mv混剪。校園戀愛部分就是因為愛好相識、躲雨、看日出、騎單車以及私奔未遂，重返90年代青春片。成年求偶部分就是陰差陽錯的偶遇、兩個破碎的靈魂互訴衷腸，互相依偎、激情云雨、生活瑣碎回歸平淡，《花束般的戀愛》隨便剪出來五分鐘可以吊打。

而且最糟糕的是第一主角佐藤健的建立非常失敗，導(dǎo)演不愿意承認(rèn)她面對兩名女性時其實充滿了懦弱、無能、不負(fù)責(zé)任，既在嘴上講想和對方獲得怎樣美好的未來生活，又不愿意付諸于行動，關(guān)系出現(xiàn)裂痕時遲鈍的像頭水豚，關(guān)系破裂后在兄弟面前表演一下著急，實際上不僅懶得努力挽回，其實估計也不在乎另一半是死是活。（長澤雅美失蹤那么長時間居然不報警）

本來大量的對于三個角色前史的補充應(yīng)該反哺于當(dāng)下時間線，讓此時人物的行動更具說服力和情緒張力，但是更加無趣和俗套的老時間線故事除了拖緩敘事節(jié)奏、增加觀眾睡眠欲望以外基本毫無作用。

森七菜在校園部分的表演基本就是cos阿尼亞，非常典型的笨蛋美人的精神狀態(tài)，讓我在無數(shù)場戲里都感覺她隨時會大叫：“哇酷哇酷！”長澤雅美和佐藤健的對手戲本來應(yīng)該是含蓄的、沉重的、相敬如賓的，但是兩人除了憔悴的狀態(tài)符合人設(shè)以外，臺詞依然是網(wǎng)易云評論區(qū)水準(zhǔn)，交往方式依然是幼稚的、裝逼氣息濃厚的。

佐藤健在未婚妻失蹤后和兄弟互相凹造型，互甩朋友圈emo文案的戲也尬到讓我極度笑場。比佐藤更加油膩猥瑣的兄弟說出“我只是和自己和解了”的時候兩人身著的正裝在我眼里逐漸變成了夏威夷襯衫，“I am just Ken”伴隨著瞬間響起。

最終如果導(dǎo)演放過長澤雅美，讓她在森七菜去世之后依然不與佐藤恢復(fù)關(guān)系，本片還勉強可以及格。

但是導(dǎo)演不僅要讓兩人在海邊cos《分手的決心》之“追其火葬場”成功版，還要表現(xiàn)佐藤是以背過動物園里給學(xué)齡前兒童觀看的展板上的文字的方式追回妻子的。什么“河馬的汗水是紅色的”、“長頸鹿只需要睡眠20分鐘”直接就掩蓋了此前一切壓抑窒息、難以挽回的裂痕，搞了半天兩名女性的交流成果是森七菜把阿尼亞的精神狀態(tài)與智力水準(zhǔn)傳承給長澤雅美了。