《紅氣球之旅》劇情介紹
《紅氣球之旅》是由侯孝賢執(zhí)導，侯孝賢 / 弗蘭西斯·馬格林編劇，朱麗葉·比諾什 , 宋方 , 伊波利等明星主演的劇情,電影。
《紅氣球之旅》是一部向法國導演艾爾伯特?拉摩里斯（AlbertLamorisse）的經(jīng)典短片《紅氣球（LeBallonRouge）》致敬的電影作品。故事發(fā)生在現(xiàn)代巴黎，主要圍繞著主人公Suzanne的生活展開。Suzanne每天都忙于為一出改編自中國元曲的木偶劇《求妻煮海人》中的角色配音，同時還要處理各種瑣事。她的丈夫Pierre遠在加拿大蒙特利爾寫小說，而兒子Simon則成了她的負擔。為了照顧Simon，Suzanne請來了在巴黎學電影的中國女孩Song。每當Song和Simon在一起時，Song總是手持攝影機，對著Simon所經(jīng)過的地方拍攝。Simon對此感到好奇，于是Song向他提起了電影史上重要的《紅氣球》?！都t氣球》成為了Simon和Song的共同話題，也成為了他們之間的紐帶。與此同時，Suzanne的房客Marc經(jīng)常做出一些讓她憤怒的事情，而且已經(jīng)好幾個月沒有交房租了。Suzanne決定趕走Marc，以便接回在布魯塞爾讀書的女兒Louise，但她的丈夫Pierre并不理解她的決定。電影通過紅氣球的象征意義，探討了人們對于自由、夢想和親情的追求。紅氣球似乎有了生命，總是在Simon出現(xiàn)的地方上空飄蕩?！都t氣球之旅》以致敬的方式展現(xiàn)了現(xiàn)代巴黎的生活和人物之間的糾葛，讓觀眾重新思考生活中的重要價值。這部電影由著名導演侯孝賢執(zhí)導，是他繼《咖啡時光》之后的第二部致敬外語片。主演包括朱麗葉?比諾什、SimonIteanu、宋芳等?！都t氣球之旅》帶領觀眾進入一個奇幻而溫暖的世界，讓人們感受到生活中的美好和重要價值。
《紅氣球之旅》別名：紅氣球的旅行 Flight of the Red Balloon 紅氣球，于2007-05-17上映，制片國家/地區(qū)為法國 / 中國臺灣。時長共115分鐘，語言對白法語，最新狀態(tài)HD。該電影評分0.0分，評分人數(shù)9171人。
《紅氣球之旅》演員表
《紅氣球之旅》評論
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《紅氣球之旅》影評
一只氣球的跨時空旅行?。?/h3>《紅氣球之旅》是一部家庭電影，導演侯孝賢在這部電影中向法國導演艾爾伯特·拉摩里斯的經(jīng)典短片《紅氣球》致敬。故事主要講述了Suzanne的生活，她每天都忙于為一出改編自中國元曲的木偶劇配音，同時還要應付其他瑣事。為了解決兒子Simon的問題，她雇傭了中國女孩Song來照顧他。在Song與Simon相處的過程中，她始終手持攝影機，引起了Simon的好奇。于是，Song向Simon提起了《紅氣球》這部電影。Suzanne的房客Marc經(jīng)常做出讓她憤怒的事情，Suzanne決定趕走Marc，以便接她在布魯塞爾念書的女兒回巴黎。然而，Suzanne的丈夫Pierre并不理解她的決定。在這一切發(fā)生的過程中，Song默默地觀察著，與Suzanne保持著淡然的朋友關系。故事的高潮是Simon發(fā)現(xiàn)了一個無人理會的大紅氣球，并拉著它穿越巴黎的大街小巷。這一過程被Song記錄在攝影機里，成為了一部電影中的電影。之后，這個紅氣球似乎有了生命，始終在Simon出現(xiàn)的地方上空飄蕩?！都t氣球之旅》以細膩的家庭故事為基礎，通過紅氣球的象征意義，展現(xiàn)了人與人之間的情感紐帶和生活中的奇妙冒險。侯孝賢巧妙地將經(jīng)典與創(chuàng)新結合，用他獨特的視角和拍攝手法，為觀眾帶來了一場別開生面的電影之旅。
La Voyage du Ballon Rouge (《紅氣球之旅》)本身是受奧賽所囑向Albert Lamorisse1956年的Le Ballon Rouge (《紅氣球》)致敬的命題作文，因此侯孝賢籌拍時爲了瞭解奧賽，便去瞭解印象主義。印象派繪畫重視光影捕捉、記錄瞬間的特質(zhì)所釀造的節(jié)奏和氛圍讓他産生了“用這種方法去捕捉也不錯”的想法，力圖表現(xiàn)人在“瞬間的短的時刻(moment)...的表情”。實際上，擅用長鏡講求場域的侯孝賢對時間的理解，和追求當下主觀印象的光點派不完全一致，而更貼近柏格森式的“綿延”（durée），人對“現(xiàn)在”所做出的反應從來不是獨立環(huán)節(jié)，而是與過去的經(jīng)歷和記憶相關聯(lián)；真實的“現(xiàn)在”不是一個獨立瞬間(instant)，而是與記憶相關聯(lián)的綿延的時段(duration)。侯在訪談里講到時間的延伸，就說“每一個人基本上是活在時間裏面，他不是活在當下，當下是一部分，但他一直受著過去種種所左右”。另一方麵，侯在此片里主張演員即興演出而不完全拘泥于劇本，給他們一個情境，讓演員自身的氣質(zhì)慢慢填滿空間。臺詞動作都親切日常不刻意，而故事是種植在軀體里的。即使脫離了臺灣本土經(jīng)驗和東方傳統(tǒng)哲思，《紅氣球》仍然是我們熟悉的侯孝賢，時間緩緩流動，一個個長鏡就像生命本身，一次經(jīng)歷，沒有take two。
侯給單親媽媽戲劇工作者比諾什設置了1968薩特年代熱血激情的過去，愛情失敗后本想交託兒女于老父但父親抱恙，只好獨身帶著七歲兒子西蒙在巴黎生活。這一角色設定的具體背景并未在影片中出現(xiàn)，但成爲比諾什在木偶劇目工作中的激情、知識女性對生活的真摯的最好注腳。來自北京的電影學生宋方在巴黎畱學，課餘當保姆掙一點錢。她的出場由始至終都是簡約淡然，清瘦獨立像《咖啡時光》里的一青窈。一個是單身母親，一個是兼職保姆，兩人就此交碰，于西蒙這一點開始，故事在“當下”的平面上展開。絲絲點點記憶在不經(jīng)意時揭露，像我們的生命，現(xiàn)實的縫隙里回憶猶水滴落，走了神。西蒙的回憶里有童年時帶他去咖啡店喝果汁的姐姐，投幣選94號，Charles Aznavour就在點唱機里情深款款唱出Emmenez Moi，“帶我走”。沒有出席的爸爸，一歲還是兩歲，帶他去游戲機室學會的pinball延續(xù)至今。比諾什的記憶是兩盤家庭錄影和一次快門，沒有人知道她在《張生煮?！防锬屈N用情，是否因爲在戲劇里想念自己的人生。
《張生煮?！繁徊即鼞驇煾蛋㈢妿チ税屠瓒戎Z什學得中式唱腔，宋方則時時擕帶DV以致敬之名記錄紅氣球的蹤影，顯然呼應了跨國時代的文化交滙大潮，但更巧妙其實是片尾麯Tchin Tchin，華裔觀衆(zhòng)一聽便知改編自蔡琴，《無間道》里出現(xiàn)過的《被遺忘的時光》！Camille的版本在末尾點了題：chin chin, a toi mon ballon rouge... 以時光歌頌時光，五十年后記憶跨洋，藝術永生。
影片臨近尾聲時的后印象畫作出自Félix Vallotton(1865-1925) ，主題亦爲小孩與紅氣球。世紀交接時的西方現(xiàn)代畫壇受一派東洋風浮世繪影響，不講究景深透視和光暗，以顔色、平面印象和情境為顯，老師問，這副畫的視角何在呢？好像是從高處俯視，又好像是旁觀平視。就像電影中的紅氣球。它要表達快樂還是悲傷？草坪上光明一半，陰影一半，喜樂有時，悲情有時。是爲《紅氣球之旅》，事關童年，初見人生。 這篇影評有劇透
《紅氣球之旅》是一部家庭電影，導演侯孝賢在這部電影中向法國導演艾爾伯特·拉摩里斯的經(jīng)典短片《紅氣球》致敬。故事主要講述了Suzanne的生活，她每天都忙于為一出改編自中國元曲的木偶劇配音，同時還要應付其他瑣事。為了解決兒子Simon的問題，她雇傭了中國女孩Song來照顧他。在Song與Simon相處的過程中，她始終手持攝影機，引起了Simon的好奇。于是，Song向Simon提起了《紅氣球》這部電影。Suzanne的房客Marc經(jīng)常做出讓她憤怒的事情，Suzanne決定趕走Marc，以便接她在布魯塞爾念書的女兒回巴黎。然而，Suzanne的丈夫Pierre并不理解她的決定。在這一切發(fā)生的過程中，Song默默地觀察著，與Suzanne保持著淡然的朋友關系。故事的高潮是Simon發(fā)現(xiàn)了一個無人理會的大紅氣球，并拉著它穿越巴黎的大街小巷。這一過程被Song記錄在攝影機里，成為了一部電影中的電影。之后，這個紅氣球似乎有了生命，始終在Simon出現(xiàn)的地方上空飄蕩?！都t氣球之旅》以細膩的家庭故事為基礎，通過紅氣球的象征意義，展現(xiàn)了人與人之間的情感紐帶和生活中的奇妙冒險。侯孝賢巧妙地將經(jīng)典與創(chuàng)新結合，用他獨特的視角和拍攝手法，為觀眾帶來了一場別開生面的電影之旅。
La Voyage du Ballon Rouge (《紅氣球之旅》)本身是受奧賽所囑向Albert Lamorisse1956年的Le Ballon Rouge (《紅氣球》)致敬的命題作文，因此侯孝賢籌拍時爲了瞭解奧賽，便去瞭解印象主義。印象派繪畫重視光影捕捉、記錄瞬間的特質(zhì)所釀造的節(jié)奏和氛圍讓他産生了“用這種方法去捕捉也不錯”的想法，力圖表現(xiàn)人在“瞬間的短的時刻(moment)...的表情”。實際上，擅用長鏡講求場域的侯孝賢對時間的理解，和追求當下主觀印象的光點派不完全一致，而更貼近柏格森式的“綿延”（durée），人對“現(xiàn)在”所做出的反應從來不是獨立環(huán)節(jié)，而是與過去的經(jīng)歷和記憶相關聯(lián)；真實的“現(xiàn)在”不是一個獨立瞬間(instant)，而是與記憶相關聯(lián)的綿延的時段(duration)。侯在訪談里講到時間的延伸，就說“每一個人基本上是活在時間裏面，他不是活在當下，當下是一部分，但他一直受著過去種種所左右”。另一方麵，侯在此片里主張演員即興演出而不完全拘泥于劇本，給他們一個情境，讓演員自身的氣質(zhì)慢慢填滿空間。臺詞動作都親切日常不刻意，而故事是種植在軀體里的。即使脫離了臺灣本土經(jīng)驗和東方傳統(tǒng)哲思，《紅氣球》仍然是我們熟悉的侯孝賢，時間緩緩流動，一個個長鏡就像生命本身，一次經(jīng)歷，沒有take two。侯給單親媽媽戲劇工作者比諾什設置了1968薩特年代熱血激情的過去，愛情失敗后本想交託兒女于老父但父親抱恙，只好獨身帶著七歲兒子西蒙在巴黎生活。這一角色設定的具體背景并未在影片中出現(xiàn)，但成爲比諾什在木偶劇目工作中的激情、知識女性對生活的真摯的最好注腳。來自北京的電影學生宋方在巴黎畱學，課餘當保姆掙一點錢。她的出場由始至終都是簡約淡然，清瘦獨立像《咖啡時光》里的一青窈。一個是單身母親，一個是兼職保姆，兩人就此交碰，于西蒙這一點開始，故事在“當下”的平面上展開。絲絲點點記憶在不經(jīng)意時揭露，像我們的生命，現(xiàn)實的縫隙里回憶猶水滴落，走了神。西蒙的回憶里有童年時帶他去咖啡店喝果汁的姐姐，投幣選94號，Charles Aznavour就在點唱機里情深款款唱出Emmenez Moi，“帶我走”。沒有出席的爸爸，一歲還是兩歲，帶他去游戲機室學會的pinball延續(xù)至今。比諾什的記憶是兩盤家庭錄影和一次快門，沒有人知道她在《張生煮?！防锬屈N用情，是否因爲在戲劇里想念自己的人生。
《張生煮?！繁徊即鼞驇煾蛋㈢妿チ税屠瓒戎Z什學得中式唱腔，宋方則時時擕帶DV以致敬之名記錄紅氣球的蹤影，顯然呼應了跨國時代的文化交滙大潮，但更巧妙其實是片尾麯Tchin Tchin，華裔觀衆(zhòng)一聽便知改編自蔡琴，《無間道》里出現(xiàn)過的《被遺忘的時光》！Camille的版本在末尾點了題：chin chin, a toi mon ballon rouge... 以時光歌頌時光，五十年后記憶跨洋，藝術永生。
影片臨近尾聲時的后印象畫作出自Félix Vallotton(1865-1925) ，主題亦爲小孩與紅氣球。世紀交接時的西方現(xiàn)代畫壇受一派東洋風浮世繪影響，不講究景深透視和光暗，以顔色、平面印象和情境為顯，老師問，這副畫的視角何在呢？好像是從高處俯視，又好像是旁觀平視。就像電影中的紅氣球。它要表達快樂還是悲傷？草坪上光明一半，陰影一半，喜樂有時，悲情有時。是爲《紅氣球之旅》，事關童年，初見人生。 這篇影評有劇透
