《可卡因教母格麗塞爾達》是一部充滿著傳記和犯罪元素的電視劇。劇情的靈感來源于哥倫比亞女商人格麗塞爾達·布蘭科的真實事跡。布蘭科是一位盡職的母親，她以其精明世故和野心勃勃的個性而聞名于世。她成功地打造了歷史上最賺錢的販毒集團之一。故事中，格麗塞爾達展現(xiàn)出了令人難以置信的野蠻和魅力的結(jié)合。她在事業(yè)和家庭之間游刃有余，成為了一個備受矚目的“教母”。她以自己獨特的方式管理著龐大的販毒帝國，同時還要面對來自競爭對手和法律的巨大壓力。她的聰明才智和無畏精神使她能夠在這個殘酷的犯罪世界中生存下來?！犊煽ㄒ蚪棠父覃惾麪栠_》通過生動的劇情和精彩的演繹，展現(xiàn)了一個女性在男性主導(dǎo)的犯罪領(lǐng)域中崛起的故事。觀眾們將會被格麗塞爾達的堅韌和果斷所吸引，同時也會對她的道德選擇產(chǎn)生深思。這部電視劇不僅僅是一部刺激和緊張的犯罪劇，更是一個關(guān)于權(quán)力、家庭和自我發(fā)現(xiàn)的故事。它向觀眾展示了一個女性如何在一個充滿危險和挑戰(zhàn)的世界中建立自己的帝國，并在這個過程中面臨著各種困難和抉擇。《可卡因教母格麗塞爾達》將帶領(lǐng)觀眾進入一個扣人心弦的世界，充滿了懸念和戲劇性。它不僅僅是一部娛樂作品，更是一個關(guān)于人性和命運的探索。無論你是犯罪劇的愛好者還是對真實故事的追求者，這部電視劇都將帶給你一場視覺和心靈上的盛宴。

這篇劇評可能有劇透

「毒梟」宇宙新劇《可卡因教母格麗塞爾達》（Griselda）還沒播出就已經(jīng)因其女主選角而備受關(guān)注。

原因無他，主創(chuàng)們找來了《摩登家庭》中歌羅莉亞的扮演者索菲婭·維加拉，這兩個角色都同樣是哥倫比亞背景的離異帶娃女性，預(yù)告片一出網(wǎng)友便打趣給這部戲冠上了“摩登家庭前傳”的稱號。

不過，事實證明，續(xù)集往往是狗尾續(xù)貂，這部“假前傳”，恐怕也很難讓大眾滿意。

先來聊聊這部劇的可看之處，故事其實是由真實歷史改變，格麗塞爾達·布蘭科確有其人，一方面她締造了歷史上最賺錢的販毒集團之一，同時又是孩子們的母親，在事業(yè)和家庭之間游刃有余，成為著名的“教母”。

主創(chuàng)團隊從原版形象中看到，并想在影片中樹立起來的，是一個從男性主導(dǎo)的文化中白手起家，試圖以自己的方式取得成功的女性，至于完成度，放在下一個部分聊。

影片前三集的節(jié)奏整體來說都比較緊湊，環(huán)環(huán)相扣，尤其是第一集，我認為是整部劇里呈現(xiàn)最好的一集，它認真交代了這一個如此卑鄙的女人，如何同時當(dāng)好女魔頭、妻子與母親的角色。

前一秒還是處理鮮血淋漓的女魔頭，下一秒變成催促孩子趕飛機的媽。

同時，用一些經(jīng)典的案例從幾面塑造了一個毒梟教母前期的形象：殺掉逼自己與他人做愛以償還債務(wù)的老公）、將面粉藏在兒子的行李箱以躲避檢查、利用朋友的同情把毒品藏在朋友家里......

很明顯，前期塑造的是一個兇狠、歹毒、為達目的不擇手段的毒婦形象，而索菲婭本人自帶的人格魅力也為角色添彩不少。

我很喜歡第一集最后的鏡頭，女主滿身鮮血地經(jīng)過一排衣著艷麗的女性，她們是曾經(jīng)的她，靠依附男人，肉身皮囊以得生存。

如今她成功在新地方憑借膽識與狠戾獲得一次大單的機會，即將擁有自立門戶的機會。但這些本來前面就沒有立穩(wěn)的形象，從第四集開始轟然坍塌。

本劇延續(xù)了編劇英格麗·埃斯卡赫達一貫的“狗血撕逼”風(fēng)，尤其是到后面幾集，舞會場面讓人誤以為自己打開了歐美版《小時代》。

但看埃斯卡赫達之前的作品，也知道為什么此次劇本會交由她操刀，她很擅長模糊黑白的邊界，并且無論如何都能把握劇集的“三觀”行走在正道上。

但編劇是為角色服務(wù)的，而不是角色為編劇服務(wù)。

尤其是如果一個原型本身的履歷就很豐富，那情節(jié)需要研究的應(yīng)該是她內(nèi)心的矛盾點和行為邏輯，而不是建立在自己的想象和只是為了劇情的狗血推動之上。

本劇最尷尬的地方在于，女主的強大和bossy感，完全是借由其他角色之口說出，比如說：“她走路的樣子不像是某人的女朋友，倒像個老板?！?/p>

但從劇情的發(fā)展、情節(jié)塑造來看卻完全感受不到女主的獨立。后期突如其來的發(fā)瘋，又突如其來的悔恨，將這些矛盾點都歸于面粉吸太多，著實有些偷懶了。

不過，事實證明，續(xù)集往往是狗尾續(xù)貂，這部“假前傳”，恐怕也很難讓大眾滿意。

這部劇前期談?wù)摰米疃?，也可以感受到主?chuàng)團隊想要傳遞出來的，是家庭主婦低下的社會地位和女人應(yīng)當(dāng)自立門戶的思想。

很可惜，在劇情的進展中，不知道是為了貼合三觀，還是為了迎合口味，無論是毒梟教母還是女調(diào)查員，都描繪得非常沒有頭腦，這種沒有頭腦不是刻意地貶低，而是太多簡單的、無意義的計劃和推理，并且在每一個關(guān)鍵節(jié)點都是男人的意志決定一切。

原型教母能擁有如此“成就”，靠的是心狠手辣，霹靂手段。

但在劇中，卻變成了時不時的一個道義演講，從頭到尾女主都在說服男人幫自己。把武戲硬生生改成了文戲，難怪觀眾看得也不太過癮。

總的來說，這部劇成也原型敗也原型。

原型自身所帶有的血腥與母性的沖突成就了話題，但又想在塑造出的角色身上為原型想象一些品德與脆弱，導(dǎo)致自體內(nèi)在邏輯并不通達，前后不一。

說到底，根本在于資本不愿意給女性題材投入更多的資源，這么好的故事原型僅有6集的體量。

一個嚴肅的女性人物再次被弱化成了娛樂化的符號。