《我在八零年代當(dāng)后媽》是一部充滿喜劇、愛(ài)情和短片元素的電視劇。故事講述了女大學(xué)生司念意外穿越到八零年代，成為了被抱錯(cuò)的假千金，并被許配給離婚了的老男人周越深，從而成為了兩個(gè)孩子的后媽。這部劇以其獨(dú)特的時(shí)空背景，為觀眾帶來(lái)了一段令人捧腹大笑的故事。女主角司念的穿越經(jīng)歷讓人啼笑皆非，她不僅要應(yīng)對(duì)八零年代的陌生環(huán)境，還要面對(duì)周越深這個(gè)離婚的老男人。而司念竟然成為了兩個(gè)孩子的后媽?zhuān)@種荒誕的情節(jié)讓人忍俊不禁。劇中的喜劇元素貫穿始終，讓觀眾在笑聲中感受到了劇情的樂(lè)趣。無(wú)論是司念與周越深之間的互動(dòng)，還是她與兩個(gè)孩子之間的相處，都充滿了歡樂(lè)和笑料。尤其是司念在八零年代的種種誤解和尷尬場(chǎng)景，給觀眾帶來(lái)了一系列令人捧腹大笑的時(shí)刻。除了喜劇元素，劇中也融入了愛(ài)情情節(jié)。司念和周越深之間的關(guān)系逐漸從陌生到親密，兩人在相處中逐漸產(chǎn)生了情感。他們的愛(ài)情故事充滿了甜蜜和溫馨，給觀眾帶來(lái)了一絲絲暖心的感覺(jué)。同時(shí)，司念也在與兩個(gè)孩子相處的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)了家庭的重要性，這種溫暖的情感也貫穿了整個(gè)劇情。總的來(lái)說(shuō)，《我在八零年代當(dāng)后媽》以其喜劇、愛(ài)情和短片元素成功地吸引了觀眾的眼球。劇中的獨(dú)特情節(jié)和搞笑場(chǎng)景讓人捧腹大笑，而愛(ài)情和家庭的溫暖也給人留下了深刻的印象。這部電視劇無(wú)疑是一部值得一看的作品，不僅能讓觀眾感受到歡樂(lè)，還能讓他們思考人與人之間的關(guān)系和家庭的重要性。

這篇?jiǎng)≡u(píng)可能有劇透

聽(tīng)說(shuō)這部短劇春節(jié)期間獲得了不俗的市場(chǎng)回報(bào)，所以慕名來(lái)觀看學(xué)習(xí)。雖然我懷疑這個(gè)“不俗的市場(chǎng)回報(bào)”的新聞能被推送到讓我看到，背后也有咪蒙的營(yíng)銷(xiāo)運(yùn)作，比如有了輿論造勢(shì)今后獲得更多的融資和其他資源。

這類(lèi)豎屏短劇我看的不多，但是對(duì)比我曾經(jīng)看過(guò)的兩部——一部是古裝宮斗，一部是家族宮斗商戰(zhàn)——這部劇居然“真實(shí)合理”了很多。原因就在于，這部劇題材很合適豎屏短劇。

豎屏短劇的特點(diǎn)是每一集都要有沖突-反轉(zhuǎn)這個(gè)結(jié)構(gòu)滿足觀眾“爽”的情緒，要有懸念或期待，才能獲得付費(fèi)訂閱?？墒枪叛b宮斗和商戰(zhàn)題材，在符合戲劇邏輯的情況下，不會(huì)有短時(shí)間的密集沖突反轉(zhuǎn)，比如主角穿越附體的皇帝想要鏟除一個(gè)奸臣，可能會(huì)需要經(jīng)年累月地收集證據(jù)——當(dāng)然，古代可能沒(méi)那么法制健全，皇帝殺人不需要證據(jù)，但是沒(méi)證據(jù)情況下誅殺一個(gè)代表某利益集團(tuán)的大臣可能會(huì)激起其他利益集團(tuán)人人自危進(jìn)而集體跳反——摸查到奸臣背后地利益集團(tuán)，這樣才能斬草除根。但是，豎屏短劇里可能就是角色三言?xún)烧Z(yǔ)就解決了這一個(gè)沖突——奸臣當(dāng)場(chǎng)被拖下去斬了。

商戰(zhàn)劇也同理，一個(gè)商業(yè)上的決定因?yàn)槠渲袇㈦s多方利益，并不是三言?xún)烧Z(yǔ)就能落地的，但是這個(gè)題材的豎屏短劇為了在一集的播放時(shí)間內(nèi)完成沖突-反轉(zhuǎn)的結(jié)構(gòu)，不得不強(qiáng)行“降智”，簡(jiǎn)化所有本不能簡(jiǎn)化的流程。

這就會(huì)導(dǎo)致觀眾看完之后，爽是爽了，但是惡心。自己居然被這么個(gè)玩意兒爽到了，難免會(huì)有點(diǎn)瞧不起自己。甚至中途就產(chǎn)生應(yīng)激反應(yīng)，終止付費(fèi)訂閱。

說(shuō)回本劇，本劇的題材其實(shí)無(wú)非家長(zhǎng)里短，稍微有點(diǎn)商業(yè)元素，即女主賣(mài)鹵菜，但好在故事也沒(méi)有把重心轉(zhuǎn)移到商業(yè)上。家長(zhǎng)里短的劇情框架里，短時(shí)間完成一個(gè)沖突-反轉(zhuǎn)結(jié)構(gòu)非常合理，畢竟就是人與人之間的沖突，而不是商戰(zhàn)宮斗劇是科層制利益集團(tuán)之間的沖突。缺點(diǎn)就是家長(zhǎng)里短的題材會(huì)導(dǎo)致沖突的范圍和強(qiáng)度比較小，這個(gè)題材里最強(qiáng)的沖突，往往也就是報(bào)到當(dāng)?shù)嘏沙鏊湍芙o解決了。家長(zhǎng)里短題材雖小，但是話又說(shuō)回來(lái)，你仔細(xì)看，宮斗和商戰(zhàn)豎屏短劇目前本質(zhì)上也還是在拍家長(zhǎng)里短——無(wú)非是皇帝家的和有錢(qián)人家的家長(zhǎng)里短。

本劇另外好的一點(diǎn)是，很多劇情矛盾是靠主角自己解決的，靠女主角自己的犀利言辭和來(lái)自未來(lái)的見(jiàn)識(shí)對(duì)反派角色進(jìn)行了打擊。偶爾靠男主角撐撐場(chǎng)面。解決矛盾的方法是沖突-反轉(zhuǎn)結(jié)構(gòu)的重要組成部分，但是大部分編劇往往沒(méi)法短時(shí)間內(nèi)想出一個(gè)好的解決矛盾的方法，不得已只能請(qǐng)出編劇界的祖?zhèn)鞣桨?，機(jī)械降神。

比如商戰(zhàn)題材，編劇制造反轉(zhuǎn)的解決方案往往是請(qǐng)出一位知道主角身份且比反派角色更有錢(qián)的一位老板。往往是二線城市的老板公子瞧不起主角，進(jìn)而冷嘲熱諷主角，這時(shí)候來(lái)自京城的更有錢(qián)的老板沖出來(lái)向主角單膝下跪，之后訓(xùn)斥二線城市老板公子一通。主角并不能通過(guò)依賴(lài)他人解圍的劇情體現(xiàn)出任何一絲商業(yè)能力。

這毛病甚至在國(guó)產(chǎn)高分正劇里也常?？梢?jiàn)，比如《狂飆》中安欣沒(méi)法解決已經(jīng)有市長(zhǎng)背景的高啟強(qiáng)，只能等省里下來(lái)視察的領(lǐng)導(dǎo)解決，發(fā)現(xiàn)市長(zhǎng)背后有省里的領(lǐng)導(dǎo)后，只能靠來(lái)自中央的兩位同志解決。要是省里的反派角色背后有中央領(lǐng)導(dǎo)怎么辦？這是個(gè)不能深究的問(wèn)題。因此安欣這個(gè)角色的魅力大打折扣，反觀高啟強(qiáng)，下手狠辣，內(nèi)心冷酷，熟讀兵法，膽大心細(xì)，敢打敢拼，即便是利用他人達(dá)到目的，也是靠著自己的智慧，畢竟魚(yú)販出身的高啟強(qiáng)可沒(méi)法等來(lái)一個(gè)什么大佬向他單膝跪地，然后幫他伸張正義，爭(zhēng)權(quán)奪利。因此觀眾往往更喜歡高啟強(qiáng)這個(gè)角色。

所以雖然本劇也有男主角認(rèn)識(shí)更富有的老板，降維打擊反派的機(jī)械降神場(chǎng)面，但是密度已經(jīng)比一般豎屏短劇低很多了。

最后說(shuō)說(shuō)本劇核心優(yōu)點(diǎn)，就是對(duì)受眾定位的清晰以及圍繞受眾打造的劇情人設(shè)。

本劇受眾精確定位到泛女大學(xué)生這個(gè)群體。所謂“泛女大學(xué)生”，除了在讀女大學(xué)生外，還包括所有內(nèi)心認(rèn)為自己是女大學(xué)生的人群——即已經(jīng)大學(xué)畢業(yè)，仍然自稱(chēng)女生或希望被他人稱(chēng)呼為女生的人群。

穿越者的身份就是女大學(xué)生，解決矛盾的手段也不超出一個(gè)當(dāng)代女大學(xué)生的能力范圍。這是對(duì)目標(biāo)受眾赤裸裸的奉承。

奉承表現(xiàn)在，女主角需要解決的矛盾，其實(shí)統(tǒng)統(tǒng)不是當(dāng)代女大學(xué)生會(huì)遇到的問(wèn)題，比如被逼迫嫁人，面對(duì)大娘角色的刁難（大娘這個(gè)角色其實(shí)是對(duì)丈母娘的隱喻），小姑子的刁難，繼子的誤解，養(yǎng)父家庭的為難（這其實(shí)是對(duì)原生家庭問(wèn)題的隱喻）。所以，目標(biāo)受眾隨著女主降臨到了一個(gè)“80年代后媽”副本，并且在短劇中順利爽快地“無(wú)傷速通”了一次“80年代后媽”冒險(xiǎn)之旅。而且編劇很聰明，想討論婆媳關(guān)系原生家庭這種稍硬核的話題，但是又不想破壞劇集整體爽感，于是剝離了婆婆和原生家庭與主角倆的血緣關(guān)系，使他們成為大娘和養(yǎng)父母。

再看看這趟冒險(xiǎn)的獎(jiǎng)品。

獎(jiǎng)品一是一個(gè)帥氣多金且大方護(hù)妻的老公。男主角一直被動(dòng)地等待女主對(duì)他地采摘，他甚至稱(chēng)不上是一個(gè)角色，這很像男頻爽文里的女主角，不過(guò)考慮到這個(gè)塑造配偶角色的難點(diǎn)和當(dāng)下男性對(duì)西格瑪男性的推崇，現(xiàn)在很多男頻爽文都不再費(fèi)力不討好地設(shè)置女主角了。而且，不知道其他觀眾怎么評(píng)價(jià)，作為男性觀眾，男主角顏值我能給8.5分，女主角顏值我只能給6.5分。誰(shuí)是獎(jiǎng)品顯而易見(jiàn)。

獎(jiǎng)品二是一雙可愛(ài)的兒女，考慮到女大學(xué)生這個(gè)受眾可能對(duì)懷孕嬰兒還是很懼怕的，所以獎(jiǎng)品二跳過(guò)了懷孕和新生兒階段，直接領(lǐng)取。

說(shuō)了這么多優(yōu)點(diǎn)，本該再說(shuō)說(shuō)缺點(diǎn)。

可是因?yàn)槲矣^看的豎屏短劇太少，無(wú)法說(shuō)出什么屬于豎屏短劇這個(gè)類(lèi)型的缺點(diǎn)。至于為了符合豎屏短劇創(chuàng)作思路而造成的缺點(diǎn)，那是顯而易見(jiàn)的，也不必我再多說(shuō)。

唯一我想指出的是結(jié)尾，揭示出女大學(xué)生并沒(méi)有穿越，整部劇只是她的一場(chǎng)白日夢(mèng)。這個(gè)套路的結(jié)尾可以說(shuō)屢見(jiàn)不鮮了，包括不限于幾乎所有能拿龍標(biāo)的鬼片，《夏洛特?zé)馈返乳_(kāi)心麻花系的戲劇。這種結(jié)尾的套路把劇情意義全部消解了——畢竟只是一場(chǎng)白日夢(mèng)，白日夢(mèng)里角色的所有喜怒哀樂(lè)對(duì)抗掙扎都沒(méi)了意義，于是觀眾因此而投入的感情也沒(méi)了意義，這算是對(duì)觀眾的第一重侮辱。

在網(wǎng)文改編以爽為賣(mài)點(diǎn)的豎屏短劇語(yǔ)境下，設(shè)置這種結(jié)尾，還有對(duì)觀眾的第二重侮辱，即告訴觀眾，白日夢(mèng)做完啦，你該醒醒啦！不知道為什么制作者這么瞧不起觀眾，在看劇的時(shí)候，觀眾自己不知道自己是在發(fā)白日夢(mèng)嗎？還需要你來(lái)提醒？本來(lái)你不提醒，看完都已經(jīng)夠瞧不起浪費(fèi)時(shí)間的自己了，還要被制作者再赤裸裸瞧不起一次。這可真是讓人想罵娘。