《大雨》是一部電影動畫，融合了奇幻和冒險元素。故事開始，一個多年前沉沒的古船神秘地浮現(xiàn)在人們的眼前。男孩饅頭在一次意外中闖入了這艘船，卻發(fā)現(xiàn)船上聚集著大量的亡魂。饅頭驚恐地意識到他陷入了一個超自然的世界。這些亡魂們有著各種各樣的故事和遺憾，他們被困在這艘船上，無法超脫輪回。

饅頭感到深深的同情和憐憫，他決定幫助這些亡魂們找到解脫的方法。然而，這個任務(wù)并不容易。船上的亡魂們受到了某種力量的束縛，無法離開這艘船。他們被困在一個永無止境的循環(huán)中，無論如何努力，他們都無法逃脫這個命運的牢籠。饅頭開始與亡魂們交流，并尋找線索，試圖解開這個謎題。

他發(fā)現(xiàn)這艘船上曾經(jīng)發(fā)生過一場大雨，而這場大雨似乎與亡魂們的困境有著千絲萬縷的聯(lián)系。于是，饅頭決定再次引發(fā)一場大雨，希望通過這樣的方式打破亡魂們的困境。在這場大雨中，饅頭面臨了巨大的困難和危險。他必須克服自己的恐懼，勇敢地面對各種艱難險阻。

最終，他成功地引發(fā)了一場狂暴的大雨，這場大雨徹底改變了船上的環(huán)境。當(dāng)大雨過后，饅頭驚喜地發(fā)現(xiàn)自己得到了某種意想不到的力量，并且亡魂們也得以重生。他們的命運發(fā)生了翻天覆地的變化，終于得到了解脫。

《大雨》是一部充滿希望和奇跡的電影動畫，它講述了一個男孩與亡魂們共同奮斗的故事。通過一場大雨的引發(fā)，這個世界得以改變，命運也發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變。這部電影帶給觀眾們思考生死與命運的意義，并為他們展示了勇氣和堅持的重要性。

繼《大護法》過去7年后，不思凡導(dǎo)演的新作《大雨》終于面世。

與探討暴政與奴役的《大護法》不同的是，不思凡在《大雨》中轉(zhuǎn)向了新的議題，但他沒丟掉那些嚴(yán)肅、有縱深感的思辨色彩，進一步延續(xù)了他在世道、人性、階層上的鋒利討論，“暗黑”不減。誠如他本人所言，“《大護法》是我對人性的理解，而《大雨》是我對世界的理解?！?/p>

《大雨》的時間線非常凝縮，故事僅發(fā)生在一天一夜。一日清晨，被通緝的流民大谷子帶著非自己親生的兒子饅頭來到大龍灣。他想找到傳說中價值連城的寶物“夜翎緞”，給饅頭帶去一個好的未來。這里的水域里布滿了寄生物“隱蛟”，它們能寄生于人體、蠶食人的欲望，把人變成無意識的傀儡“蛟怪”。

傳說夜翎緞就在蛟怪們的大本營“戲鼓船”上，這艘古商船沉沒多年后再次現(xiàn)世。只是今日恰是驚蟄，夜有大雨，“隱蛟王”將在船上孵化而出。各方勢力早已暗中匯聚于此，一場彼此糾纏的大戲也就此開場。

影片的世界觀雖是虛構(gòu)的，帶有清奇詭譎的想象力，但同時又有著強烈的現(xiàn)實投射意味。除了劇情的明線外，還有不少暗線細(xì)節(jié)、隱藏信息量，沒被擺在明面上，有很大的解讀空間。

四方陣營，各有代表

《大雨》是一出典型的群像戲。如果將片中所有角色進行概括，他們的形象能在現(xiàn)實中被歸為四類，分別是饅頭父子代表的“平民”、黑龍軍代表的“上流權(quán)貴”、戲班代表的“文藝人士”，以及夜翎人們代表的“神秘族群”（自然守衛(wèi)者）。由于黑龍軍與戲班內(nèi)部有著分立、對抗，所以這兩方還可以被繼續(xù)細(xì)分。

上流階層，分別是利欲熏心的軍團首領(lǐng)柳大歡，柳大歡女兒、鮮衣怒馬的監(jiān)軍柳子彥，柳大歡弟弟、游俠柳大樂。顯然，后兩者仍心懷正義善良，不愿與柳大歡同路，只是他們的力量不足以構(gòu)成反抗。黑龍軍的軍人們，則是為滿足上流權(quán)貴欲望的“高級打工人”。

饅頭和大谷子是不配有名有姓的平民。他們是底層百姓的縮影，民以食為天，就用食物代稱，像極了農(nóng)村“名字越粗越好養(yǎng)”的習(xí)俗。大谷子是個總是受到不公待遇、一路逃亡的通緝犯，活成了一只見不得光的老鼠。他給孩子取名饅頭，也是希望他能有一頓吃一頓。

穆戲班少主穆影之、老班主、小戲伶代表的是有著出身卑微、但學(xué)習(xí)了傳統(tǒng)文藝技藝的文藝界人士。由于常年在船上受隱蛟的影響，他們忘記了自己是誰，更不知應(yīng)該“在夢里”還是“醒過來”。他們喻示這個世上很多學(xué)習(xí)出色、有能力也有理想的人，但迫于現(xiàn)實的重壓，他們發(fā)展的天花板只能到令上流開心的“下九流”，所以活得很憋屈。

最后，是夜翎人代表的“神秘族群”。他們能織就夜翎緞、有神力、能召喚神鳥，在驚蟄雨夜開啟“重生”之門，這些都象征著他們與大自然緊密相依的關(guān)系。作為自然的代言人，夜翎人要對抗人們不斷膨脹的欲望。

劇情過半時，四方陣營開始在船上彼此爭斗，寓意了現(xiàn)實社會中四種不同的處世態(tài)度。有人在掠奪，有人只想活著，有人徹底陷入迷茫，有人還在傾力挽救……種其因者，必得其果。

戲鼓船的背后隱喻

片中，戲鼓船有三層含義。

在眾人登船亂斗前，它是艘多年前沉底的船。穆戲班所有的亡魂，都沉浸在昔日榮光的假象中，沉浸在自己給自己編造的“夢幻戲影”。小戲伶?zhèn)兺浟嗽刃∨浣堑纳矸?，幻想自己是大英雄。在這個夢里，他們不用再看權(quán)貴們的眼色，而是可以成為自己的主角。就像在現(xiàn)實中，每個人都是在不自覺扮演著名叫“自己”的一個角色，出不了戲。

雖在多年前沉底，但戲鼓船上價值連城的寶藏始終是江湖上的傳言，吸引著柳大歡和大谷子。它代表著上流權(quán)貴的過度貪婪，也象征了普通人的南柯一夢。

當(dāng)這場大戲被拉開時，戲鼓船像是個“微觀社會”，你方唱罷我登場，混亂得搖搖欲墜，應(yīng)了那句話——“世界的本質(zhì)就是個草臺班子”。如果說戲鼓船是個“怪物生成皿”的話，那么“這亂世把所有人都攪成了怪物”。

大雨象征著什么

不思凡不久前解釋過，自己曾從鄉(xiāng)村的大雨中領(lǐng)悟了自然帶來生命的力量，同時也體悟到老子所說的“天地不仁，以萬物為芻狗”的無情，于是產(chǎn)生了對一個不公道的世界的想象。

大雨很公道，當(dāng)它下起時會淋向所有人的頭頂，也就是電影中的神鳥擁有毀滅性的平衡力量。天地看待萬物是一樣的，不對誰特別好，也不對誰特別壞，一切順其自然發(fā)展。

大雨卻也是不公的，因為它下落在這樣一個沒有公道可言的世界。不同階層的人，抵御風(fēng)險的能力是不一樣的。有的人天生就有傘，他們的生活容錯率很高；有的人卻只能賭命而活，他們唯一能靠的就是彼此的愛。

此外，大雨也象征著一次重啟循環(huán)的機會。它洗刷著世間的所有罪惡，而當(dāng)罪惡再臨時，它又會落下，恰似善與惡的循環(huán)。我們這個世界不可能只有干凈，也不可能只有骯臟。

親情之愛的需求錯位

《大雨》與《大護法》最大的不同，就在于電影從頭到尾都被親情的溫存感所包裹著。大谷子與饅頭雖然沒有血緣關(guān)系，卻有著堅固的情感鏈接，但他們必須面對這場突如其來、不得不接受的分離。

而當(dāng)我回顧全片時，我才發(fā)現(xiàn)《大雨》里有三對父子/父女，他們都面臨著不同程度的“愛的錯位”。

柳子彥與柳大歡的關(guān)系里，錯位的是上流階層無止境的物欲與權(quán)欲。在錦衣玉食的生活里，她努力不被浸染，一直與底層人為善，活成了正直善良的女俠。但由于時代、性別的束縛，她仍舊擺脫不了父親的陰影，只能選擇微小的反抗。

穆影之與老班主的關(guān)系里，錯位的是家族的責(zé)任與控制欲。穆影之本想過上追隨內(nèi)心的生活，云游四方，把音樂送到天涯海角。但少年純凈的夢想，卻被父輩過度的控制所磨滅。最終他被逼得子承父業(yè)，繼續(xù)為達官貴人表演，只因這樣的生活最為穩(wěn)定。

大谷子與饅頭的情感很打動人心，但他們之間也仍是錯位的。大谷子因為不是饅頭的生父，所以內(nèi)心深處總是希望能獲得他的認(rèn)可。而饅頭卻不在意，他早就認(rèn)可大谷子了，而且在這個年紀(jì)，他更需要的是父親的陪伴。但大谷子卻誤以為對饅頭而言，夜翎緞（物質(zhì)條件）比自己更重要，才一次次做出錯位選擇。饅頭多次對大谷子喊“這東西我不要，我只要和你在一起”，最后才終于把大谷子從邊緣拉了回來。

東亞式家庭關(guān)系里，家長想要的、孩子想要的、家長以為孩子想要的，總是面臨著層層錯位，從而陷入家庭關(guān)系的內(nèi)耗，帶來比缺愛更進一步的傷害。但慶幸的是大谷子與饅頭的結(jié)局，唯有愛能實現(xiàn)救贖。

相較《大護法》全片的黑紅色調(diào)，《大雨》選擇了截然相反的青綠色調(diào)。它不再那么有血色，卻同樣讓人在離場后，反復(fù)思考電影中的那些表達。“隱蛟”如欲望寄生進人體內(nèi)，只有大雨把一切沖毀，才能讓人有醒悟過來的可能。

世界復(fù)雜，我們不能選擇自己的階層，但能做的，就是選擇善良?？恳环輪渭冋鎿吹膼?，在生活的大雨里找到勇氣。