我是因為聽了古巨基的《一生所愛》，受到一種樸實飽滿的情緒感染，去看了《劇好聽的歌》。

說實話，各種綜藝包括音綜，已經(jīng)有段時間沒怎么看了，頂多偶爾聽幾首純享版。前幾天看了“灣區(qū)升明月”的一些音樂剪輯以及真假唱大盤點，一個80后的懷舊情緒騰得起來了，作為小時候看影視劇聽影視片頭片尾曲——那時候還不知道這叫OST——長大的一代，對《劇好聽的歌》產(chǎn)生了些興趣。

第一期，有羅大佑，挺開心的。金志文、薛之謙、胡夏、毛不易，唱得也都動情，張遠陸虎來推自己的實體專輯，話挺多的，但小伙子們?nèi)嗔诉€很有少年感，一捧一逗，狀態(tài)挺松弛，兒歌串燒也拉好感，所以整體聽下來感受還不錯。

兩位女士呢，單依純通過我個人很喜歡的《讓她降落》，拼命炫技，情緒稀碎，也唱不出那種劇作及原曲的落寞蒼涼之感；袁婭維的《我不想說》，借朋友的點評來說，硬是把原曲的廠妹心聲，唱成了夜場妹自嗨。還說是獻給媽媽的歌，真的很違和。

這些還不算什么槽點，畢竟歌者的年齡閱歷、音樂品味各有不同，參加綜藝也未必能被分到完全適合自己的歌，也不必強求每個人一開口就能把聽歌人帶回到從前。

而在我這里，最大的槽點來自于什么？來自于制作方只顧販賣情懷卻根本不情懷意義的浮躁、膚淺，這直接導(dǎo)致了整個節(jié)目成為了不倫不類的雜交風(fēng)怪物。

首先，它把真人秀綜藝和音綜雜糅在一起，歌唱不了幾首，歌手們玩兒游戲說段子插科打諢倒是時間挺多。第2期開始，玩兒什么金庸武俠門派選擇，玩兒什么投壺游戲，太無聊了，完全是分不清主次，讓人喪失了等聽歌的耐心。

其次，它把搞笑油滑的短視頻剪輯方式和高格調(diào)的音綜表演雜糅在了一起。歌手們唱歌，還是挺讓人沉浸的，畢竟是號稱和《歌手》一樣的現(xiàn)場配置。然而唱歌之外的采訪、臺下互動，完全是短視頻剪輯方式，不時就穿插一些抖音常見的表情包視頻，比如孫悟空的“煩死了”。

尤為可惡的是，在歌手演唱完接受采訪時，聊起來經(jīng)典影視劇的一些話題，剪輯也是主打一個表情包大放送，比如《情深深雨濛濛》，書桓的各種惡搞表情包占據(jù)了大屏幕。聊的話題也是毫無營養(yǎng)，迎合無腦熱點話題，比如書桓的渣男語錄等等。

一個以影視OST音樂為展現(xiàn)內(nèi)容的音綜，創(chuàng)作探討的基點應(yīng)該是什么？

我認為，它應(yīng)該是把音樂人聚在一起，使其邊改編創(chuàng)作，邊圍坐討論：影視OST相較于獨立創(chuàng)作，它的創(chuàng)作要點是什么？有些影視金曲能夠獨立成為經(jīng)典歌曲的原因又是什么？當下的創(chuàng)作與以往相比，有了什么變化？創(chuàng)作者們有怎么的故事可以分享？

第一期羅大佑在結(jié)束時做點評，說今天的現(xiàn)場，每首歌都有不一樣的制作方式。這句話讓人感受到一種音樂人認真觀賞探討的態(tài)度。可惜我豎起耳朵想聽聽后面展開講，但是話題很快就轉(zhuǎn)過去觀眾投票率了。

我也認為，制作方既然選擇經(jīng)典影視劇的經(jīng)典歌曲演唱作為節(jié)目重心，也請保持一些謙卑心敬畏心，別老想著強加一些無聊元素作點綴，又對原來的作品進行段子化的闡釋。像《將愛情進行到底》那一段看天聽海的片段回顧，就很戳人，完全可以多來點。但是回顧完后，讓歌手再搞笑模仿，完全是畫蛇添足，破壞情緒。

也許主持人張大大本身，就體現(xiàn)了這個節(jié)目的不倫不類，荒謬。他身穿西服，在節(jié)目里的氣質(zhì)是偏于沉穩(wěn)的，然而他又不時地想搞笑一下，以此來活躍氣氛。他與臺上的歌手對談時，本身是準備了一些比較正式的問題的，但他又Hold不住場子，常常被捧逗二人組甚至是嘉賓媽媽帶亂了節(jié)奏。

主持人對于控場，對于引導(dǎo)節(jié)目風(fēng)格走向，對于深化升華節(jié)目格調(diào)，是有至關(guān)重要作用的?？夭涣藞龅脑蚴鞘裁矗孔陨砣狈λ鞒止?jié)目究竟要展現(xiàn)什么的思考，也缺乏對于影視OST的功課積淀，甚至說個簡單的廣告詞都要一直向上抬眼看提詞器，完全是個僵硬的工具人。

本質(zhì)原因更在于，他自己的情緒線是破碎割裂的，他就是這個節(jié)目缺乏內(nèi)核缺乏思想的一個外化。也許這也是我們這個時代的表征。

我更擔(dān)憂的是：

如果我們喜愛懷念的那些作品，我們喜愛懷念的那些作品所鏈接的過往，僅僅成為了綜藝節(jié)目里插科打諢輕浮消費的游戲場域，那它們以后還有可能成為我們借此回憶、反觀過去，再借那種回憶反觀來觀照現(xiàn)實的寶貴資源嗎？

坦白講，現(xiàn)在很多音樂人，都以給電視劇包括網(wǎng)劇唱OST為主業(yè)，還以此創(chuàng)作量來作為自身音樂成就的衡量標準，但是并沒有多少獨立于影視劇之外的音樂創(chuàng)作，換句話說，只是影視OST流水線工匠，不是具有獨立創(chuàng)作意識的藝術(shù)家。而曾經(jīng)的不少影視金曲名曲經(jīng)典曲作，其創(chuàng)作者自身的音樂素養(yǎng)與風(fēng)格是很突出的，這也使得其OST創(chuàng)作能夠兼顧商業(yè)性與藝術(shù)性。而這樣的創(chuàng)作，并不是當下的一些OST創(chuàng)作專業(yè)戶能夠隨意駕馭的。

請唱慣OST的歌手，在獨立創(chuàng)作上多下點功夫吧。也請現(xiàn)在的綜藝節(jié)目在臺本上多下點功夫，其實觀眾并不想來音樂綜藝里看短視頻，只想安靜聽會兒歌。既然把一些優(yōu)秀的音樂人聚在了一起，多聊點干貨不行嗎？耍寶賣萌的活兒，偶爾為之、付之一哂就行了，三百六十行，這種活兒，有更多人干的比他們更專業(yè)。

讓唱歌的唱好歌，演戲的演好戲，讓能唱好歌的人和能演好戲的人，再多創(chuàng)作出些當下優(yōu)美動人曲劇合一的OST，留給后人去聽、去唱。