“我有個(gè)案子，想找個(gè)臥底，有沒有興趣？” 戲里，張家輝對(duì)陳偉霆說。

“三年又三年那種？”陳偉霆反問。

我覺得這可能是戲外林超賢對(duì)張家輝發(fā)出的邀請(qǐng)函臺(tái)詞，畢竟從拍喜劇開始合作拍檔的兩人，這樣不失幽默默契的對(duì)答，看著就挺像是他們的風(fēng)格。

三年又三年，意有所指，知道的都知道。但同樣是警察/臥底雙角戲，《爆裂點(diǎn)》拍出了完全不同于《無間道》的感覺。《無間道》是維穩(wěn)綿長，角色個(gè)個(gè)深藏不露，而《爆裂點(diǎn)》主張的是全員失控，尺度大開，大開大合。

戲里角色火爆，戲外演員同樣拼命?！叭暧秩辍边@個(gè)時(shí)長，同時(shí)代表著他們拍戲的認(rèn)真態(tài)度，不管是一開始拍的喜劇，還是現(xiàn)在嚴(yán)肅的正劇。

“洞穴戲”密集的地上地下十天拍攝中，個(gè)個(gè)拍到精疲力盡。按張家輝的說法，他們這種火爆的拍戲法，簡直就是為戲捐軀。

林超賢則直稱這個(gè)洞穴是一個(gè)“地獄”。

“這十天，每天天未亮便出發(fā)，到達(dá)時(shí)完成化妝，然后你帶著你疲乏的身軀，走進(jìn)去這個(gè)山洞，走幾百級(jí)樓梯，然后上到樓梯頂?shù)臅r(shí)候，你一看就看見那個(gè)地獄。”

畢竟是拍過配合變格調(diào)調(diào)的配樂營造的整體氛圍超棒的《魔警》，雖然可能在大眾評(píng)價(jià)不高，但在林超賢的觀眾，會(huì)覺得這是他的一種邪典審美的延續(xù)。

在克蘇魯神話的《敦威治恐怖事件》中提到某個(gè)洞穴形象時(shí)，這么描述：“在這塵世沒有什么東西能發(fā)出那種聲音。這些聲音一定來自那些只有邪術(shù)才能找到的洞窟，只有惡魔才能開啟的巢穴?！?/p>

對(duì)張家輝來說，那種聲音就是“嘭”的一聲。

洞穴戲拍攝中途，張家輝突然冒出這樣的念想，超怕槍火將洞穴中的空氣耗盡，所有戲子被悶死在里面。

“在這塵世沒有什么東西能發(fā)出那種聲音。這些聲音一定來自那些只有邪術(shù)才能找到的洞窟……”

“這個(gè)世界沒人會(huì)幫你生存，他們只會(huì)榨干你的價(jià)值，然后讓你自生自滅。”對(duì)應(yīng)戲里對(duì)塵世的描述，仿佛塵世與地獄一道。

“我曾問，會(huì)不會(huì)嘭一聲耗盡空氣，我們?nèi)涝诶锩妗！睆埣逸x問。

林超賢說不會(huì)啦，有一條河會(huì)通往外面。意指空氣能通過河流進(jìn)出這個(gè)洞穴。

在我們觀眾，這條河就是電影院的屏幕，進(jìn)出的光影，以及我們進(jìn)入屏幕的目光，讓我們跟戲中的演員呼吸著同一款炸裂的空氣味道。

電影院同樣像是一個(gè)洞穴，另一種存在的洞穴，這個(gè)洞穴很有意思，它就像是弗吉尼亞·伍爾夫在《到燈塔去》中所描述的：

“他們都意識(shí)到他們是作為一個(gè)整體在島嶼上的一個(gè)洞穴里，有著共同的事業(yè)：對(duì)抗外面那個(gè)流動(dòng)的世界。”

這個(gè)洞穴中存在著這么一些人、一群人，電影人和觀眾。

“轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明出處”

這篇影評(píng)有劇透