《鵲刀門傳奇》是一部喜劇、動作、武俠和古裝元素融合的電視劇。故事背景設(shè)定在朝代末年，這個時期正值倭亂四起、宦官專權(quán)的時期。劇中的主要角色是鵲刀門掌門長海和他的孿生兄弟長在。長海是一個秘密抗倭組織的成員，他的任務(wù)是剿滅倭寇和揭發(fā)朝中的漢奸。為了掩人耳目，他找到了長在，讓他冒充自己成為鵲刀門的掌門。長在是一個英雄虎膽的大俠，而長海則是一個膽小懦弱的市井伙夫。長在來到鵲刀門后，面臨著幾位親人的考驗，同時也引發(fā)了一系列的風(fēng)波和危險。劇中的人物形象鮮明，每個角色都有自己的特點和故事，劇情搞笑有趣，動作戲和武俠場面也令人過足癮。這部電視劇將觀眾帶入了一個充滿驚喜和刺激的古代武俠世界。

這篇劇評可能有劇透

談及演技，總是提及梁朝偉，香港明星。

談及導(dǎo)演，總是第五代，姜文，陳凱歌。

好像趙本山老師只是個諧星而已。

趙本山老師的表演能力，是在全國10億多觀眾的現(xiàn)場注視下完成的，話劇形式的表演，在這種極端壓力下，進行如此放松狀態(tài)的表演，難度你可想而知，而且一演就是將近10年的春晚壓軸。

趙本山老師的導(dǎo)演能力，馬大帥，劉老根。

馬大帥是東北最好的喜劇甚至沒有之一，馬大帥是被嚴重低估的藝術(shù)作品，就因為這個馬大帥永遠無法得到藝術(shù)級別的稱號，無法得到西方，乃至中國的全面的藝術(shù)稱號，我徹底的明白什么叫藝術(shù)話語權(quán)，沒辦法，東北從來都沒有話語權(quán)，你做的再好也沒有話語權(quán)，從經(jīng)濟，到政治，都是個沒有話語權(quán)的位置，更別提藝術(shù)了，馬大帥沒有得到藝術(shù)作品級別的尊重，趙本山?jīng)]有得到藝術(shù)家的的稱號，好像只有陳凱歌，張藝謀才配叫做藝術(shù)家一樣。

從這個劇的角度來說，也許算不上，上等，主要因為趙家班的整體實力還是不夠，趙本山超越整個徒弟的表演水平過多，導(dǎo)致很多包袱徒弟接不住，范偉，高秀敏是真的能和趙本山的表演相互彌補，互相成就的，高秀敏的表演水平很高，而且我認為要比宋丹丹的表演更自然，更貼近東北，宋丹丹的東北人是努力演出來的，但高秀敏的東北女人不是演出來的，更自然。范偉則是被趙本山徹底調(diào)教出來的表演，本來范偉是個相聲演員，范偉是最懂趙本山想要什么效果的，有一個劉老根抖音號里，放出當(dāng)時范偉試鏡馬大帥的鏡頭，趙本山調(diào)教的非常細致，按理說，范偉穿個骷髏T恤，帶個大金鏈子，范偉出來時候是比較“社會人”的感覺，但是趙本山非常敏感，他說，不對，你不是溜里溜氣的地痞那種感覺，你是有點憨的那種感覺，馬上范偉就知道趙本山要的是什么狀態(tài)了，整個馬大帥，真正讀懂趙本山心里想要的感覺的就是范圍，沒有別人，而且至今為止，再和趙本山合作的徒弟，其實也不少了，趙四，劉能，謝廣坤什么的，沒有一個能超越范偉，有人說范偉演技好，后期范偉的很多戲，凡按照趙本山調(diào)教出來那種憨厚的，比如說《天下無賊》里的搶劫犯，比如說馮小剛的《非誠勿擾》，都成了整個戲甚至比主角還出色的配角而存在：“打打打劫，對打劫！”“大哥，我先劫個色！”

甚至那個黑白片，獲獎那個，也基本是范偉以前趙本山時代的表演風(fēng)格，才獲得了表演獎，后來的完全脫離開他喜劇的表演的電視劇，都很平平，就是完成任務(wù)，但是沒達到范德彪那種傳神的地步，范偉在努力擺脫趙本山調(diào)教出來的喜劇天賦，在努力往藝術(shù)家方向靠攏。

所以這個劇呢，你很難看著過癮，因為徒弟的水平還是跟趙本山差距太大，也可能他們對趙本山多少有點害怕，畢竟叫它師父，你要是周潤發(fā)，天天跟趙本山開玩笑的，都歲數(shù)差不多，我估計能接住趙本山的梗。

趙本山不拍東北的鄉(xiāng)村戲以后，東北的鄉(xiāng)村戲已經(jīng)基本絕種了，哪怕當(dāng)年高秀敏的《圣水湖畔》這種雖然沒有《馬大帥》那么高的評價的東北農(nóng)村題材劇也幾乎沒有了，然后現(xiàn)代題材的劇呢，又如此的造作，不真誠，趙本山的一個劇，都可以算上一個新的題材了，古裝搞笑非情景的，中國好像沒拍出來過，題材很新，當(dāng)然，里面還是傳統(tǒng)的趙本山小品的戲碼，無數(shù)次出現(xiàn)的相親，報恩。