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當(dāng)布魯落將月光王國的圣果與克雷分享的時(shí)刻，是他們站在一起，決心攜手努力改變世界的時(shí)刻。

巴西導(dǎo)演阿萊·阿布雷（Alê Abreu）在2016年憑借著獨(dú)立動(dòng)畫《男孩與世界》（O Menino e o Mundo, 2013）獲得了安妮獎(jiǎng)最佳獨(dú)立動(dòng)畫長片和奧斯卡最佳動(dòng)畫長片提名，成為首部、并且迄今為止也是唯一一部獲得奧斯卡提名的拉丁美洲動(dòng)畫電影，這讓世界認(rèn)識(shí)到了巴西動(dòng)畫的驚艷。

《男孩與世界》劇照

今年，這位受到眾人矚目的導(dǎo)演帶著最新作品《森林奇旅》（Perlimps, 2022）來到法國安納西國際動(dòng)畫電影節(jié)（the Annecy International Animation Film Festival）進(jìn)行世界首映。這部影片由總部位于圣保羅的布里蒂影業(yè)（Buriti Filmes）制作，并由索尼影業(yè)（Sony Pictures）等公司參與聯(lián)合制作，影片精致絢麗的畫面完全呈現(xiàn)出了大制作的水準(zhǔn)。

《森林奇旅》劇照

《森林奇旅》講述了日光王國的克雷探員與月光王國的布魯諾探員前往魔法森林尋找森林衛(wèi)士，以阻止巨人毀滅森林的奇幻旅程。影片的開場，如萬花筒般的彩色抽象畫面配合旁白講述著魔法森林“創(chuàng)世紀(jì)”般的美好：花朵追著陽光、青蛙活蹦亂跳、鯨魚肆意徜徉，所有的生物都自由地暢游在夢幻的世界之中。

隨著鏡頭轉(zhuǎn)入探員克雷的視角，氣喘聲和直升機(jī)探照燈的綠光打破了這一切寧靜，緊張的電子聲和快速流暢的運(yùn)動(dòng)鏡頭跟隨著克雷靈巧的奔跑，穿梭于熱帶叢林中。垂掛的枝條、舒展的樹葉在動(dòng)畫的世界里，隨時(shí)都能化作克雷逃跑的工具。

暫時(shí)甩掉“敵人”的追蹤后，克雷在森林中與布魯諾狹路相逢，成為歡喜冤家。不打不相識(shí)，對(duì)于分別帶著秘密任務(wù)的特工們來說，另一方的加入隨時(shí)都有可能帶來危險(xiǎn)。一開始，兩人都表現(xiàn)出十分的敵意和猜忌。在經(jīng)歷了電閃雷鳴的夜晚后，兩人經(jīng)住了友誼的考驗(yàn)，并發(fā)現(xiàn)彼此擁有著可以互補(bǔ)的技能：克雷帶著接收器可以獲取森林衛(wèi)士發(fā)出的信號(hào)，布魯諾則會(huì)破解密碼。因此，兩人在對(duì)抗中雖然嘴上逞強(qiáng)，但逐漸克服分歧，以期聯(lián)手找到森林衛(wèi)士。

《森林奇旅》劇照

穿過綺麗的森林，兩位伙伴攜手踏過高高的云端，用自己的智慧渡過小河流，穿過石縫，這讓觀眾得以在一個(gè)又一個(gè)應(yīng)接不暇的充滿想象力的世界穿梭：成為蹦床的蘑菇、當(dāng)作撐桿跳的樹枝以及神秘的石像神廟……這些天馬行空的視覺世界，令人不時(shí)為動(dòng)畫片形式所能夠承載的魅力所驚嘆。

在尋找森林衛(wèi)士的途中，兩人意外地到達(dá)一座人臉形狀的山，在那里，他們遇到了無限王國的橙燈灶鶯約翰，作為曾經(jīng)潛入巨人世界并成為優(yōu)秀飛行員的約翰，向兩位秘密探員講述了自己的經(jīng)歷以及無限王國的秘密。約翰口中所說的無限王國，是一個(gè)如理想國般的抽象隱喻。影片在此處，畫面的景別無限放大，星星點(diǎn)點(diǎn)的浩瀚宇宙成為畫面的主體，克雷、布魯諾和約翰三人所處的小島，只占據(jù)畫面的左下一角，仰望星空，仿佛在提示著萬事萬物的渺小。而在電影的最后，森林被淹沒，只剩這一座人臉型孤島漂浮于水面之上，它象征著信念的火種，時(shí)不時(shí)從上面?zhèn)鱽碛茡P(yáng)又簡短有力的音樂，提醒著人們不忘尋找自由，守護(hù)最珍貴的信念。

《森林奇旅》劇照

森林被毀滅后，巨人的世界出現(xiàn)在眼前，那是一個(gè)導(dǎo)彈坦克排成長隊(duì)的世界，城市四周筑起高高的防護(hù)墻。那里不再有具體的人，只有一些馬賽克像素點(diǎn)所代表的城市和高樓。在森林走失后，克雷和布魯諾在巨人世界再次相遇，這一次相遇只剩一面之緣，原來在戰(zhàn)爭中失去父親的布魯諾如今成為了難民，而巨人世界的“反派”金色隊(duì)長竟是克雷的親人。克雷和布魯諾所代表的不光是日光王國和月光王國的對(duì)立，也是巨人世界強(qiáng)權(quán)與弱勢的兩極分化。影片通過一次童話式的冒險(xiǎn)，以孩子的視角將成人世界的殘酷結(jié)局放置于角色的命運(yùn)之中，更令人感到唏噓。

作為一部動(dòng)畫電影，繪畫風(fēng)格是其創(chuàng)造力的重要體現(xiàn)。導(dǎo)演坦言，吉卜力工作室（Ghibli）曾啟發(fā)他。當(dāng)他構(gòu)思一個(gè)場景時(shí)，他總是先想到畫家的作品，例如在《森林奇旅》中，他參考了野獸派大師亨利·馬蒂斯（Henri Matisse）后期創(chuàng)作生涯的剪紙作品。相較于其繪畫作品，馬蒂斯的剪紙作品則較有人提及，在這些剪紙作品中，抽象的單色圖形與撞擊的色彩搭配總是傳遞給人一種熾熱的情緒，而這種感受在《森林奇旅》中被導(dǎo)演巧妙地借鑒。

影片中的繪畫背景沒有明顯的輪廓線條，由一個(gè)個(gè)色塊組成，相較于導(dǎo)演前作《男孩與世界》中簡潔的線條，《森林奇旅》明顯更為精致，華麗的紫紅色、深沉的藍(lán)色和鮮艷的金色組成了一個(gè)奇觀的世界。導(dǎo)演曾說，他將隨機(jī)產(chǎn)生的墨跡經(jīng)過掃描后，觀察它們的形狀，從中找到與森林相匹配的如石頭、樹木、葉子等元素，這樣創(chuàng)作出來的畫面具有個(gè)性，整個(gè)過程也更具實(shí)驗(yàn)的色彩。

《森林奇旅》劇照

在《森林奇旅》里，這些靈動(dòng)的彩色組成了一個(gè)鮮艷卻時(shí)刻對(duì)立的視覺系統(tǒng)，利用人的知覺傳遞著最直觀的情感表達(dá)，典型的例子就是魔法森林中七色光譜的豐富運(yùn)用，與巨人世界暗沉的土黃色調(diào)形成了鮮明的對(duì)比。影片色彩的對(duì)比傳遞出魔法森林的生機(jī)與美好，巨人世界則散發(fā)出灰暗壓抑的氣息。同時(shí)，影片色調(diào)冷與暖、紅與藍(lán)的碰撞似乎隱喻當(dāng)下巴西政權(quán)兩級(jí)分化的主題，布魯諾和克雷從一開始就伴隨著誤解和拒絕溝通的姿態(tài)，這正如當(dāng)下危機(jī)四伏的政治格局。

就像在2019年入圍奧斯卡金像獎(jiǎng)提名的巴西紀(jì)錄片《民主的邊緣》（Democracia em Vertigem, 2019）中，巴西政治的戲劇和荒唐被完全展現(xiàn)，放眼如今的全球，在任何一個(gè)角落都可能尋覓到緊張局勢的蹤影。殘酷的戰(zhàn)爭、對(duì)權(quán)力和欲望的追逐，更是直接帶來了對(duì)環(huán)境的破壞，并進(jìn)一步導(dǎo)致能源的枯竭，《森林奇旅》的童話故事其實(shí)是一則每天都在現(xiàn)實(shí)世界中上演的寓言。

《森林奇旅》劇照

在影片中間段落，當(dāng)克雷和布魯諾放下對(duì)彼此的誤解并克服分歧、聯(lián)手尋找森林衛(wèi)士的時(shí)候，他們一起踏著柔軟夢幻的云朵向上跳躍，皎潔的月亮伴隨著它們靈巧的身影。他們試圖尋求對(duì)話，此時(shí)的他們富有同理心，并了解到彼此差異互補(bǔ)的重要性，讓觀眾暫時(shí)停留在了一個(gè)美好的世界。當(dāng)布魯落將月光王國的圣果與克雷分享的時(shí)刻，是他們站在一起，決心攜手努力改變世界的時(shí)刻。

在這趟奇幻而五彩斑斕的旅程中，《森林奇旅》講述了純真又充滿孩童稚氣的夢想，導(dǎo)演將世界和平與環(huán)保的理念從孩子的視角呼喊出，在綺麗奪目的調(diào)色盤和熱帶雨林的世界中，努力喚起人們心底對(duì)于美好和自由的渴望。

《森林奇旅》劇照

作者：長頸鹿

?《森林奇旅》（Perlimps，2022）中國大陸地區(qū)獨(dú)家版權(quán)方