《不完美受害人》是一部充滿懸疑和犯罪元素的電視劇。劇情圍繞著一起職場性侵案展開，該案件由第三方匿名報(bào)警引發(fā)。女性受害人趙尋（由林允飾演）在最初時(shí)否認(rèn)受到傷害，直到五天后才選擇報(bào)警并指控強(qiáng)奸。這時(shí)，被告辯護(hù)律師林闞（由周迅飾演）提前介入調(diào)查，通過無可辯駁的法定事實(shí)一一推翻了受害人提出的指控證據(jù)，迅速揭示了真相，使刑偵工作得以終結(jié)，警方撤銷了案件。然而，這起案件對被告的個(gè)人名譽(yù)和企業(yè)形象造成了巨大的沖擊，被告成功洗脫了污名，并由林闞代理，向趙尋發(fā)起了損害名譽(yù)權(quán)的民事反訴。隨著案情細(xì)節(jié)的披露，趙尋遭到了人肉搜索和網(wǎng)絡(luò)暴力的困擾，被人們稱為蕩婦，失去了工作，生活也變得一片混亂。在法定事實(shí)和內(nèi)心的“客觀事實(shí)”之間，林闞面臨著前所未有的職業(yè)倫理挑戰(zhàn)。她必須在維護(hù)自己的職業(yè)道德和為被告爭取正義之間做出選擇。這個(gè)抉擇對她來說非常艱難，因?yàn)樗仨殭?quán)衡個(gè)人利益和道義準(zhǔn)則?！恫煌昝朗芎θ恕吠ㄟ^這個(gè)職場性侵案件的故事，引發(fā)了觀眾對法律、道德和正義的思考。劇中人物的抉擇和行動(dòng)帶給觀眾深刻的觸動(dòng)，同時(shí)也揭示了社會(huì)對性侵受害者的不公待遇和網(wǎng)絡(luò)暴力的嚴(yán)重性。這部電視劇以其扣人心弦的劇情和精彩的演技贏得了觀眾的喜愛。同時(shí)，它也提醒我們要關(guān)注性侵問題，并呼吁社會(huì)對待性侵受害者應(yīng)該更加公正和尊重?！恫煌昝朗芎θ恕肥且徊恳松钏嫉淖髌?，值得觀眾們一睹為快。

從劇名“不完美受害人”就能看出主創(chuàng)的野心很大，選取了現(xiàn)在關(guān)注度最高的性暴力案件作為劇作核心，并且攫取了大眾輿論經(jīng)常圍繞展開爭論的關(guān)鍵要素：“受害者是否完美”作為主題。

主創(chuàng)也很會(huì)取巧，就目前展示的內(nèi)容來看，本劇已經(jīng)開始把這個(gè)主題從各個(gè)方面軟化，并且又一次以一種我未曾設(shè)想的方式向他們所想要維護(hù)的各個(gè)群體的正面利益引導(dǎo)。

劇中主線一直圍繞劉奕君如何在事后展開危機(jī)公關(guān)架設(shè)，但我實(shí)際認(rèn)為本劇其實(shí)也正是主創(chuàng)為性暴力案件中的施害者“危機(jī)公關(guān)”的通關(guān)文牒，我接下來會(huì)分三步打破這個(gè)謊言。

1.與其說是“不完美受害者”不如說是“完美施害者”

目前劇集中刻畫的最立體，展現(xiàn)的最充分的角色就是劉奕君這個(gè)施害者，作為本劇標(biāo)題樹起的這個(gè)“牌坊”的對立面，他的呈現(xiàn)無疑是有助于幫我們解讀本劇對于其中諸多社會(huì)問題、現(xiàn)實(shí)議題的傾向性的。

首先他在和林允的關(guān)系中，他唯一能稱得上有違道德的部分就是隱藏了他潛在的“一夫多妻”關(guān)系，他和林允屬于自由戀愛，他們發(fā)生關(guān)系之前的每一步陷阱也都是林允自愿踏入，他在事后于美術(shù)館中的一場戲里再次和林允這個(gè)被害人發(fā)生親密接觸時(shí)，對方也沒有任何反抗。

甚至就連唯一的道德污點(diǎn)——出軌，主創(chuàng)也有辦法來慢慢洗地，他和原配妻子實(shí)際就是形婚，并且已經(jīng)維持多年，在和陳數(shù)對峙時(shí)還用臺(tái)詞強(qiáng)調(diào)了“婚姻形式”自愿這一點(diǎn)。

和公司中副總的情人關(guān)系也在兩人“借一步說話”時(shí)用劉奕君堅(jiān)決想要了解林允究竟是如何看自己的，來塑造一個(gè)對林允貌似才是真愛，和其他人都是玩玩的迷途知返純情“大男孩”形象。

主創(chuàng)才像是男主角派來的辯護(hù)律師，他所有的不軌、不端、失德行為到了主創(chuàng)這里可謂是事事有洗法，針腳細(xì)且密。

因?yàn)楸緞榱藢⑺男蜗蟀饣爻蔀橐粋€(gè)觀眾可以放心共情的角色還做了很多細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)，整個(gè)過程堪稱對觀眾的一次溫水煮青蛙。

比如他對待和妻子的雙方利益互換時(shí)，這場戲明明是他自己出現(xiàn)了公關(guān)危機(jī)，于情于理虧欠妻子，并且還要在這時(shí)對妻子提出違背其本心的要求，就是合理處于被動(dòng)地位的。

但是后續(xù)的展開先是像需要取證成為呈堂證供一樣獲得了妻子就是在“威脅他”的“證言”，并且認(rèn)證了妻子多年來接受形婚忍氣吞聲也屬于她的自由選擇，而這樣的選擇也源于對公司這個(gè)共同利益體的維護(hù)，這一切發(fā)展至今似乎她也是咎由自取。

后續(xù)關(guān)于二人離婚的細(xì)則就更加可笑，陳數(shù)要求要回股份執(zhí)行權(quán)這個(gè)提議非常不make sense，最后劉奕君依然保持了最大股東的身份她還接受了就更扯淡。

因?yàn)檫@是把“離婚”這個(gè)本質(zhì)是親密關(guān)系破碎，家庭合作關(guān)系解除的事件又重新按照劉奕君的思維（主創(chuàng)希望觀眾帶入的思維）去解決了，也就是又降為了商業(yè)合作關(guān)系的變更，公司共產(chǎn)關(guān)系的解除。

仿佛這段形婚既然已經(jīng)在男主角的理解中成為了維系集團(tuán)利益的工具以后，解除它唯獨(dú)需要考慮的也就只有和集團(tuán)利益相關(guān)的因素了。

正常人在此時(shí)的做法應(yīng)該是要么拋售股權(quán)，要么堅(jiān)定成為最大股東回到集團(tuán)擔(dān)任執(zhí)行人。

但是陳數(shù)離開職場許多年，重新操盤大集團(tuán)肯定不夠現(xiàn)實(shí)，最起碼不是可以伴隨離婚這個(gè)瞬間動(dòng)詞也瞬間恢復(fù)的一個(gè)技能。

那么她此時(shí)在劉奕君已經(jīng)同意離婚的情況下依然持股，并且恢復(fù)執(zhí)行權(quán)，以后和劉仍舊保持同事關(guān)系，永遠(yuǎn)綁在大成集團(tuán)這一艘船上意義又是什么呢？

為了和出軌數(shù)十年的渣男前夫抬頭不見低頭見惡心自己？離婚之后孩子毋庸置疑是判給她，劉奕君每個(gè)月按義務(wù)必須支付撫養(yǎng)費(fèi)，財(cái)產(chǎn)分割后她也會(huì)不菲的數(shù)字（在對方有不忠行為提出離婚的前提下），她操持著公司的股份到底意欲何為？

并且劉奕君人品沒有保障陳數(shù)是知悉的，那么他以后在因?yàn)橄嗨频膯栴}對公司的名譽(yù)與股價(jià)產(chǎn)生負(fù)面影響的概率就是極大的。

和船長早就失去了感情，利益也可以完成切割，船也是一艘風(fēng)雨飄搖的船，但是她就是要綁在上面過完下半輩子，我不能理解。除了幫助主創(chuàng)把這段婚姻關(guān)系詮釋成對男主角有利的模樣之外，我想不到其它合理的解釋。

陳數(shù)這個(gè)過去十余年中婚姻關(guān)系的受害者，卻又曾是事業(yè)方面的女強(qiáng)人，一直在私生活中保持失語者的身份，這是為什么我也不能理解。

而最可悲的是她在起了一個(gè)復(fù)仇的范之后，在這段摧枯拉朽的婚姻即將結(jié)束的節(jié)點(diǎn)上，依然是失語的。

她繼續(xù)被動(dòng)的成為被男方定義這段關(guān)系的一個(gè)工具，繼續(xù)為了男方后續(xù)里子外子的利益妥協(xié)，還要被主創(chuàng)塑造地心甘情愿一樣。

一副“你看她但凡早點(diǎn)張口有何至于此”的態(tài)度，將男主角最終站在陽光下開恩一般的“同意離婚”施舍給她。

2.與其說是“不完美受害者”不如說是“不完美受害環(huán)境”

看劇之前我一直有個(gè)最大的好奇——這個(gè)不完美受害者究竟有多不完美，除了我不看劇就能想到權(quán)色交易、霸總私生飯、雌競愛好者、為財(cái)失心瘋以外還有什么寫法。

果然也不出所料，劇中用林允譏諷周迅的一席不知道從哪個(gè)網(wǎng)絡(luò)熱帖抄來的祖訓(xùn)證實(shí)了主創(chuàng)們確實(shí)沒有新的寫法。2023年了我們看到的女性角色可能會(huì)使得自己置于危險(xiǎn)境地的原因還是權(quán)、錢、正妻這老三樣，非常好，非常符合我對于《夢華錄》導(dǎo)演的刻板印象。

之前反思國產(chǎn)劇懸浮的主旋律主要集中在對于那些精英化人物的描摹上，認(rèn)為他們不接地氣不現(xiàn)實(shí)，不是生活中真實(shí)存在、普遍存在的形象。

那我此時(shí)請問，國產(chǎn)劇中一直迷戀的這種老三樣人物動(dòng)機(jī)的小三角色，夠不夠懸浮？

是不是生活中普遍存在的人物形象？

又或者回到本劇的主題，她們是不是“不完美受害者”的普遍畫像？

楊導(dǎo)你自己也是一位女性，請問你身邊的閨蜜、朋友存在這樣的情況嗎？

你所見的現(xiàn)實(shí)中真正發(fā)生的性暴力案件，有多大的比例其中的女方是這種老三樣類型的？

主創(chuàng)在一個(gè)本應(yīng)反思男性權(quán)利的議題中虛構(gòu)女性受害者，并且是順從一直以來主流輿論的刻板印象虛構(gòu)，試圖再造《三十而已》放送時(shí)全民討伐小三，但對出軌事件中絕對的第一責(zé)任人男方避而不談的“盛況”。

在絕對有利于男性視角地塑造了受害者形象后還繼續(xù)惡化了受害者所處的環(huán)境，把向握有資源的男性傾倒描繪成一種迫不得已。

軟弱怕事主要負(fù)責(zé)輸出焦慮的母親，保有清朝貞節(jié)觀把女兒當(dāng)個(gè)人財(cái)物保護(hù)的主要輸出節(jié)外生枝的父親，有跟蹤癖好內(nèi)心永遠(yuǎn)糾結(jié)的社恐追求者主要輸出他者的凝視，雖然住在城市但是關(guān)系模式和消息流通狀況依然宛如村口CBD的鄰里主要輸出小市民的壞心眼，在事業(yè)能力上壓制受害者但不具有年輕美貌的原配負(fù)責(zé)輸出雌競八角籠，自作主張的警察負(fù)責(zé)輸出公權(quán)力帶來的壓力，神秘介入事件的第三方主要輸出被害人身上額外的可疑要點(diǎn)。

怎么樣，是不是每個(gè)人物都無比之典，已經(jīng)看過無數(shù)個(gè)如法炮制的所謂“女性題材”影視劇，這些符號性的角色出場的方式、作用、狀態(tài)都像AI編寫好的一套程序，每次更換一下主要事件的基本信息然后直接把這套算法輸入，就可以即刻生成一個(gè)“關(guān)懷性暴力受害者的優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材作品”。

最后觀眾被帶進(jìn)這套算法只會(huì)得出一類結(jié)論：性暴力中的受害女性，要么是由于原生家庭的不幸使得她缺乏歸屬感，要么是由于交友不善使她的兩性關(guān)系選擇狹窄，要么是被事外的有心之人利用純屬倒霉蛋，反正跟男本位的社會(huì)結(jié)構(gòu)沒關(guān)系，反正跟男性主導(dǎo)生活中任何一個(gè)場所任何一個(gè)語境中絕對的話語權(quán)沒關(guān)系。

“沒辦法，我們就是總恰好處于一個(gè)如此不完美的被害環(huán)境中，而這些不完美的要素和成因又恰好和男人沒半毛錢關(guān)系?！?/p>

這里必須還要額外提一句關(guān)于“趙立冬”這個(gè)父親角色的設(shè)計(jì)，他在社區(qū)中得知女兒疑似就是新聞中被強(qiáng)暴的女性后，回家沒有第一時(shí)間得到女兒否定的答案，做出的即刻反應(yīng)是掌摑。

這個(gè)動(dòng)作已經(jīng)可以說明她對于女兒此刻的情感并不是愛，他是把女兒當(dāng)作了自己這個(gè)一家之主的財(cái)產(chǎn)的一部分，女兒的“不潔”是對于他的名譽(yù)，他這個(gè)男本位家庭的名譽(yù)的“玷污”，他才會(huì)對此時(shí)受到傷害的女兒重拳出擊，而對真正造成困局的居民唯唯諾諾。

因此不必對后續(xù)他又上門找劉奕君討說法做任何共情，這完全可以認(rèn)為是就女兒這個(gè)現(xiàn)在正在被“分割”的財(cái)產(chǎn)另一方的責(zé)任人，檢證自己對于女兒的可支配主體地位。

如果生活中遇到這樣的男性，在相似的模式下歸納出自己對于其中被害的女性是出于愛的表達(dá)才有以上一系列行為，不需要懷疑，這就是PUA。

以及歪嘴戰(zhàn)神飾演的追求者的角色跟父親基本上一丘之貉，這些人表現(xiàn)出的對林允的關(guān)懷只滿足于男性視角下“拯救者”、“女性世界中的超級英雄”的自我感動(dòng)形象。

他在受害女性面前背誦通常會(huì)在中文說唱作品中看到的自以為是的男rapper們敘述的女性議題“金句”，批判女性的勇氣不夠可嘉，亮明自己女權(quán)男的高貴地位，立下護(hù)花使者又怒其不爭的牌坊。

在受害女性困厄于現(xiàn)實(shí)的抉擇不能爽利決斷時(shí)他們毒雞湯不斷，以一個(gè)男性的身份向女性展現(xiàn)英勇無畏；在受害女性獨(dú)自背負(fù)各方壓力無法脫身時(shí)，他們又在外“征戰(zhàn)”選定一個(gè)人神共憤的標(biāo)靶佯裝為女性犧牲的“沸羊羊”。

他們在類似事件中所表現(xiàn)出的憤怒也好，無畏也罷，都和女性無關(guān)，和他們是否真的痛恨社會(huì)中的不可抗力也無關(guān)。只和他們無處宣泄男性氣質(zhì)有關(guān)，只和他們?nèi)滩蛔‰S地大小爹的蓬勃欲望有關(guān)。

我不知道這樣的角色出現(xiàn)在劇集中是說明了主創(chuàng)就是這樣的人，還是被這樣的人PUA傻了真信了他們的逢場作戲。

鐘楚曦飾演的女警到9-10兩集也代替主創(chuàng)露出了青面獠牙。

前半段先是做為唯一一個(gè)有明確立場的“斗士”雷厲風(fēng)行地出現(xiàn)，結(jié)果第一場審訊就有明顯的誘供行為，極其業(yè)余。

被害人出現(xiàn)了虛假陳述之后，又覺得自己之前的先入為主，屁股決定腦袋是小丑行為，于是帶氣上崗，開始成為對被害人的加害者，逼的對方跳海。

第11集中受害人改變想法說出實(shí)情之后她又覺得自己又“行了”，轉(zhuǎn)為對男同事輸出知乎貼吧金句，做為案件可以繼續(xù)深入的論據(jù)。

這里必須要我這個(gè)非法學(xué)生幫她普一下法，劇集中案件發(fā)展到這一步還不能判定男主角無罪只有一個(gè)依據(jù)，就是案件中的強(qiáng)勢方具有更大舉證責(zé)任，比如車禍中車主比行人有更大舉證責(zé)任，和什么封閉場所、上下級關(guān)系沒有任何關(guān)聯(lián)。

輸出的金句內(nèi)容除了陳舊和干癟以外沒有問題，但是真在現(xiàn)實(shí)生活里這么做應(yīng)該早都被發(fā)配去看大門了。

經(jīng)過從各大平權(quán)議題熱帖復(fù)制劇本的主創(chuàng)一頓操作后，一個(gè)情緒時(shí)刻主控判斷，立場大于真相判斷的門外漢形象躍然紙上。

我就說其它相似題材劇集里大多情況下，性暴力案件難以尋求到女性警務(wù)人員的接洽一般也是一重戲劇沖突，到了這部怎么這么自然的基層警務(wù)人員是全女性班底。原來這也是主創(chuàng)設(shè)計(jì)的一部分，巧妙的強(qiáng)化了互聯(lián)網(wǎng)用戶對于女性的刻板印象。

但是公允地講，發(fā)生在警局內(nèi)部一前一后兩場受害人和施害者分別脫去衣物接受檢查的戲我認(rèn)為是令人耳目一新的設(shè)計(jì)。

受害者遭受了性暴力之后來到司法機(jī)關(guān)尋求幫助，但是求助也意味著需要將不堪的事實(shí)再次擺上臺(tái)面被凝視，要將自己脆弱的一面剖開給大眾審判。

因此全身赤裸接受體檢，代表著一場由內(nèi)而外地，由他者目光所組成評審團(tuán)的判決即將開始。既是戲內(nèi)也是戲外。

受害人重新提告后男主角從衣冠楚楚的霸道總裁一夜成為階下囚，他也面臨了被拘留囚禁的現(xiàn)實(shí)。

因此也一視同仁的在拘留所褪去了所有的衣物，這代表著任何人面臨司法的檢閱都會(huì)被一視同仁，宛如赤身裸體，此刻起他成為了被凝視和審判的對象。

3.與其說“不完美被害者”不如說“完美旁觀者”

我不知道有沒人有人和我同樣懷疑一件事情，本劇的標(biāo)題叫“不完美受害者”，但是為什么第一主角、觀眾被引導(dǎo)帶入的主視角不是這個(gè)受害者，而是周迅飾演的律師，這個(gè)一樣高居權(quán)力關(guān)系上位，不存在任何與受害者實(shí)際共情可能的旁觀者呢？

有人可能會(huì)說，對于大部分的圍觀群眾而言，面對社會(huì)熱點(diǎn)上那些性犯罪新聞，大伙不本來就都是旁觀者嗎？受害者本身就是社會(huì)少數(shù)，聚焦現(xiàn)實(shí)題材的本意也是幫助大眾更好的看清事件本身的邏輯鏈條和社會(huì)倫理，帶入旁觀者沒問題。

那么為什么這個(gè)旁觀者恰好是男方的辯護(hù)律師？又恰好是一名功成名就的精英大律師？且特意刻畫了一場她面臨油膩男包裹的酒桌與性騷擾的戲？

首先是需要把這個(gè)觀測點(diǎn)架設(shè)地離受害者非常有距離，她的身份其實(shí)無限接近于男主角，她和男主角本質(zhì)也是利益共同體，這樣就非常好的回避了對于受害者方人物細(xì)節(jié)的深入。

其次是周迅出場的那場反性騷擾的戲，這場戲看似是在說即便成為了她一般精英的女性，和男性握有了相同的權(quán)力與資源，但是依然會(huì)由于與生俱來的性別遭受到特有的不公義對待。

但是她來到酒桌第一句話就是“今晚誰灌我酒我抬腿就走”，猥瑣男真的開始灌酒之后她一頓法律條文輸出把對方擊退，對方在房間內(nèi)想要行為不軌時(shí)她先是基于強(qiáng)大的底氣直接拒絕，然后又派出男助理纏住對方。

這些她可以隨意調(diào)用的手段，對于大部分會(huì)面臨同等困境的女性又有幾人可以等價(jià)享有？

而且這貌似還是在把林允的處境歸因于她不夠努力，不夠腳踏實(shí)地，不夠禁得住誘惑，否則倘若像周迅一樣肯定也早就成為了人中翹楚，不必為這些咸豬手煩心。

劇集中段，也是受害者決定重新提告的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點(diǎn)上主創(chuàng)還給兩位女主角安排了一段又長又尬的口號對轟戲。

周迅一頓輸出“媽味”十足的獨(dú)立女性宣言，表示成功就是這么寂寞，林允莫名突然開化，繼腦內(nèi)閃回過沸羊羊打拳畫面后又一次以此為依據(jù)表達(dá)了反抗的決心。

反正其中不存在任何女性之間真正的溝通，不存在兩個(gè)人生階段的女性交心的相處，只有權(quán)力上位者一套被教化后的話術(shù)打成大字報(bào)貼臉輸出，順便被默默付出的好男人繼續(xù)打動(dòng)，做出的一套既無邏輯也不存在反抗精神的“反抗”。

都說國產(chǎn)劇不會(huì)寫直男友誼，所以搞的很油膩，其實(shí)國產(chǎn)劇也不會(huì)寫直女友誼，除了像陳思誠一樣擦姬邊，也就只能寫這種意識(shí)形態(tài)對轟的干癟關(guān)系。

當(dāng)然失敗的前提是給女性角色安定的身份是令人極其不適的。

社會(huì)問題中的被害者在被害時(shí)就已經(jīng)失聲，或者說他們之所以被害就是因?yàn)殚L期的被失聲，結(jié)果在出現(xiàn)一部影視作品聚焦這個(gè)話題時(shí)還要繼續(xù)捂嘴。

《隱入塵煙》怎么不讓農(nóng)管局的公務(wù)員當(dāng)主角？

《素媛》怎么不讓反方律師當(dāng)主角？

《我不是藥神》怎么不讓周一圍當(dāng)主角？

《熔爐》怎么不讓青瓦臺(tái)的文員當(dāng)主角？

但凡隨便挑出一個(gè)已經(jīng)真正起到社會(huì)影響之效力的現(xiàn)實(shí)題材作品舉例很快就能明白這個(gè)道理，主創(chuàng)不明白嗎？

他們當(dāng)然明白，但是他們才是男主角真正的律師團(tuán)隊(duì)。