大概是在十多年前偶然參加了一個天南海北的商務(wù)飯局，席間有一位年近六十的臺灣人。當時圍桌共飲的有海內(nèi)外各地人士，且都是三三兩兩，只這位臺灣老板是孤家寡人。酒過三巡人便起了興，漸漸少了彬彬有禮的客套，多了些酒桌文化的熱情張揚，加之地域各異，便多少有了點爭強好勝的念頭。幾個回合各有勝場，唯獨在這位臺灣老板面前討不了好去。老板里面粗人多，情急之下各種南腔北調(diào)紛紛出籠，加上幾位海外人士的鳥語助陣，場面煞是好看。

不料此臺商渾然不吝，對廣東人說著生猛的粵語，轉(zhuǎn)頭就用浙江土話和浙江人調(diào)侃，這邊接幾句順溜京片兒，那廂就用英語和德語告訴兩國的大胡子稍安勿躁一個一個來。語言閃切零死角，雅俗圓融無折痕。不多時眾人便次第敗下陣來，而此老悠然有待發(fā)之余勁。用現(xiàn)在的話說，那應(yīng)該就是把一干商界油子秒殺的只剩渣了。

我對能人異士向來好奇，此君功力更令我心生敬仰，便有意攀談。老人家大概心情不錯，又看我年幼稚氣，便和我聊了起來。本來相談甚歡，只到我由衷贊其語言功力深厚之時，他卻突然靜了一下，然后微微嘆了口氣，說自己沒什么語言天分，現(xiàn)在能到如此境界。只不過是以前出來做生意，因為語言不好，被人屢次輕視譏笑，心傷甚重，遂矢志必雪此恨。我說那您這可是惡因福果了，他搖搖頭說別人可能這么看，不過對我這只是一塊不想揭起的傷疤。你還小，不懂。

沒過多久我就懂了，那時我來到了一個大家庭，領(lǐng)導(dǎo)是湖南人，手底下湖南人居多，其中另有兩個南方某省人經(jīng)常在眾人面前用家鄉(xiāng)話高談闊論，搞的大家面面相覷甚是無趣。終于有一次領(lǐng)導(dǎo)爆發(fā)了，斥道咱們?nèi)四媳奔悠饋碛?個省市，只有你倆不懂什么叫尊重。

我的領(lǐng)導(dǎo)不知道怎么用電影去表現(xiàn)人對這種尊重的需要，但是印式英語顯然在這方面是很成功的。

從客觀角度來看，莎希的生活是足以令人滿意的，有著體面的生活，美滿的家庭，還可以做自己喜歡的事，標準的有閑有錢。她像是生活在一方塵世的凈土，遠離了現(xiàn)實的殘酷，帶帶孩子，做做家務(wù)，賣賣甜點，甚至生活的繁瑣都能成為她內(nèi)心甜蜜的源泉。

如果她能下定決心做到那一點點在很多人看來簡直是微不足道的委曲求全。

可惜她不能，不是因為她自身有著多么好強的心性，而是作為一個有著健全心靈的正常人，她難以在他人嘲笑自己的時候坦然面對，尤其是這種嘲笑來自于自己最為親近的人。她努力嘗試過去忽略這些小事帶給她的不良感受，可是這些傷害終究還是在心里扎根，并隨著親人不以為意的負面灌溉而生出散亂而尖利的刺來，時不時的讓她迷失和疼痛。她渾然不知自己怎么會置身如此境地，丈夫的漠然，女兒的輕蔑，似乎他們完全意識不到他們的言行正在怎樣的銷蝕和戕害著她善良單純的心靈。他們對于自己給她帶來的痛苦毫不在意，只是從自己的角度出發(fā)不斷地要求和打擊，告訴她你不行，你不需要，你這樣就可以了，他們似乎都忘記了她還有一顆渴望欣賞和尊重的心，并且這顆心還在驅(qū)動她為此而不斷的努力著。

女主在前往機場的路上因為舍不得孩子而掉淚，女兒帶著不解和好笑的表情說難道所有的告別都應(yīng)該落淚么？女主沒有說什么，只是默默的擦去了自己的眼淚。女兒的思想已經(jīng)和擁抱異性的丈夫的一樣洋派，他們已經(jīng)不屑去懂得古典的深沉情感，也不具備去欣賞古典的審美能力，而古典卻默默的以自傷的方式去包容他們快餐式的淺薄，并甘愿為之放棄基本的理解訴求。而對家庭的愛和珍惜混合了屢次打擊下產(chǎn)生的自卑，也會讓這個善良的女人無言以對。

惡劣的環(huán)境讓這根刺不斷生長，健康的環(huán)境也會讓拔刺的念頭化為切實的行動。她猶豫著報了英語的速成班，本意只是想不再因為語言問題的困境，沒想到最終卻走上了一條開闊美好的升華之路，實現(xiàn)了對人、愛還有家庭的完整認知，做出了心智合一的堅定選擇，并且由此完成了對人生境界的順利登攀。

在最后的致辭里，她依舊有些結(jié)巴，但是她的丈夫和兒都已經(jīng)清楚的感受到了她的脫胎換骨，雖然她的笑容依然溫柔含蓄，她的言行仍然友善得體，可是她最后按住丈夫的手后慢慢站起來時所散發(fā)出的勇氣和對自己心聲的表達已經(jīng)足以說明一切。她成就了一個集對生活思慮之大成后更加動人的自己，她沒有激烈的指摘和對抗，只是有感而發(fā)后嫣然一笑，卻讓曾經(jīng)傷害過她的親人由衷的開始了對自己深刻的反思。

重塑自身后的愛與寬容，如春風化雨，無可阻擋。

只有平等，才能看見。

這是我很喜歡的電影，不僅僅是因為劇情、主題和表現(xiàn)。前不久我表達了對某神道影片及其觀眾的輕視，遭到了很多人的反對，也收到了很多人的疑問，說那你說說好的電影是什么。我想印式英語就很適合拿來當一個例子，雖然這部作品還遠遠達不到大師的水準，但是和依靠細節(jié)支撐，喜歡取奇用險的旁門左道已經(jīng)不可同日而語。

在印式英語這部電影中，你可以看到其結(jié)構(gòu)上的嚴密和完整，看到其敘事的平衡，看到連續(xù)不斷的戲點（專業(yè)的應(yīng)該知道找出和編排戲點的難度，而這部劇戲點簡直到處都是）是如何自然的積累直至最后的爆發(fā)，看到它怎么做到一段情節(jié)的結(jié)束同時又是下一段情節(jié)的開始，看到什么叫環(huán)環(huán)相扣卻又清晰有序?？吹剿趺赐ㄟ^事件去刻畫人物而不是依靠臺詞的堆砌，同樣又能看到臺詞是怎么樣的恰到好處順勢點睛。看到它如何使你在故事中獲得會心的感受和樂趣，而在需要釋放和抒情的時候就到了氣口，看到它如何在抒情時繼續(xù)推進劇情（雖然這點做的并不是很有力），看到它如何不急不緩卻又在著力點上的舉重若輕，看到它所有的細節(jié)設(shè)置是如何若無其事的都起到了作用并且悄無聲息的錦上添花，但是又絕對不會因為細節(jié)而引發(fā)感受的偏移、影響主線的突出?？吹剿绾螌崿F(xiàn)了天衣無縫的表里互襯（對人渴望尊重的明線下涵蓋著的對人生、女權(quán)、愛、友情、家庭、責任、理解還有一點小政治幽默等分暗線的含蓄表達）?？吹剿趺磸娜莸膶崿F(xiàn)了女主心境變幻掙扎乃至回歸的暗示。看到它如何不動聲色的就實現(xiàn)了人性正負面的矛盾對抗，看到它如何把生活中那些微小而深刻的輕視和刺傷不事夸張的放大并以此從容而有力的實現(xiàn)了從社會角度的切入?？吹剿趺醋龅桨Ф粋?，喜而不烈的高超節(jié)制，看到它怎么給生活畫了一副筆法簡單卻意蘊悠長的肖像?？吹剿趺窗押玫臇|西拍的你一時看不出好來，就好像捧給你的不是炫目的玫瑰，而是玫瑰的香。

它絕不刺激你，只是觸動你，在給你思考空間的同時也給你打下了堅實的思考基礎(chǔ)。

好的東西，到底了，就是歸真，如春風拂面，給你的不是熾烈，而是舒暢。是淡淡暖暖的觸動你，讓你感受到它的氣息，卻不會說，它就是這個樣子。

就上所說舉幾個例子（上面說過的女主臨別落淚那一場就不說了，這一場戲其實在敘事上的意義是不大的，它的作用就是形成女主和其反抗體的象征性對比）。

比如教師失戀的一場戲，讓女主有機會表達了人和人之間平等對待從而互相理解的看法（我們看他不正常，但是他看我們也不正常，可是我們對于痛苦的感受是正常的）。而這場戲又和后面非洲哥們兒的坦誠自述有著一定的啟下作用。

再看法國佬自制點心相送的戲，女主反應(yīng)激烈的回應(yīng)后掉頭就走，被法國佬叫回，指其走反了方向。這場戲如果只是為了讓女主接受法國佬的點心和好意，則完全可以換種方式去做，甚至在敘事上看來也是不必要的。那么不難看出這場戲的意義所在，就在于凸顯了女主當時的心境其實還未平和（還在上升的過程中掙扎），而走向家庭的道路卻又和實際方向是反的（暗示其對家庭的選擇其實是放棄了當時自己的選擇，是違背個人意志的，這一點又和其掙扎的狀態(tài)相呼應(yīng)），通過這個掉頭，打斷了女主的激烈，使得她恢復(fù)了平靜，同時也引導(dǎo)她走上了正確的道路（既回歸了家庭，也走對了自己的方向）。

還有女主在上課的路途上有多次的鏡頭表現(xiàn)，但是中途有一次，女主在紗麗外套了一件西裝，這種暗示手法是很明顯的，看看女主當時的心情環(huán)境背景不難分析，就不多說了（后來女主又依然穿著民族服裝）。

巴基斯坦哥們兒對中國女學(xué)員的猛烈追求及其細節(jié)，很有意思（還有這哥們兒就英語發(fā)表的對美國的簡短吐槽）。
過海關(guān)時大概是一美籍工作人員問她不懂英語干嘛還要到美國來，而另一印度籍員工則一句話解圍（很生活化的一出對話，但是又側(cè)面應(yīng)和了人與人應(yīng)相互理解的主題）。

單詞may的應(yīng)用，從課堂到下課后的那場戲（細節(jié)是怎樣對主題和人物內(nèi)心變化起推動作用的）。

從頭到尾的主線線索：語言，和人與人之間應(yīng)平等相待的主題的暗面應(yīng)和（語言其實是一種溝通和理解的橋梁，學(xué)員班的學(xué)生和女主家庭最后的統(tǒng)一都是因為語言而實現(xiàn)的，而人們應(yīng)該努力去尋找和搭建這座橋梁，而不是不顧對方、自說自話）。

最后忍不住習慣性的說幾句似乎不關(guān)乎電影的問題。

這些年來，韓國和印度的電影質(zhì)量實現(xiàn)了怎樣的飛躍，相信至少關(guān)心亞洲電影的人都有所了解。如果說西方始終是高舉戰(zhàn)略性的普世價值旗幟，那么印度現(xiàn)在已經(jīng)在社會意義路線上走出了屬于自己的道路（韓國的片子工于敘事、煽情和獵奇的混合，還真談不上多大氣度）。從愛的死后報告、三個傻瓜、我的神啊到現(xiàn)在這部印式英語，可以看出其對社會性問題表達的日益精進。而反觀國產(chǎn)電影，我們的電影人可以說基本已經(jīng)喪失了切入社會的能力和奉獻社會的熱忱（2012年也就搜索在這方面努了一把力），拋開那些拍低俗恐怖片喜劇片的逐利現(xiàn)象，剩下的大多數(shù)還在熱衷于宏大敘事、深重意義，而小部分則是一個勁兒的想要去表達自我，夾帶私貨?？傊嵌枷虢o觀眾上政治課。說實話，三個傻瓜這種電影不能拍么？印式英語這種不能拍么？我想應(yīng)該不是，而是國內(nèi)的電影人壓根就放棄了自己的生活積累，也嚴重缺乏從社會現(xiàn)象中看到重大問題的眼光，更沒有幾個人具備將其表現(xiàn)出來的能力。說難聽點就是志大才疏，想名利雙收，卻不肯真下苦功。不是沒有那個技術(shù)，而是壓根就不具備那種格局和眼界，狹隘的心胸導(dǎo)致了滿屏幕的螺螄殼里做道場，所以電影院里基本就是恐怖片裝神弄鬼、惡搞片裝瘋賣傻、文藝片裝模作樣，古裝片裝腔作勢。根本看不見虎嘯龍吟、萬馬奔騰的開闊氣象，甚至多數(shù)連基本功都不過關(guān)，影片里的漏洞比刷碗的鋼絲球還多。動不動還把責任推給廣電，用廣電來給自己開免責聲明，連點道義承擔都沒有，這真是很讓人看不上的行為。一個個天最大你老二的，什么時候你們也拍出一部類似三個傻瓜、印式英語這樣的電影，看看廣電會不會對你嚴防死守？

只怕你們這些滿腦子想輸出價值觀的政治哲人王電影人壓根就沒往這方面想過，只會拿廣電來墊背。

想想真枉觀眾給你們捧這么多場，廣電保護了你們這么多年。

這篇影評有劇透