這篇影評(píng)可能有劇透

葡萄牙導(dǎo)演若昂·佩德羅·羅德里格斯的電影作品素來(lái)以大尺度的裸體與性愛(ài)刻畫(huà)而令人側(cè)目，從處女作《幻影》到《像男人一樣去死》和《鳥(niǎo)類學(xué)家》莫不如此，欲望與身份一直是他迷戀的主題，他今年的新作《消防站王子》也不例外。不過(guò)，相比起此前陰暗壓抑的情欲與撲朔迷離的隱喻，這部入選戛納“導(dǎo)演雙周”的新片打破了這類偏好，竟意外換上一種歡快輕佻、近乎瘋狂的幻想類型。電影原名《鬼火》似乎更合適傳達(dá)這種質(zhì)感：意外閃現(xiàn)、不知去向的欲望狀態(tài)。相比之下，《消防站的王子》僅僅是直白的翻譯，因?yàn)檫@說(shuō)到底就是一位不喜黃袍加身、只愛(ài)紅色消防服的王子。

雖然僅有短短一個(gè)小時(shí)的片長(zhǎng)，但是這部影片卻涵蓋并觸及了相當(dāng)豐富的類型元素，以及眼花繚亂的熱門(mén)話題。影片從未來(lái)（2069年）開(kāi)始講起，衰老的葡萄牙國(guó)王躺在病榻上，一邊等待著死亡到來(lái)，一邊回憶起自己年輕時(shí)一段無(wú)疾而終的戀情；然后，劇情跳回到與現(xiàn)時(shí)接近的當(dāng)下（2011年），他大膽地向父母坦言要加入消防員行列；接下來(lái)就是最主要的敘事部分，講述他在消防站實(shí)習(xí)并與黑人領(lǐng)班墜入愛(ài)河的經(jīng)歷。最后，時(shí)間軸再往前跳回至未來(lái)，其時(shí)他已死去，沒(méi)想到葬禮上卻迎來(lái)一位神秘的賓客……

雖然羅德里格斯自稱這是一部音樂(lè)幻想劇，實(shí)則是摻合了政治與社會(huì)諷刺的幽默小品。眾多當(dāng)下炙手可熱的話題在極具幻想的戲劇布景里鋪開(kāi)，從肆虐的山火諷刺巴黎協(xié)定與環(huán)保問(wèn)題，到新冠疫情的隱喻，再到葡萄牙的殖民歷史等等。導(dǎo)演更不惜讓男主角模仿瑞典激進(jìn)環(huán)保少女格蕾塔·通貝里的口吻斥責(zé)自己的父母，再運(yùn)用超現(xiàn)實(shí)的方式闡述葡萄牙從君主制轉(zhuǎn)變?yōu)楣埠椭频臍v程，而其中最顯眼的莫過(guò)于階級(jí)與種族問(wèn)題。

一個(gè)是白人王子，一個(gè)是黑人消防員，怎么也想不到兩人會(huì)有交集，歸根結(jié)底卻是人性中最原始的欲望。階級(jí)/種族的核心議題與同性愛(ài)情線彼此糾纏，共同推進(jìn)發(fā)展，再嵌入大膽的性愛(ài)與荒誕歌舞秀，令人瞠目結(jié)舌。在浴室里模仿世界名畫(huà)的裸男重寫(xiě)世界藝術(shù)史，觀看男性生殖器的幻燈片與辨別森林植物神秘地聯(lián)系上。

如果這些算是導(dǎo)演在戲謔地闡述欲望，那么兩人在森林交歡時(shí)，互相以種族歧視的詞語(yǔ)激發(fā)性欲抵達(dá)高潮的場(chǎng)景則最具冒犯性。這些詞語(yǔ)具有強(qiáng)烈的種族歧視意味，但是這個(gè)堪比《湖畔的陌生人》的模擬性愛(ài)場(chǎng)景又指出：在欲望面前，再棘手的種族和階級(jí)壁壘都會(huì)自行瓦解。在這部風(fēng)格奇特的作品里，嚴(yán)肅與戲謔一路并行，尖酸諷刺里又飽含著幽默，簡(jiǎn)直讓人愛(ài)恨交加。

當(dāng)然，不要忘了影片的音樂(lè)歌舞元素，另一個(gè)令人印象深刻的莫過(guò)于在消防站的舞蹈場(chǎng)景。同樣是無(wú)拘無(wú)束的音樂(lè)舞蹈表演，去年金棕櫚影片《鈦》中也有類似的一幕，對(duì)那場(chǎng)戲深感失望的觀眾這回可以獲得心滿意足的補(bǔ)償。消防員笨拙的舞姿與節(jié)奏誘人的音樂(lè)，人物木訥的表情與流動(dòng)的欲望，全在這場(chǎng)超現(xiàn)實(shí)的歌舞里娓娓道出。