近代講“西學(xué)東漸”，現(xiàn)代變成了“東學(xué)西用”，尤其各路好萊塢動(dòng)畫，以《花木蘭》《功夫熊貓》為代表，就是一場(chǎng)耐人尋味的文化遷移。

如今，《功夫熊貓4》還沒來，《功夫熊貓：神龍騎士》已經(jīng)悄悄上線。

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功成名就的神龍大師累了，他決定干點(diǎn)不一樣的。

比如，重新變回可愛的大熊貓阿寶，在祖國(guó)的大好山河尋找各地美食，當(dāng)然，這一路其實(shí)他沒忘給聞?dòng)嵍鴣淼姆劢z們簽名，畢竟人家現(xiàn)在也是名聲大噪的人物。

這次，阿寶準(zhǔn)備去嘗嘗傳說中的無比派——藏在遙遠(yuǎn)山村的超級(jí)美食。

剛到村口，阿寶就被粉絲緊緊包圍，隨著他的傳奇家喻戶曉，每個(gè)孩子都希望成為和神龍大師一樣的英雄。

名聲確實(shí)能夠滿足虛榮心，但也是負(fù)累，甚至讓阿寶連坐下吃飯都有些困難。

無比派的傳承者只好將阿寶帶到自家樓梯間，好讓他安安靜靜嘗嘗美食。

此時(shí)，村里卻正醞釀一場(chǎng)陰謀——一對(duì)神秘的黃鼠狼要來偷鎮(zhèn)村之寶。

除了無比派，本村最大的榮耀是一只具有超強(qiáng)能量的武高手套，手套一直被懸掛在極高的竹竿上，由一眾高手日夜把守。

阿寶正在等待美食，黃鼠狼已經(jīng)飛檐走壁潛伏到了武高手套附近，憑超高的彈跳力拿到了寶貝。

聽聞外面騷亂，正準(zhǔn)備享用美食的阿寶連忙沖出，只見他一躍而起將手套搶回戴在自己手上。

然而，由于沒掌控好落地慣性，阿寶戴手套的手支撐自己的瞬間，釋放了手套的能量，將整個(gè)村莊夷為平地。

趁眾人驚慌失措的當(dāng)口，黃鼠狼再度奪走寶物，阿寶也從眾星捧月的“熊”生巔峰跌入人人喊打的至暗時(shí)刻，畢竟確實(shí)是他弄丟了寶貝又毀掉村莊。

回程的路上，阿寶全然失去當(dāng)初的意氣風(fēng)發(fā)，但神秘人流浪騎士布蕾德的出現(xiàn)卻改變了阿寶。

原來，偷走武高手套的黃鼠狼是來自英國(guó)的大盜，他們想集齊傳說中的四大武器推翻女王統(tǒng)治，而布蕾德騎士此行目的便是阻止災(zāi)難發(fā)生。

為了證明自己只是“好心辦壞事”，阿寶也決定加入隊(duì)伍，但他和騎士大相徑庭的處事方式卻成了組隊(duì)打怪的第一個(gè)難題……

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冒險(xiǎn)的基本要素包括性格各異的團(tuán)隊(duì)、關(guān)卡式的考驗(yàn)與目標(biāo)明確的反派，《功夫熊貓》系列也一直按這個(gè)模板創(chuàng)作。

《功夫熊貓：神龍騎士》新番，為一直以來孤軍奮戰(zhàn)的阿寶增加了一個(gè)性格相左的伙伴。

熟悉阿寶的觀眾都知道，這只自小便喜歡滾來滾去的熊貓渾身散發(fā)著不靠譜，但經(jīng)歷過一系列冒險(xiǎn)，他總能用中國(guó)功夫化險(xiǎn)為夷，時(shí)而可靠時(shí)而恍惚。

而這次新加入的流浪騎士布蕾德則與阿寶截然不同，她的人設(shè)多少還有點(diǎn)《冰與火之歌》中布蕾妮的氣質(zhì)，處事認(rèn)真、思維傳統(tǒng)，是腳踏實(shí)地成為女騎士的名門望族，在她眼里，從神龍大師到自毀名聲的阿寶幾乎等于離大譜。

于是，當(dāng)二人陰差陽(yáng)錯(cuò)成為搭檔后，布蕾德與阿寶最大的阻礙便是不信任，而關(guān)卡則成了二人的默契試煉。

從火山熔巖中奪回佩劍，到高山寺廟拯救人質(zhì)，每個(gè)看似不可能的任務(wù)，都在阿寶和布蕾德的配合下有驚無險(xiǎn)解決了。

這些冒險(xiǎn)不僅為二人了解彼此留下空間，還同樣豐富著劇的視覺呈現(xiàn)，以各地不同的環(huán)境風(fēng)貌讓觀眾在山水意境里，感受中國(guó)功夫與騎士精神的互動(dòng)。

《功夫熊貓：神龍騎士》還保持著系列一貫的想象力，用不同動(dòng)物的居住環(huán)境、生活習(xí)性進(jìn)行合理的人性轉(zhuǎn)換，平面與3D兩種模式靈活跳轉(zhuǎn)。

至于阿寶和布蕾德要對(duì)抗的終極反派，則將隨著四大武器的出現(xiàn)揭開面紗，而主角們也將在冒險(xiǎn)之旅中成為最默契的搭檔。

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2008年《功夫熊貓》上映，齊聚杰克·布萊克、成龍、達(dá)斯汀·霍夫曼、安吉麗娜·朱莉、劉玉玲等一眾好萊塢大腕的配音陣容，展現(xiàn)出攻城略地的決心，而笨熊貓逆襲成武林高手的故事，又兼具日漫的燃魂與爆款爽劇的套路。

《功夫熊貓》不僅當(dāng)時(shí)沖入美國(guó)票房榜高位，還成為中國(guó)內(nèi)地第一部票房過億的動(dòng)畫片。

如此熱度，讓續(xù)集迅速安排，劇也緊隨其后，《功夫熊貓：神龍騎士》便是其中一環(huán)。

按照一部一個(gè)boss的套路，《功夫熊貓》系列已經(jīng)抓住了調(diào)用東方文化的流量密碼，有觀眾愿意為此買單，也有市場(chǎng)需要這種中西結(jié)合的產(chǎn)物。

但就算引入英國(guó)的騎士精神，《功夫熊貓：神龍騎士》仍然暴露出工期過短、設(shè)計(jì)不足的問題，比如流浪騎士的建模質(zhì)量低下、動(dòng)作戲姿態(tài)重復(fù)等，哪怕為了兼顧成人與兒童兩種觀眾而降低觀影門檻，《功夫熊貓》也不該交出如此敷衍的答卷。

問題核心在于，這個(gè)由美國(guó)人操刀卻調(diào)用“功夫”與“熊貓”兩種重要中國(guó)元素的作品，始終水土不服。

比如：故事一開篇提到的無比派，試問在中國(guó)，怎么可能會(huì)將“派”這種食物列入東方美食體系呢？

此類細(xì)節(jié)不勝枚舉，即便《功夫熊貓》系列獲得了票房認(rèn)可，但它始終是美國(guó)人想象中的中國(guó)熊貓與中國(guó)功夫，其中諸如五指山、功夫大師乃至各種建筑、寺廟與皇帝等意象，也不過都是被二次創(chuàng)作的臆測(cè)罷了。

至于英國(guó)騎士與中國(guó)熊貓拯救世界的故事背后，最終肯定的還是浸潤(rùn)已久的美式價(jià)值觀——“做一個(gè)正義的造夢(mèng)者，才能完成偉大的個(gè)人英雄主義”。

當(dāng)然，這種西式的文化掠影能夠讓觀眾加強(qiáng)自我肯定，但亂用東方元素包裝西方思維，可能還需要更深入地扎根，才會(huì)順暢自然塑造一個(gè)接地氣的中國(guó)角色，而非用想象蓋高樓，借虛擬造熊貓。