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在你的眼里，我們的鄉(xiāng)村是何種模樣 ？貧困還是富足？美麗還是荒涼？12月上線的《我們村》第二季會給你帶來一種解答。

八位不同行業(yè)視頻創(chuàng)作者，他們跨越山海，走進中國大江南北的八個村莊，深入探訪和拍攝，帶領(lǐng)觀眾真切感受現(xiàn)實中的鄉(xiāng)村，思考、改變、為鄉(xiāng)村帶來新生與希望。

本期導(dǎo)筒帶來《我們村》第二季主創(chuàng)訪談，走進當(dāng)代中國村莊不為人知的精彩細(xì)節(jié)和極致面貌。

導(dǎo)筒《我們村》第二季主創(chuàng)訪談

導(dǎo)筒專訪張心

《我們村》第二季出品人西瓜視頻紀(jì)錄片相關(guān)負(fù)責(zé)人

導(dǎo)筒：《我們村》第二季使用了“山里都是好風(fēng)光”副標(biāo)題，一開始是如何確定這樣的選題方向的？

張心：《我們村》是西瓜紀(jì)錄片原生IP，在第一季的時候帶大家探尋了農(nóng)作物從田野到餐桌的過程。拍攝過程中我們發(fā)現(xiàn)中國的鄉(xiāng)村值得被記錄的東西太多了，特別是這兩年在國家政策的引導(dǎo)下，依托互聯(lián)網(wǎng)的普及，鄉(xiāng)村文旅得到前所未有的發(fā)展。這個過程中涌現(xiàn)了非常多的老一輩村民與返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的年輕人相互碰撞、共謀鄉(xiāng)村發(fā)展的動人故事。而這也正是抖音公益“山里DOU是好風(fēng)光”項目希望宣揚和倡導(dǎo)的。

因此我們有了《我們村》第二季“山里都是好風(fēng)光”這個主題，我們希望和公益團隊一起，將更多的鄉(xiāng)村好風(fēng)光及好風(fēng)光背后的人與文化以“新生代”網(wǎng)感紀(jì)錄片的形式呈現(xiàn)給大家，讓更多人看到鄉(xiāng)村當(dāng)下正在發(fā)生的，新時代的發(fā)展故事。

導(dǎo)筒：拍攝對象是抖音的創(chuàng)作者，這是怎么樣的考慮？

張心：在西瓜視頻和抖音的平臺上，有無數(shù)創(chuàng)作者通過鏡頭記錄人間百態(tài)，他們來自五湖四海、從事著各行各業(yè)。有的創(chuàng)作者從鄉(xiāng)村中來，為宣傳家鄉(xiāng)而源源不斷地創(chuàng)作優(yōu)質(zhì)作品，有的正在鄉(xiāng)村創(chuàng)作，為記錄和呈現(xiàn)不一樣的中國鄉(xiāng)村風(fēng)貌，他們切實以自己的行動承擔(dān)起了鄉(xiāng)村守護人的角色。讓我們的創(chuàng)作者實際的參與到拍攝中來，是希望通過創(chuàng)作者的視角，去講述他們實際感受到的新時代下鄉(xiāng)村文旅的困境，以及在這個過程中，作為個體如何通過互聯(lián)網(wǎng)和創(chuàng)作為鄉(xiāng)村文旅帶來新的機遇。

同時，我們也希望通過紀(jì)錄片傳遞出正向價值，通過“山里DOU是好風(fēng)光”項目讓村民和創(chuàng)作者們在鄉(xiāng)村找到更多可能。未來，我們也將緊密結(jié)合平臺生態(tài)，持續(xù)把從事現(xiàn)實題材的創(chuàng)作者作為紀(jì)錄片創(chuàng)作的資源儲備，嘗試以專業(yè)的紀(jì)錄片手法呈現(xiàn)他們的更多故事及其背后的價值。

導(dǎo)筒：抖音集團產(chǎn)生了很多的創(chuàng)作者，他們在這個社會中的意義是什么？

張心：創(chuàng)作者不斷的更新內(nèi)容、特別是原創(chuàng)、優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，同時通過粉絲傳播、平臺分發(fā)等不同的形式將信息傳遞給受眾 ，有價值內(nèi)容也會不斷地進行積累，這個事情本身就很有價值！同時，平臺也會持續(xù)鼓勵創(chuàng)作者輸出更多優(yōu)質(zhì)有價值內(nèi)容，豐富內(nèi)容生態(tài)的同時，也給用戶帶來更多的信息增量，豐富人們的日常生活。

導(dǎo)筒：您怎么看西瓜視頻中15分鐘這個中視頻的體量的，它的優(yōu)勢在哪？

張心：在長視頻與短視頻之間，中視頻是個很好的彌合點，既有完整和深度的內(nèi)容呈現(xiàn)，也兼顧了效率和快節(jié)奏的需求，并且能夠做到垂直性、實用性和專業(yè)性的深耕，因而這種獨特的內(nèi)容形態(tài)，也會逐步成為用戶內(nèi)容消費的“剛需”，紀(jì)錄片主打15-25分鐘左右的單集體量，也是由平臺生態(tài)體系下用戶消費習(xí)慣決定的。

導(dǎo)筒：抖音集團在紀(jì)錄片領(lǐng)域已經(jīng)嘗試制作了不少不同類型的作品，未來還有怎樣的制作計劃？

張心：未來，我們會持續(xù)在重點賽道投入，聚焦社會觀察、美食和傳統(tǒng)文化等題材，輸出更多精品內(nèi)容，在滿足用戶內(nèi)容消費需求的同時，積極傳遞社會價值。

導(dǎo)筒：現(xiàn)在很多平臺需要招商啟動紀(jì)錄片項目，您怎么看這種合作模式？

張心：這是紀(jì)錄片行業(yè)市場化下的一種選擇。在市場化的經(jīng)濟環(huán)境中，任何一種內(nèi)容形式都需要找到它的生存模式。我認(rèn)為紀(jì)錄片項目招商是一種探索，一方面說明紀(jì)錄片在越來越受到觀眾的喜愛，另一方面有更多的品牌愿意并認(rèn)可紀(jì)實內(nèi)容，通過與品牌客戶的內(nèi)容共創(chuàng)，達(dá)到平臺和品牌的雙贏，這對行業(yè)的長久發(fā)展來說是好事。

導(dǎo)筒專訪王璕

《我們村》第二季總導(dǎo)演 中國傳媒大學(xué)藝術(shù)碩士代表作《孤注》《烈日灼人》《稻夢》《一團火》等

導(dǎo)筒：《我們村2》前期籌備階段大概花費了多少時間，都做了哪些準(zhǔn)備工作？

王璕：這個項目是《我們村》這個ip 的延續(xù)，目前是第二季。第一季主打鄉(xiāng)村中的農(nóng)作物，這一季主打字節(jié)的創(chuàng)作者和鄉(xiāng)村的關(guān)系，以及村子的極致風(fēng)光展示。

初期，我們拿到山里都是好風(fēng)光這個命題的時候，明白要在鄉(xiāng)村振興這個時代背景下，展現(xiàn)鄉(xiāng)村的困難和變化，這個“風(fēng)光”一方面是極致的自然景觀，另一方面是人的風(fēng)貌的展現(xiàn)，所以確立了通過創(chuàng)作者進入鄉(xiāng)村和鄉(xiāng)村中的人物一起發(fā)生的故事來展現(xiàn)這個主題，還是要落到大時代，小人物的概念上。

導(dǎo)筒：一般的拍攝順序中，導(dǎo)演們都希望先開始記錄怎樣的內(nèi)容，可以最快進入拍攝狀態(tài)，還是會有某些腳本的存在來精簡拍攝內(nèi)容？

王璕：會先確立拍攝的鄉(xiāng)村，在這個鄉(xiāng)村所在的范圍找當(dāng)?shù)氐膭?chuàng)作者，因為我們不是看誰有名氣去拍攝這個創(chuàng)作者，而是根據(jù)鄉(xiāng)村真正的需要去匹配創(chuàng)作者，創(chuàng)作者真的要為當(dāng)?shù)刈鲆恍┦虑?，解決一些問題。例如河南省鶴壁市紙坊村，創(chuàng)作者大新根據(jù)自己的專長墻繪，用14天的時間，幫助這個村子完成了村口和進村街道的墻繪工作。

我們的腳本完全是按照創(chuàng)作者真正在這個鄉(xiāng)村的工作進行設(shè)計的。以河南為例，大新在紙坊村的創(chuàng)作我們提前會有困難的設(shè)想，比如人手不夠，墻面不平整等等，這個在大新繪畫初期是困難的，但隨著繪畫的深入，這些困難變得微不足道，反而是大新對這個村子歷史的不熟悉，遭到了村支書的批評，便有了大新放下畫筆和村支書一起去走訪古戲臺，聽老人們講解歷史的支線故事，這個完全是突發(fā)事件，我們也就順勢而為把故事放大，表達(dá)雖然大新是河南本地人，自認(rèn)為對本地文化十分了解，但中華文化地大物博，哪怕隔一個山一條河，都會有風(fēng)土人文上的差異。

在整體《我們村2》的故事創(chuàng)作中導(dǎo)演組都是先充分了解村子的資料，甚至和當(dāng)?shù)卣h志來比對網(wǎng)上的信息，再跟創(chuàng)作者就要解決的問題和做法進行溝通，會盡量保證每一集都有一條正在進行時的故事線索，圍繞這個線索去設(shè)計一些，風(fēng)光和文旅的情節(jié)，但絕不會去刻意安排故事中的行為。導(dǎo)演組覺得如果今天我拍攝的內(nèi)容是早上出發(fā)前構(gòu)想好的，那今天的拍攝是失敗的。

導(dǎo)筒：每集紀(jì)錄片的拍攝團隊規(guī)模是怎樣的？平均每組是多少人以及拍攝的主要器材是哪些？

王璕：每集大概6人的一團隊編制，1名導(dǎo)演，兩名攝影師，一名錄音師，兩名助理，助理兼顧航拍和dit的工作。但其實很多時候我們是類似長片拍攝的方式，例如內(nèi)蒙集一個完整的馴鹿授精的過程，鹿群很容易受到干擾，人員越少越好，我們最后就用手持?jǐn)z影的方式，一名攝影一名錄音真實記錄，捕捉更多的真情實感，全程不擺拍。

器材上我們使用一套索尼FX9電影攝影機配富士MK變焦電影鏡頭，還有一套索尼FX6配合索尼鏡頭，這個組合的好處是都是索尼色彩科學(xué)，調(diào)色方便，尤其是有時候雙機位進行返打鏡頭的時候。其次是FX9配合富士MK鏡頭可以肩扛拍攝，拍攝紀(jì)實段落靈活，另外肩扛產(chǎn)生視角和呼吸感比手持更加自然。

導(dǎo)筒：村民們都是怎樣看待紀(jì)錄片團隊的出現(xiàn)的？是否都是很歡迎的態(tài)度，還是也會有需要長時間相處進行溝通的情況？每集的拍攝時間大概是多少？

王璕：整體來說村民還是很歡迎我們來拍攝的，我們會提前和當(dāng)?shù)卣〉寐?lián)系，獲得拍攝許可，但歡迎和配合是兩碼事，例如內(nèi)蒙集，核心事件是馴鹿取精授精的過程，當(dāng)?shù)厝似鋵嵱悬c擔(dān)心我們?nèi)ヅ臄z，會影響整個過程，現(xiàn)場人太多，一是馴鹿本身有一定危險性，二是這個事情對他們民族是非常重要的事情，因此最終我們會把現(xiàn)場人員降低到2人，其余的人都離開核心區(qū)域。

每集拍攝時間不定，我們完全根據(jù)創(chuàng)作者在鄉(xiāng)村正在進行的事情為核心內(nèi)容，例如河南集用了14天時間，但重慶集5天就拍攝完成了。

導(dǎo)筒：類似于《我們村2》這樣的系列紀(jì)錄片的制作，肯定有別于《孤注》這類紀(jì)錄長片的創(chuàng)作模式，在制作中有遇到哪些困難，以及有怎樣的收獲？

王璕：我平時更多是做紀(jì)錄長片，長片的創(chuàng)作的特點是紀(jì)實段落的呈現(xiàn)和突發(fā)故事的捕捉，系列片更注重短時間情緒的把握和故事的結(jié)構(gòu)。例如重慶集，最核心的故事是秀秀要在江中間坐船拍攝到百猴過江這個場景，第一次，我們安排了很多機位，想著一遍基本就拍完了，但卻出現(xiàn)因為無人機干擾，猴子都跑了的情況，猴王老楊也訓(xùn)斥我們，當(dāng)時我覺得挺好的，是個突發(fā)事件，也就順勢記錄了，但第二次，第三次我們也都失敗了，連老楊也不知道為什么，最后我們只用一臺攝影機去跟拍老楊，才拍到了百猴過江，很多人會說這個是動物的問題，不算是長片還是系列片的問題，但如果是長片我們是可以接受沒有拍成百猴過江的這個事實的，但系列片則很難接受，于是我們做了方案2，拍攝沒有父母的小猴小摩卡和孤獨猴子憨包的故事，為如果百猴過江呈現(xiàn)不夠好進行一些彌補。

我覺得這個項目更多學(xué)習(xí)到的是講故事分寸上，做長片的時候覺得一定要題材生猛，要用力拍，但現(xiàn)在感覺要學(xué)會“四兩撥千斤”有些情緒就是自然發(fā)生的，有些解說詞也是點到即止，用力過猛反而適得其反。精準(zhǔn)的捕捉事件和不出錯的紀(jì)實拍攝是這個項目我們在追求的東西。

導(dǎo)筒：鄉(xiāng)村振興有很多題材，這個項目的區(qū)別是什么？

王璕：從前些年的精準(zhǔn)扶貧到現(xiàn)在的鄉(xiāng)村振興，國家對鄉(xiāng)村的關(guān)注度一直很高?！段覀兇?》特點是1.運用抖音生態(tài)的創(chuàng)作者資源，通過創(chuàng)作者能力和鄉(xiāng)村困境進行結(jié)合，使得創(chuàng)作者發(fā)揮正向作用。

2.回歸到故事本身，一個好的片子首先是要流暢的講一個故事，我們發(fā)揮長片制作中對真實故事的處理能力，放到中視頻中，使得故事呈現(xiàn)的更真實。

3.以人為本的創(chuàng)作理念，一定是通過真實的內(nèi)容去打動觀眾，少干預(yù)，少主觀判斷，尊重人物本身的命運和狀態(tài)。

注：本文配圖均為《我們村》第二季官方劇照