首先聲明沒有看過原著，不是原著粉兒，也不是某些演員的粉兒，不是任何主創(chuàng)的粉兒。只是看了這個戲。就劇談劇。上來說幾句話。

《風吹半夏》，看了六集，它講了一個什么呢？大致是說上個世紀90年代一個底層出身的女孩兒，在男人占絕對主導的鋼鐵行業(yè)，狼奔豕突地沖出了自己的一條路。這是一條事業(yè)的縱線。然后在這個過程中又有幾位男性，有一些情感的交織。

這部戲，六集下來，我首先我不是完全把它當做一個情感的戲來看的。因為這里面的情感構建比較簡單，就是幾個三角。然后可能還有一些階層的敘事。比如女主和比他高一層的男二和比他低一階層的男一之間一些交互。當然，在那個階層剛開始分化的年代，這個烙印還不是很明顯，因為女主自己本身就是一個相對底層，說不好聽點，剛開始就是收破爛的，只是收的是鋼鐵，慢慢做大了。那她和大老板以及青梅竹馬的馬仔之間的感情糾葛。然后中間摻雜著一點商戰(zhàn)，還有就是同行之間的斗智斗勇。大概就是這么一個故事。

歷史

那么，看這個戲，我更看重或者說更喜歡看的是什么呢？我更多的是把它當成一種歷史片來看的。因為90年代你現在看已經過去30年了，而90年代又不是橫空出世的，它是一種歷史的接續(xù)，它前面還有80年代、70年代、60年代、50年代，它其實是鑲嵌在新中國這一段發(fā)展的歷史當中的。所以現在看90年代故事已經是看成歷史片了。那故事中的一批人又是一批什么人呢？——民營企業(yè)家。談到這批人，我們就必須關注到90年代的一個大的歷史背景。當然，對于這個背景，電視劇是盡量淡化的。只是簡單地提示是90年代，然后他們做的是鋼鐵生意，在前幾集當中說要去“北面”收購廢鐵廢鋼。那挖開看，其實這個北面兒就是前蘇L。這就涉及到一個巨大的歷史的場域——90年代初SL解體，社會ZY陣營瓦解。

我們國家雖然在這場席卷全球的動蕩中站住了。但也受到了很大的影響。SL解體，我們也很快進行了國有企業(yè)改革。很多人工人下崗，然后社會迅速兩極分化。這樣一批大膽的，善于投機倒把的，敢于冒險的，敢于在這個環(huán)境當中去尋求財富的這一批人迅速崛起。在這個社會的潮流中搶先了一個身位，成為先富起來的一批人。但是這樣一批人他又是有原罪的，風吹半夏這個劇好就好在它并沒有完完全全地美化這樣一批人。這是一批什么人？狼，甚至可以是豺，鬣狗。有的甚至是地痞流氓。

就比如故事中歐豪演的那個角色，童某某，他是坐過牢的，從牢里出來的。他的行事方式是一個完全半黑社會性質的。他為了收購一個灘涂，作為他們的堆場，他甚至是可以去往海里倒石油，得不到，就毀掉。反正我要得到。當然，電視劇中是給了他一個合理的動機的——就是這個童某某他這么做，完全是因為對女主無盡的愛，他可以為女主做任何事情，哪怕是犯罪?？吹經]有，這叫情圣濾鏡。就是非常野蠻的這樣一批人在生長，搶占了歷史的先機。當然我們現在回過頭來看，我們也不能去苛責這樣一批人，因為是歷史給了他們的這個機會。

SL解體，社會Z義陣營被西方陣營包圍，中國也有了巨大的變化。在這個仿佛兩塊大陸陡然沖撞的歷史的夾縫中，他們有了機會。什么是政治？政治就是處理人與人的關系，往大了說就是一個階層與另一個階層的關系。封建時代是地主壓迫農民，資本主義時代是資本家壓迫無產者。到了90年代，翻了個個兒，過去是工農領導?，F在工人下崗了。資產者崛起了。

地痞流氓，社會閑散，投機倒把的人，是吧?；蛘邠Q一種說法是更有勇氣，一批梟雄迅速成為先富的人，顛倒了原有階層的秩序。你老老實實上班不牛逼，你下海掙錢才牛逼。這也是當時社會的一種普遍認知。我覺得這個劇對歷史描述盡管已經非常的云淡風輕，但是它又不得不在某種程度上要遵照歷史。因為這段是歷史很多人都經歷過。這一點，恰恰是《風吹半夏》可貴的地方，因為90年的歷史非常難講，民營企業(yè)家非常難講。但是如果我要寫這段歷史，我可能就不選這些人物為主人公，我反倒要以國有企業(yè)在這段時間當中是怎么來抗拒這種資本的全球化，怎么來抵抗這種侵蝕。遼寧就有這樣的例子的，怎么堅持，怎么保護我們的傳統(tǒng)、光榮，怎么存活。那時候常常提的鞍鋼憲法。當然，這些歷史問題的探討到現在都還是混沌的。到現在都還沒有定論，還在探討中。

主流

那這個劇主流在哪兒呢？它選擇了一個當下的主流敘事的模型：大女主。這女孩兒是吧，美強慘，非常美。然后底層，從小媽媽就去世了，爸爸再婚了，她孤苦無依。然后又要在這個男人的行業(yè)中打拼出一片天地。非?；淼贸鋈?，非常豪爽，甚至有些酷的。

與此同時，她又有一些情感糾葛，是吧，與比她更大一層的老板，與她的哥們兒，青梅竹馬的，為她做過犧牲的男一號。她就在這么一個三角關系中擺蕩，這也是迎合當下某些年輕觀眾對于愛情故事的需求的。這甚至可以做成一部女性主義的劇集。

當然后面的我還沒看啊。只是說可以是一種操作，以一種這種女性的眼光來“凝視”當時那么一個男權的社會。包括行業(yè)的選取，鋼鐵行業(yè)，是吧，也很有象征意義。我想這也是可能是演員愿意接這部戲的一個緣故之一。大女主嘛，一番，絕對的女主戲。

罅隙

但是，這個的歷史敘事與主流模型之間是否能夠完美的嵌套呢？我認為是有一些天然的不適配的。這里面存在一個造夢需求和對于歷史的認知的天然差異。這個差異是不可調和的。原著的名字叫“不得往生”，這是句罵人的話。在劇集前六集當中也出現了這句臺詞。就是說男主人公強行農民的灘涂，用暴力的方式，半黑社會的方式，拿下。當然劇集沒有把這個責任推到女主身上，是男主去做的，但是女主也是默認了。然后那個漁民，群眾，就罵男主說你“不得往生”！這句話還挺文藝的。大概意思說白了就是“你不得好死”，你沒法轉世的，你做了這種惡事。這是一種以群眾的視角來看，這批人不得往生。原著以這個為書名，可也是對于這群人的一種審判。然后，這部劇后來又改成了叫《野蠻生長》。視角又變了。變成是這批人看自己，說是我這是野蠻生長，我是草根的，我是個人奮斗的，我是非常艱苦、篳路藍縷的，我是充滿生命力的。我是這么看自己的，看自己的這段歷史的。我野蠻生長。這讓我想起了這個當時劉曉慶的兩本書，一本是《我的路》，個人主義開始了，個人奮斗光榮，后來又寫了一本，《我的自白錄：從電影明星到億萬富姐》——不當電影明星了，當老板去了，這其實也反應了當時的社會的一種普遍的主流的心態(tài)。就好像那句比喻，中國是一個巨大的停車場，沒有車，你開進來就是你的車位，搶吧。后來劇名改成了《風吹半夏》，更客觀的，更為當下的主流認可。似乎是不站在任何的立場的。更文藝的，更云淡風輕，以女主人公的名字命名的一個題目。女主叫半夏，風吹過這個半夏，也很恰當，就是時代的風吹過了這個女主。再說回去，恰恰是在這個歷史的真實和主流的模型之間，它發(fā)生了一個嵌套的困難，它無法對上，它不是大女主。那批人，他們就不是大女主，她不是美強慘。那批不得往生，野蠻生長的人現在都去哪兒了？潤了。跑到國外去了，趁著這個疫情都跑了。這是這部戲真正有意思的地方。

異數

然而，正是這種無法嚴密嵌套的罅隙，導致了《風吹半夏》成為當下劇集市場上的一個非常珍貴的產品。一個異數。就是說，哇，還有人敢寫這么近的歷史，它既不是當下的現實主義，也不是那個徹底的戀愛劇、甜寵，而是對于歷史的關照。這是一種搶救。因為別看才三十年，遺忘已經開始了。再不記錄就晚了。那么，當下，還有劇集公司愿意來關照這段歷史，愿意來拍這樣一種題材，愿意來回顧我們國家這段發(fā)展歷程，這太珍貴了，這太可貴了。為什么？因為這是要面臨著一定商業(yè)風險的。事實上，在該劇在商業(yè)端的表現也的的確確體現了這種風險。一方面這個劇，頂配，是吧，頂流女演員，然后拍得很好，鏡頭語言很好，服道化很好，真實，宣傳得很好，熱度很高。但另外一方面，在電視臺的收視端，它的表現又注定不可能是那種爆炸性的。為什么？因為在電視機前看劇的這批人，他們不管你是不是頂流，是不是這是不是那，他們只看自己想看的。他們就是普通百姓。他們很多是經歷過90年代的，他們是罵這批人主人公你“不得往生”的。因為90年代，很多工人是非常痛苦的，經歷著下崗，沒飯吃，有些人甚至過不下去，干脆買塊豬肉，下點毒藥，大人小孩一起吃了。就這么極端。所謂的轉型，就這么陣痛，他們是被轉型拋棄的人。那么，想要靠這批人來拉動這部劇的市場是比較困難的，因為他不是歌頌“野蠻生長”的人，他也不是云淡風輕說你風吹半夏的年輕人，他是罵你不得往生的那批觀眾。但是，我還是要說，這樣一部劇是有它極高的歷史價值的。我覺得愛奇藝在這方面是很有勇氣的。雖然出發(fā)點可能是商業(yè)的，但無意無意中，完成了一次與歷史的合謀。它用似乎是更有商業(yè)保證的大女主的殼兒，某種程度上保留了這么一段混亂糾纏的歷史的面貌。這種錯位之間非常有意思的。也無意中反應了各方對于90年代這段歷史的態(tài)度。另外，亂打分，各方之間的惡意競爭，要命，看看現在的劇評，要么五星，要么一星，山呼海嘯，整個淹沒了。要么就說誰誰誰胖了瘦了。還有沒有良性的文藝評論環(huán)境？你看劇了嗎？當然，如果你看到的僅僅是演員的胖瘦，那也是一種真實的觀劇體驗，也可以。

這篇影評有劇透